未来罪行

delivery和theme两方面都充满了刻意与雕琢，没看到血肉横飞的奇观，也没觉得堆叠出来的现代性批判多有攻击力，感觉这种电影的表达能力已经耗尽了。

本期，怪侠导演卖的是器官纹身这个概念。直接跳到第26分钟，之后有耳朵人的舞蹈。他们的表情是orgasm放大加慢镜头。

只有概念，没有电影。

暮年作者导演甩大词（当然你永远可以相信他的词汇量）反刍旧装置旧画面让评论家精神高潮，好莱坞studio重启重制真人化请前作卡司客座出演让粉丝乖乖掏钱，大家都有光明的未来。（KStew怎么又不会演戏了！

给内脏打上tattoo，一种无趣到极点的再生产，本片也如此，同理，“这么多耳朵是要搞立体声吗”。男人一啃“蛋白块”我就知道要大搞街头人斗争了；本来以为两位修理员能引出les恐怖游击共同体，结果也没有。评论里怎么那么多人大谈特谈“疼痛与交媾”这种前现代话题（虽然这片就是很前现代）。

剧情不算难懂，我总觉得是在隐喻什么：新事物的出现或进化，少数人接受或适应进而推广，而高层却选择隐瞒或Z压...色调整体昏暗，生型器官做得不错，其他道具看上去好廉价敷衍蕾老师再次为艺术献身~

近乎静止的攻击形态，未见人物动线，唯有场景变换往复；武器来自于观看的权利，而杀伤力则被拥有阐释权的人决定。那些局促但热烈的吻，和急切的告白与质问，不是因为爱慕或渴求，而是极尽空虚后的自怜。蠕动的器官在体内肆意生长，四肢却仍颤动着妄想改造。人物关系的涌动渐渐退居幕后，只剩下绝望自毁的人（器官），被侵蚀仍苟活的人（器官），和尚存旺盛生命力而被剿杀的人（器官）。

4.5

设定都令人费解，确实不是一个脑子。

破烂玩意儿，还是跟二十年前的《感官游戏》一样，弄些丑陋恶心粘乎乎的所谓科技设备，就装科幻片了。归根结底就是在贩卖变态。

一种科幻寓言。至少从思路上，柯南伯格相当超前。但整部电影就像是一份很长的“展览导语”，视听活力几乎没有。

lazy exposition多到完全不像柯能堡，对自己以往元素的再运用也没有edgelord的气魄了。恐怕这部才是真的接近video essay。(以及对 body art的想象似乎也并没有超越80年代的stelarc，甚至还直接致敬了

我还没有达到能去关注这种议题的境界

与《大都会》形式类似，是柯南伯格电影中最为平面化、概念讲解式的作品（其他多是类型、情节与概念互相递进）。人物置于近/中景、密集的台词推进，将他们从空间抽离并造型化。影像也逐步被化作一种“银幕身体”，与银幕前观众的身体发生反应。与《欲望号快车》母题类似。人类身体与精神间的对立、互融与排异效应，是柯南伯格一贯的探讨，本片在延续的同时，更是以新的人类身体的存在方式与当代艺术展演结合，生成人类新的感知世界的方式。这并非是痛感，而是“丧失痛感”，人类的身体在未来会愈发成为机械物的附属。柯南伯格拍雅典，拍的是“后人类”末世下破败的遗迹。维果的身体，享受着伤口溃面被割开的性快感，决定以塑料为食解放病躯，流下喜悦的泪滴——这又何尝不是指向我们不断下坠的世界。

和《欲望号快车》一脉相承，理解不来的扭曲的性和暴力，一样觉得肉疼和不安。

A 非常着迷于梦呓的语气。一种平和的方式描画老人的梦魇——世界末日的景象，那些凋敝的楼宇、昏暗的房间、黑袍以及在嗜睡症一般的状态下的手术（new sex）都像是梦魇里死亡的意象…/二刷，大致理顺了剧情。有趣的点：身体的反叛-接受-控制-重塑（纹身）-展示-引发共鸣（高潮反应）是Tenser生产“艺术”的“创作”流程，实际上也揭示了把“肿瘤”的疼痛美化而后展示的创作思路

怎样都是在感受痛苦。

切实感受到一种暴力的身体美学，也因为这不愿意打差评。但是一切都架构在空洞的概念和批评鲁本时候又有什么区别。我就是小K那个old sex，畸形新性癖我看不懂但我大受震撼。

为什么喜欢以前的david cronenberg，因为body horror的同义词是sex drive，为什么现在的david cronenberg已经拍不出以前的味道了，可能就是年纪大了sex drive消退了

7.5/10。手术是新式性爱，是柯南伯格对病痛对死亡对艺术些许看法，最终浓缩于Viggo的泪中。更棒的是，贯穿始终的高概念并没有停留在影像表面，而是不断延展外化其感官，构建出一个全新的现实。顺便小K痉挛式表演这次完美契合影片气质～