水煮金蟾

#27th SIFF 10# 不知所云，观影过程中发出好几次疑惑。只能说选角很贼，几位大咖提升了影片质感！而且小田切让不用演就自带丧感了，但除了演员本身外这个角色并没有展现出太多内心戏，松隆子饰演的妻子更是完全工具人，成为展现男主伤痛的容器，可失去儿子的又不止有父亲。全片只有那段“他存在过”的对话是有效的。相比之下，小侄女的戏更有意思一点，我一度以为优子也失去了父亲，看到最后才发现原来只是青春伤痛文学啊…长崎的雨下的莫名其妙，情节转折用这种太偷懒了点喂。

【第27届上海国际电影节】从小田切让对松隆子说“我们的孩子是否存在过”，开始彻底质疑整部电影的主题，所谓的“大雨冲刷掉过去的伤痛”不该是以剥削配角的形式来证明的，纵使这场戏以松隆子坚定地说“他存在过”为结束。开头和结尾以相同的场景和分镜来对比呈现主角的变与不变，于是更加让人觉得侄女优子与主角本就牵强的互动显得有些无关紧要。

舞台剧改编的电影，让叔是制片人。 平平淡淡的剧情，丧子离异失业落魄的中年男子，只有让叔演得才会那么有魅力。终于见到让叔本人，也算是圆满了。

没交代清楚出影院雨超大，蛮应景siff25收官 上海商城

炎炎苦夏，珍惜那些仿佛饮露止渴的时刻

当代霓虹金下班后休闲团建大赏（不是）。前半部分还是细腻克制的，比如男主追问jinno时，明明是男主在说话，镜头给的却是jinno的微表情；比如yuko打飞镖正中靶心，镜头给的却只有被红光照射的脸；超市那段“她爱他但他爱她”不说破的话其实也很好品。全片大概就是从前同事出车祸，jinno妻子发飙开始急转直下的吧。最后那段雨中戏，考虑到长崎很少下雨，只能说符合现代人精神状态（80年过去核元素已经退出当地水循环了吗？）松隆子和光妹怎么戏份这么少啊小不满。

大家都是缺了些什么的人。雨下了，隔天太阳也会出来，少女来了又走。他如日复一日，走回老房子，路上买了一包烟。谈不上什么治愈，只多了一顶草帽，陪彼此度过了一段时间。有很多奇奇怪怪的地方，但我还蛮喜欢的。宛平剧院 2025.6.21 SIFF

中年人丧不到小田切让那么帅就建议别丧了😅

电影节的第二场松隆子，很巧和的松隆子都在闹离婚导演是糟糕的，完全没有把控故事的发展。想拍个《好东西》一样的作品，结果是个糟糕的东西嘴上问我们的孩子存在过吗？心里想的是我们的感情是存在过的吗？仅为这一段，两星变三星

#上影节第十二部#看完发现这部上影节竟然得奖了？这部是我看完，继《捏造》后，另一部不喜欢的。整部片所有人物的叙事动机非常怪异，以及所运用的下雨天啥的意象也颇为怪异。

#siff#看之前已经预期很低了，只是为了大荧幕看看让叔、光妹、松隆子，看完觉得还好，只是整个片子想表达的意义不大而已，长崎的小镇很美，夏天的黏腻感也淋漓尽致，让叔虽然老了，但西装那一身还是能被惊艳到，光妹的戏份能多一些就好了！

差点睡着

感觉没有评论里说得那么不堪。无论是美学还是结构都是经典的日文文艺电影，包括这种平淡的“点到即止”。

三根指头，两包烟，一个夏天，这样。

SIFF27 | 原本挺期待的，看完后却很失望。其实刚开始觉得还可以，很典型的日本电影，主题、剧情、气息和节奏都有一种熟悉感，淡淡的幽默稀释了一切的苦难；侄女优子这个角色的设定也很讨喜：干净舒服的长相，成熟与青涩、潇洒与忧伤并存的多面性格，是一个很酷很坚强的女生。然而，不知不觉间影片就滑向了奇怪的地方：喝雨水等明显用力过猛的片段让我脚趾抠地，优子突然抱住舅舅的画面让我满脸问号，舅舅不小心把自己手指切掉的剧情更是让我坐立难安……能感觉到导演的目的是什么，但是拜托，咱就不能换一种更自然的方式吗？就不能让两人之间关系的拉近显得更合理吗？就不能让舅舅和侄女的关系多些正常人的边界感吗？就不能让诸事不顺的男主多些反抗的勇气吗？要不然观众只会觉得是颓废中登的幻想。明明这个主题是可以拍出一部好片子的。

丧子离异失业的中年男人，估计也只有小田切让可以演得这么有魅力

#SIFF27主竞赛单元 我真蛮喜欢的，总让我联想到海边的曼彻斯特，但相比更细腻更有东方那种万物不可言说的气质和情感表达。失孤的父亲，失去生命的男人，放下的女人，不懂爱的女孩，闷热的长崎夏日，一切都围绕木屋展开，确实能看出来是舞台剧剧本改编。喜欢导演对男主询问前妻自己孩子是否真的存在这一幕的解读，孩子的去世让他的时间停止了，而周围的一切都在不断的向前给他一种不真实的错觉，让他产生了疑问。一场暴雨带来了噩耗，也带走了长崎夏日的炎热和一位父亲停滞的时间。

长崎、夏天、死去的小男孩。但每个人都像被刻意写出来的人物。

加一星给画面

这种你治愈我我治愈你的真看够了，更不用说舅甥感情也莫名其妙的。而且小田切让不太适合这种很世俗感的角色，