《闭上眼睛》剧情介绍
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著名西班牙演员胡里奥·阿雷纳斯在拍摄电影时失踪了。虽然他的尸体从未被发现，但警方认为他在海边溺水身亡。多年后，胡里奥的失踪之谜因一档电视节目被重新带入聚光灯下，该节目概述了他的生活和死亡，并展示了他最后拍摄场景的独家图片。这些图片是由他的挚友，也是该片导演米格尔·加雷拍摄的。热播电视剧最新电影可不可以不幸运赌神谢幕演出：电音奇才艾维奇爱你，维克托第二季重生计划完结篇米斯特和皮特必败那就是声优特别篇猜猜情寻9号秘事第一季雪花女孩第一季女孩上场普瑞希拉被狮子吃掉了激情之罪毒家新闻不是你不爱你与魔鬼同行异国原乡老爸快跑追杀华金穆列塔后裔3走出蓝水河雪域情傻儿司令惊魂鬼屋世界在我们脚下斗牛犬之女桃子男孩渡海而来孤独摇滚(上)赴刃
著名西班牙演员胡里奥·阿雷纳斯在拍摄电影时失踪了。虽然他的尸体从未被发现，但警方认为他在海边溺水身亡。多年后，胡里奥的失踪之谜因一档电视节目被重新带入聚光灯下，该节目概述了他的生活和死亡，并展示了他最后拍摄场景的独家图片。这些图片是由他的挚友，也是该片导演米格尔·加雷拍摄的。热播电视剧最新电影可不可以不幸运赌神谢幕演出：电音奇才艾维奇爱你，维克托第二季重生计划完结篇米斯特和皮特必败那就是声优特别篇猜猜情寻9号秘事第一季雪花女孩第一季女孩上场普瑞希拉被狮子吃掉了激情之罪毒家新闻不是你不爱你与魔鬼同行异国原乡老爸快跑追杀华金穆列塔后裔3走出蓝水河雪域情傻儿司令惊魂鬼屋世界在我们脚下斗牛犬之女桃子男孩渡海而来孤独摇滚(上)赴刃
也许应当承认艾里斯的这部电影与电影节惯常的故弄玄虚无病呻吟的电影有着区别，然而在长达三个小时平铺直叙的白描下，时间亦仿佛停滞。戏外是年迈的犹太妇人委托一位流亡的西班牙共和党人前往上海寻找他失踪的女儿。在启程的同时便过渡到了当代，这部未完成的电影和失踪的演员，就像是游荡在西班牙的一个幽灵。历史与现在，梦境与现实，诗意的演员，正如现实中的导演一般多年未曾掌镜的他。结尾播放的《告别的凝视》残片里被找到的女儿用扇子比了一个特殊手势，如同庄园前一体两面的青铜像，电影作为载体联结了过去和现在，使得失去的记忆得以再次重现，时间维度上的点点滴滴可以重新被拼接在一起，人物又重新回到电影中继续寻找着虚构与幻梦
6.5。時隔三十年才再度歸來的Erice已滿是暮年的痕跡，全然不復靈動與表達欲。前一個半小時冗長的對話戲滿是毫無張力的正反打，之後亦是在對前作中迷影情結亦步亦趨的模仿才找回一二分年輕時的風采。他的境遇一如片頭和結尾中不斷凝視的石像，仍保留著最璀璨時的樣貌，卻對歲月的蹉跎束手無策。
241103大银幕二看｜电影与现实交互的又一次辩证，影片和影片中的影片形成完美互文，“我想要最后一次见到那凝视。”（才发现装国王旗的那盒子上面图案是圣安多尼……有意而为还是偶然？
太安静了 看不下去 还不如让我去看是枝裕和
很好看但也很传统，对于已经83岁的维克多·艾里斯来说，这部电影大约就是《告别的凝视》。探讨记忆（包括作为电影的记忆）、爱与身份之间的关系，关于人如何开始一种新生活，或将生活作为自己的作品。细节与意象丰富：Triste Le Roy/国际象棋，脱鞋的习惯、以及刻入潜意识的音乐。
沉闷冗长地讲了个无趣的故事，又一场电影人的自我感动。
