导演：马尔蒂·黑尔登
主演：Einar Hillep,Ingrid Isotamm,Laura Peterson,Mirt Preegel,Tarmo Song
类型：电影地区：爱沙尼亚语言：爱沙尼亚语年份：2014
简介：根据爱沙尼亚女人厄娜的记忆改编，讲述了大批民众被放逐到西伯利亚的故事和这批民众如何在饥饿、寒冷、冷漠、失去友情和自由中生存，当所有的希望消失殆尽，他们又如何继续活下去的故事。详细 >
单薄了点
很少有电影能把我看睡着，这是一部
无声
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4+ SIFF@环贸百丽宫。开-闭-开式结构，静止的部分凝重肃穆，调度与镜头佳，将群像切片这种形式一组组做到了极致。女主动人，文本考究，私人心路与宏大叙事背景相得益彰。无论从难民题材或是表现均属上乘（处女作。强张力，撩而不煽，噙泪看完。苹果树，白桦皮，那些旷野中呼号的灵魂，他们的苦难与静默
『资料馆』惊艳
就拍摄手法而言简直过目不忘。
#资料馆留影•年度最美#年度最美的电影，内核却如此悲伤，失去丈夫和孩子的妻子，一言一语的回忆都那么平常，却更让人脑海激荡。或去或留是个问题，逃亡的不好过，留下的家破人亡，在那种极权统治时期，一家人的遭遇也就是一代人一个民族的遭遇。另外，这种人物静止的场面也太神奇了，就像被定住了，每一帧都是黑白明信片一样，只听见呼呼风声在诉说着宿命。
导演可能是有了个自己觉得很酷的idea就急着拍了，也不管合不合适能不能拍好，这种本质上反电影的形式可以说是深具毁灭性（对电影）和灾难性（对观众）了。
032/2016 这群被流放的人相信，时代再黑暗，自由的灵魂都不可能被征服
凝固的静态场景配上女主角喃喃自语般的旁白，竟然意外地煽情。
黑白、定格的画面、深沉的配乐、冷静的叙述，对灰色仿若静止的人生的呈现，以“无声胜有声”的方式控诉强权压迫。摄影极为突出而有特色，不仅黑白画面光影非常漂亮，摄影机在动态照片般的场景中巡视穿梭，一股连旁白中都无可言说的悲伤绝望随之流动起来。你是西风，我是东风，我们将于横风之中相遇。
吃完午饭就看电影真的不好，容易睡着。全片好像没有用任何sync sound，说明这是一部prod1也可以拍的电影。形式不足以撑起一部feature，拍个10-20分钟短片足够了。一直在期待从“不动”到“动”，始终没有，比较失望。有几句话写得比较好，“我们相逢在横风之中”。
野苹果树，横风里再相遇
杜莎夫人大电影，一些场景中煽情配乐的效果甚至盖过了信件文字内容本身。我虽然并不认同阿多诺那句"To write a poem after Auschwitz is barbaric"，但我同意，用如此矫揉造作、自认“唯美”的方法呈现屠杀和恐惧，这种行为一定是残忍的。
资料馆1.4 用静止的时间、运动的影像将书信影视化，形式上别具一格。所构成的三维画卷有着强烈现实主义风格，展现苏联对波罗的海三国种族大屠杀的暴行。同时书信所展现的情感和思念，被残酷的现实、无尽的时间所溶解
在丛林里寻觅生存。试图捕捉影像，但影像的转瞬即逝让印象都显得模糊。
除了形式之外别无其他。
第一次看爱沙尼亚电影。在形式上刷新了我对电影的理解，表达内容方面也十分动人，没有拍成一个关于罪恶和拯救的情节剧，完全对得起片尾打出的字幕：“This film is dedicated to the victims of Soviet holocaust.”
这种形式更多是展览而不是电影
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单薄了点
很少有电影能把我看睡着，这是一部
无声
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4+ SIFF@环贸百丽宫。开-闭-开式结构，静止的部分凝重肃穆，调度与镜头佳，将群像切片这种形式一组组做到了极致。女主动人，文本考究，私人心路与宏大叙事背景相得益彰。无论从难民题材或是表现均属上乘（处女作。强张力，撩而不煽，噙泪看完。苹果树，白桦皮，那些旷野中呼号的灵魂，他们的苦难与静默
『资料馆』惊艳
就拍摄手法而言简直过目不忘。
#资料馆留影•年度最美#年度最美的电影，内核却如此悲伤，失去丈夫和孩子的妻子，一言一语的回忆都那么平常，却更让人脑海激荡。或去或留是个问题，逃亡的不好过，留下的家破人亡，在那种极权统治时期，一家人的遭遇也就是一代人一个民族的遭遇。另外，这种人物静止的场面也太神奇了，就像被定住了，每一帧都是黑白明信片一样，只听见呼呼风声在诉说着宿命。
导演可能是有了个自己觉得很酷的idea就急着拍了，也不管合不合适能不能拍好，这种本质上反电影的形式可以说是深具毁灭性（对电影）和灾难性（对观众）了。
032/2016 这群被流放的人相信，时代再黑暗，自由的灵魂都不可能被征服
凝固的静态场景配上女主角喃喃自语般的旁白，竟然意外地煽情。
黑白、定格的画面、深沉的配乐、冷静的叙述，对灰色仿若静止的人生的呈现，以“无声胜有声”的方式控诉强权压迫。摄影极为突出而有特色，不仅黑白画面光影非常漂亮，摄影机在动态照片般的场景中巡视穿梭，一股连旁白中都无可言说的悲伤绝望随之流动起来。你是西风，我是东风，我们将于横风之中相遇。
吃完午饭就看电影真的不好，容易睡着。全片好像没有用任何sync sound，说明这是一部prod1也可以拍的电影。形式不足以撑起一部feature，拍个10-20分钟短片足够了。一直在期待从“不动”到“动”，始终没有，比较失望。有几句话写得比较好，“我们相逢在横风之中”。
野苹果树，横风里再相遇
杜莎夫人大电影，一些场景中煽情配乐的效果甚至盖过了信件文字内容本身。我虽然并不认同阿多诺那句"To write a poem after Auschwitz is barbaric"，但我同意，用如此矫揉造作、自认“唯美”的方法呈现屠杀和恐惧，这种行为一定是残忍的。
资料馆1.4 用静止的时间、运动的影像将书信影视化，形式上别具一格。所构成的三维画卷有着强烈现实主义风格，展现苏联对波罗的海三国种族大屠杀的暴行。同时书信所展现的情感和思念，被残酷的现实、无尽的时间所溶解
在丛林里寻觅生存。试图捕捉影像，但影像的转瞬即逝让印象都显得模糊。
除了形式之外别无其他。
第一次看爱沙尼亚电影。在形式上刷新了我对电影的理解，表达内容方面也十分动人，没有拍成一个关于罪恶和拯救的情节剧，完全对得起片尾打出的字幕：“This film is dedicated to the victims of Soviet holocaust.”
这种形式更多是展览而不是电影