漫漫寻子路
Otac,父亲,一个父亲的寻子之路,Father
导演:斯尔丹·戈卢博维奇
主演:戈兰·波格丹,鲍里斯·伊萨科维奇,纳达·萨金,米利卡·詹尼夫斯基,穆哈拉姆·哈姆齐奇,阿吉拉·桑蒂奇,瓦希德·赞科维奇,米兰·马里奇,尼古拉·拉科切维
类型:电影地区:塞尔维亚,法国,德国,斯洛文尼亚,克罗地亚,波黑语言:塞尔维亚语年份:2020
简介:在他的妻子试图自杀后,身为临时工的尼古拉的两个孩子也被迫离开他,并交由养父母抚养。一开始,这只是一项临时安排,然而在对尼古拉的住房条件进行评估后,塞尔维亚小村庄的社会福利办公室主任认为尼古拉太穷,无法为他的子女提供良好的生活环境。寡言少语的尼古拉决定向贝尔格莱德社会事务部提出申诉,并且决定步行300公里到达首都,..详细 >
即使全世界所有国家免费旅游,有些国家也得躲得远远的,比如塞尔维亚……
妈妈在某种程度上,也经历了男主的故事……
7.25,2020年的第一场,牛逼到爆炸,尤其结尾,肃然起敬
终于有一天 你不必再向命运行乞。底层人民总是越温顺越老实越讽刺~
7 反高潮当然很好,不过这全程也过于平静如水了,司法部长助理的设定非常好。
#siff23th#第14场,挺好383
#SIFF 2020# 十分苦涩,与其相比肯·洛奇镜头下的英国底层人民都要幸福许多。十分隐忍,很写实地描绘出“穷即原罪”的社会法则。一直在等像《我是布莱克》和《开战》那样的爆发式高潮,却一直没等来,镜头中只有一个父亲在用力地活着。十分感慨,自己今天能坐在影院里看到这部影片,是何其幸运。
活着就是为了活着。
叙事太克制了,但冲不破的牢笼才是现实
融合公路片元素的现实主义题材,意图用主角徒步上访的见闻串起塞尔维亚社会边缘境况(做越境买卖的人,传教的便车司机,服务区员工受辱,地头蛇霸道的言行),但更多停留在点水般的侧写,组织力偏弱。克制在此成了种面对现实潜在威胁不得已的对策,将本该有的对抗性表达让渡给过分留白和省略,以至于很难找到情绪舒张的豁口。好处是男演员很会调用微表情,也算跟其在片中驽钝、执拗的设定合拍。
一股熟悉但不会本土化的味道
非常扎实的影片。如果放在30年前可以归入真实再现资本主义社会的残酷与官僚体制的荒诞,可惜,这不仅来自前社会主义兄弟,主题词我们甚至连提都不能提。整个故事最喜欢最后一段,路程结束以后,前路仍然暗淡未定,男人回到被搬空了的家里,默默地从同样贫穷、沉默的邻居家一一搬回自己的家具用品,一个人坐在餐桌前,用力地、用力地咀嚼着面包(那一个镜头很像阿城的某篇小说)。幕落。片尾曲一级棒。
公路戏份冗长,整体风格温吞,结尾回家那段戏是神来之笔。导演用自己的镜头通过一个父亲的漫漫寻子路,审视了塞尔维亚的苍凉、凋敝,以及社会存在的各种痼疾,但无力的结尾似乎在告诉观众,这一切都难以改变:贫穷对于孩子是一种暴力,对于这片国土上的其他人又何尝不是呢?Ps.感觉男主在加油站便利店刮完胡子之后,莫名像汤老师。
充满力量的控诉
三星半。世上善的增长不会遏制恶的诞生,但它不是我们选择忽视善的原因,更不应该成为“伪善”的挡箭牌。这场由苦难堆积而成的悬殊社会「话语权」总会被我们的“媒体”以及我们的“朋友”所吞噬,只有群体的记忆被唤醒才能与之开战。若对话无法开启,那漫长的跋涉换来的只有沉默。无法直接从场景获取共情,滞后的情绪传递。只得用大量生活化细节去营造,导致整部电影的废镜过多,又无法了解人物的背景及地域语境,苦难的发生被符号化概括,家庭与在这里是缺失断层的。以至于它更像是体验苦难公路电影,并未想去追溯源头或者给出答案,只是简单的陈述。每一个无力的动作,无声的眼神,都饱含了太多的愤怒。如果反抗不是为了寻求结果,只是为了夺回曾经丢失的尊严呢?如果那只是我们唯一能做的事呢?至少证明了一点,被动沉默是无用的。—23'SIFF
3.5
【3.0】
无望的世界,唯有与流浪狗互相取暖;儿子投入父亲怀抱的那刻令人有锥心之痛。
步行300公里的勇气,标题即剧情。
凄风冷雨穷人苦命途,唉。