左撇子女孩

@ SFU - 难评，开头Netflix就让我有点沉默，结果剧情也是走了俗套，看到一半就大概猜到最大悬念是什么了，属于看来没啥感觉。好些打光、色彩和镜头感觉有点没必要，anyway 男人少可以说是最大优点吧。

我蛮喜欢哈哈哈 血观音/伍佰幻视 小女孩儿也太乖了prrrr想养娃了

3.5/5原来是家庭伦理片 台湾人这么喜欢拍妈妈带2女结果姐姐是妈妈的故事吗 姐姐好漂亮就是太瘦了 还有就是这重男轻女看的人连翻白眼

78Cannes#6 广角，噪点，光晕，勾勒出一个不一样的台北。三代女性各自的故事，经典的三幕戏结构，以小女孩的视角串联起来，以晚宴为终场。尤其喜欢第二幕戏的结尾，特别害怕导演选择一种很drama的方式揭露小女孩恶魔之手的真相，结果导演选择了一种十分温和的，充满女性力量的方式去化解这一问题。饰演大姐的马士媛爆发力特别强，很喜欢她在戏中的那股劲，倔强又不失温柔。诚然第三幕戏的谜团解开，的确有些狗血，没想到是个血观音的底，但瑕不掩瑜，尤其作为导演的长片首作。

台湾电影太牛了……

痛并快乐着

7/10 好东亚的故事

6.5 很自然很生活化，小女孩也很灵，但大人们演得都很一般，女主演得很一般，不知道现在台湾是不是还是如此，和二十年前的女性仿佛没什么差别，陷在情情爱爱中，哪怕身陷贫苦生活，所谓最后的秘密也很老套总体观感也不算舒服，还是小，各方面都太小

看到剪接是sean baker超驚訝，不過看了確實很他，節奏好得很，雖然中間一度覺得太散全靠妹妹cute cute大頭，但管用。演員都在線，妹妹選對了就很高分了。不過我覺得還是有點太白了，白到好像撓癢癢⋯ 以及「姐姐」去看爸爸那一面實在覺得不用。是的，可憐的東亞觀眾又想輕鬆又想重擊難於取悅。但整體還是喜歡的～

3.75觀賞本片時，最大程度上想起的就是《歡迎光臨奇幻城堡》，不論是高飽和的濾鏡，或是不怎麼管小孩的媽媽，又或是在街道中四處遊走的小女孩，都可以與奇幻城堡形成對應，不過說對應終究也只是對應，本質上已經透過導演自身的兒時經歷轉化為更加接地氣、獨屬於台灣市井氣息的八點檔故事。鄒時擎與西恩貝克合作多年，這回總算換西恩貝克當自己的副手，拍自己家鄉的故事，對白、表演、故事都流露出一股自然的接地氣感，沒有因為主創陣容有個外國人，又或是導演離鄉太久已全然歐美化形成的語言隔閡突兀感，整部片淡化了三幕劇的結構，在三個視角交錯剪輯下描寫一家三口各自所面臨的問題。很喜歡姐姐（媽媽）帶著宜靜一家一家歸還偷竊品道歉的劇情設計，很真誠且自然地流露出夜市人家的人情味，同時也適時地緩解了家庭焦慮，用行動完成欠缺的家庭教育。

我的乳腺也是乳腺😹😹

难看难评

从开头看到一家三口女人过着动荡的，有些陈词滥调的“被男人毁掉”的生活时，就有点不详的预感。果然，猜中了血观音的剧本。故事整体都有些标准的受苦女人之感，不在场的父亲，为“爱”所困的母亲，青春期叛逆的女儿。还好有小女孩的魔鬼手。小女孩的视角让女人们的苦回归到了生活本身。没钱拿钱，缺爱找爱，伤心大哭，开心大笑。重男轻女四代悲剧又有什么关系，她会像爱姐姐一样爱妈妈，心照不宣说一样的玩笑，帮她们端菜，跳喜欢的舞蹈。大人们苦涩繁复的内在，还有那些社会结构的悲剧，都被小朋友的一只魔鬼手揉碎了。台北夜市的霓虹光在她眼里永远单纯，那是和妈妈姐姐相伴又一天的证据。

在华沙看的

7.9/10 #Cannes78 肖恩贝克的底色随处可见，或许这种自他出道以来的风格本身也属于他的长期合作伙伴邹时擎：广角镜头并不是纯粹的美学而似乎去尽可能保证人物强核心的情况下同时将台北的角角落落捕捉进画幅内部，相对缓速的启程终于还是逐渐迎来了情节剧的加速，并在最后呈现出一场喧嚣和一场宁静，配合肖恩贝克亲自操刀的剪辑可被称为经典的范式。“左撇子”是一种生来如此的反抗，并不高歌独立精神和自由意志，但是无法改变的困境迫使下也依然存在有机的生命力。依然是与身体和性高度相关，但是被女孩的钝感和天真所中和，在镜头的选择下也更有对女性的关怀。缺点或许是将“重男轻女”的唯一概念无限放大，掩盖了其余可被更复杂化的冲突来源，且始终存在于家庭内部，作为牵引时间发生的主线偶尔有些牵强。

（3.1/5）三代女性在中国社会缩影下所面临的生活，重男轻女、面子社会、感情拉扯、左撇魔鬼。灵动有趣，演员更是可人，虽然看得出10年前的剧本有点点陈旧刻板，但还算值得一品。

Tiff2025，东亚普通女性苦难可能满足不了创作者了，所以最后谜底揭晓的时候对三个女性有一种近乎残忍的展现，我一开始以为是温情电影，无论是夜市的展现还是全片光影，结果最后给我整了个大的。片子本身三星半，导演处女作如此完整➕半颗星

#VIFF25 Oct05

这样的剧本水平能拿奖，真得给肖恩贝克磕一个

# ZFF 21什么《唐人街》烂梗。。