青春的三段回忆

2.5。很典型的法國愛情片，女主角也選的像碧姬芭杜，但法國青少年的愛情很毀三觀，不解。

文艺味更浓，演绎的很自然，剧情不吸引

这个情感定义自我的主题我挺喜欢的，故事本身也很美。不喜欢的部分可能是它不够新浪潮的地方，有些部分的表达方式过于舞台化了。

太文艺了，不喜欢。

7.5。永远是在法国片里，浪荡、出轨、分分合合都那么合乎情理又美得心碎。看完太惆怅。

我一路向前，回头看，你还在原地徘徊

这就是青春啊。

1. 活的好真情！2. 也就是法国人，才会这样诠释年少时的爱情，友情，而且既有深情、专一，同时又有两性之间自由选择，好聚好散的自由，而且这两者竟然那样和谐的存在着。

其实还是会感慨法式爱情真美好。那些青春里的情感，随着我们的长大，生根发芽，伴随我们的一生。仅以此纪念我已逝的中学生活，那些年少的脸，那些跃动的心灵，还有那些情书。电影中有些句子非常美。其实也会想是不是占据我们回忆的大部分都是都是青年时期的一切，但也会觉得最终无论如何我们都会分离。

一直待在故乡的人是被遗弃的法国人的爱情是真的很爱

各种漂亮的新浪潮，特别是那一段越轴还有桥上散步太动人了。妹子好气质，典型的法国妞

福茂把这部片送到双周就是瞎！就是瞎！这种矫情而不说人话的台词，翻成中文之后，真是太美了，太美了（看英字估计不会给五星吧……）。啊这种蛮不在乎又燃烧殆尽的青春啊！电影化程度很高（啊忽然觉得我是不是没看懂[伊斯梅尔的幽魂]），新浪潮的“陈词滥调”跟冷战之交的时代背景有种极为美妙的共振，啊竟然看出感情来了真是不容易！

女主好丑

其实是四星往上走的电影，但很奇怪地陷入了一种应该可以拍得更完美的想象中，即使这只是我看的第一部阿诺·德斯普里钦。

青春若夏花般绚烂，爱若秋叶般静美。

你的存在像绵延的山，我的世界一直微微颤动，而你让我安心，你是否期待我，与我无关，只要你存在，就意味着我没有深陷梦中，于你，于你的双足，我寄放我的信仰

3.5 青春好像真的就是一段童年和一段热血，但要比起那个女孩，其他就什么都不是了，虽然结尾的撕逼矫情得一塌糊涂。

Dolmaire咬字和音调都好怪但又让我喜欢 他和Loulou“髮膚磨擦著的是印象派最苦心經營的一種最危險的顏色”

#可以这很法国#通篇台词文学化哲学化+新浪潮镜头语言+围棋书呆自嘲式搭讪/博物馆情话出口成章+肉体出轨那都不是事…苏联部分=论法左的自我修养.异地恋部分:男主每天学习恋爱写信居无定所还顺便出出轨,真充实!尾声强行归纳升华.Snapchat时代不懂手写信的浪漫与煎熬=本片的尴尬境地.男主那条围巾太抢镜!

说是三段回忆，重点全都放在了最后一段爱情生活上。戴普勒尚的片子虽然很文艺，其实形式感很强，很会利用镜头语言去为故事增色。偶尔出现的窥视镜头，用阴影将人物笼罩，他/她被观看，同时被内心的黑暗所挤压，所呈现出来的特性是双重的，产生生活失控的无力感。分屏丰富画面，越轴丰富正反打，最后一个定格镜头浮现出六十年代法国新浪潮之韵。全篇都跟“离开”有关，开头就是关于回国的两段阐述，零碎的记忆浮现在眼前，世事无常，琐碎的时光在当下看来都变得格外珍贵。客厅迷离夜充满爱情的思绪，拆除柏林墙又体会到童年的终结。死去的过路人、离家出走的同学、在巴黎流浪的保尔、不愿再婚的父亲，都是面对离开时的应对方式。后段的叙述者已经从“我”变成“第三者”，视点不再局限于单人，直视镜头的埃斯特，犹如在接受采访的保尔，都富有文学色彩。