【上海电影节展映】三十年没有拍长片的维克多·艾里斯一出手仍然沉稳且不凡，拿出一部了不起的动人作品。简直是“如何拍摄有迷影/元电影元素的电影”的教科书级完美示范。不仅有《火车进站》的翻页小册，《赤胆屠龙》的经典歌曲，“德莱叶死后电影就没有奇迹”的台词。还有在导演自己的《蜂巢幽灵》里的小女孩安娜·托伦特同样饰演安娜并再次说出那句“Soy Ana.”老友的重逢，失独的痛苦，旧爱的释然，音乐的安抚，胶片影像（或“电影”）的魅力。寻找女儿，寻找失踪的友人，寻找失去的记忆。记忆混乱的演员甚至承载了部分虚构角色的人设。在开放的结局中，奇迹是否发生已不再重要。坐在观众席的我们和同样坐在影院的角色们都已经在影像的魔力中共同获得了温暖和治愈。它手法传统、老派，如同打开沉淀数十年的陈年佳酿，沁人心脾，回味悠长。
#tiff2023# 德莱叶后无奇迹
26thSIFF，太伟大了，前半小时差点睡过去，但清醒过来的时候，感觉人物的脸都刻在了我眼睛里，散落损失的记忆就像被存放的胶片，只有在projector下才能焕发生命。哪怕这只是真事改编，但又那样充满哲意。看完电影遇到一个老奶奶，她说，记忆丢失了就找不回来了。
Erice在影像內外一半是電影作者一半是電影史學家，造就了一部史學者的偵探電影。Erice無法再超越《蜂巢幽靈》，但不妨礙他產出一部部復奏，我們看到的片中片並非男主所說的“un film d’aventure classique”，而完全是Erice式的，他對各種類型不斷做著appropriation而非pastiche。Erice借人物之口說出在Dreyer之後奇跡不再存在，但消失的與其說是奇蹟本身不如說是純粹超驗的奇蹟：從《蜂巢幽靈》到《閉上眼睛》，Erice給出的是僅僅電影和觀者的連結中才可能的奇跡，他對“觀看”這一動作的信念從未消失。近三個小時的正反打似乎都凝結為結尾銀幕內外的凝視，觀看成為了一種自我認知的時刻，一種精神分析式的suture
一个博尔赫斯式的开头，过程如波拉尼奥般冗长，期待一个胶片的幽灵，在蜂巢的暗室慢慢显影，等待一束榅桲的阳光，在南方的蓝夜重重叠化，拍电影却是一门手艺活，随时间淡入随时间淡出，维克多导演消失太久了，迟暮如一位悲伤的国王
昨日:不愿再看新浪潮 今日:看完此片我愿再看五部新浪潮来治愈 @抵达冰厅
热评都比电影饱满
虽然前边两段漫长对话睡死过去，但后半段清醒过来依然觉得相当震撼。选择消失和被动失忆，哪一个是不幸哪一个是幸运？电影会带来奇迹吗？不知道，但这样的电影本身就是奇迹啊。放映后见到了导演就更是奇迹了。#HKIFF48 香港文化中心大剧院
恋旧不是因为我变老，是这个世界不再变好
一分给外景的光
无聊
当人失去记忆后，还能从哪里找回灵魂和存在的意义，电影是情感的媒介也是精神的载体，闭上眼睛，体会内心深处的共鸣。这可以说是一封老导演献给电影的情书，但自始至终沉闷、冗长的对话和缓慢的节奏也非常挑战观影耐心。
开幕与结尾的一身两面人像雕塑点出了电影所追寻的问题：一面是女儿，另一面是父亲，而什么是自我，又何以理解自我。前一个小时冗长的对话让我昏昏欲睡，后面柳暗花明，故事逐渐显现出其厚度。我可惜于艾里斯不再将摄影机对准孩子与西班牙农村，影像也不像前作般诗意，反之，能感受到他三十年沉淀之重量。片中导演戏中的角色说：只有她（女儿）看我不同，导演角色亦试图想帮失忆的好友找回从前的他。一切最终都指向电影：电影是否能引导观者找到“自我”，找到“感受”。答案在最后一幕似乎已然明了，这是一部献给电影的电影。
人是找回来了，但失踪几十年的原因已不可考，只可猜测可能性，然后挑选一个自己更愿意接受的版本去相信。但感觉这故事没必要讲得如此拖沓。用近三个小时去探索一段不可解。