#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头，却没有落入窠巢，而是一直在绕路、绕路、绕路，直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众：从Josh打包画作时电视里的🇺🇸国旗，到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告，以及那个360°旋转中的越///战新闻，直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说，更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度，Kelly can always make the film interesting，既有先锋表达又乐意与观众交流，莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的😭
没有往我想象的方向发展哈哈但是很好看
PYIFF 16/ 第一部莱卡特，大银幕初体验，莫名的感觉很萌，原来是奇美拉的男主喔，开幕的调度太好，父亲与孩子各司其职的帮助镜头的完成，当然是一种“类型”人生，爵士乐的使用太好（引领着节奏变化与人物的行动，勘探着行动着，贯彻着某种人生的“信条”（远离家庭但又附着之上的，慢慢的呆呆的身体时常佝偻着，没有任何严密精确的计划，在如此的草率之下进入到另一条轨道（也许正是莱卡特希望发生的。人与人之间重逢与被驱赶，空房间里的意外之喜（空间/命运的馈赠，用卑微的语气捡拾着自尊，嬉皮士的出现立马就能产生某种联想，本以为可以躲进时代的洪流中一去不复返，谁知是掉进了另一个“何人策划”的陷阱中…
# ZFF 213+错位，但不够坚实也不够轻巧
怎么讲呢，果然是戛纳会喜欢的片子。美国人拍怀旧的新浪潮，讲70年代的嬉皮和反战，哪个法国影评人会不爱看。相比较之下，同样是Josh O’Connor的独角戏，La Chimera打动我太多了。不好意思我就是个俗人，不爱看虚无主义的公路电影。
在平遥看的第二部
平遥第九场，这么有意思的东西怎么拍的这么无聊，比josh上一部重建有点看头，这个拍的毫无头脑，全靠有意思的配乐烘托，说烂吧，音乐有滋有味；说好吧，有趣的故事讲的一点也不生动，死气沉沉的，一把好牌打的稀烂。
#VIFF2025 再度类型变奏的莱卡特，轻松愉快但缺少了前作的锐利和对人物状态的挖掘，结尾收得干脆利落值得叫好。Josh的表演再一次让人失望，如果一直都这么浑浑噩噩游离在电影之外，很快就会被主流影坛抛弃了。
到底谁的脚那么臭啊，观影体验太差了！！！
主演奥康纳忧郁窘迫的气质很适合本片
写了长评
就，挺无聊的。只有最后五分钟有点意思，感觉是为了那碟醋包的饺子。
这不是她最坏的电影，却是她最不自知的电影，表面是heist film实则是anti‑heist，错认了“缓慢”为“深度”、将“断裂的动机”伪装成“开放性结构”。镜头固执地黏在人物身上，我们看不到行动的伦理、也感受不到停顿的必要，Josh O’Connor 精准却无助地扛着一个失重的角色，像是在一场没有钟表的抢劫里假装计算时间。
＃PYIFF 9th独特且连贯的风格，但真的太无聊太平庸了，平庸平庸平庸
中間部分昏昏欲睡，攝影好美。看到Alana出現，我的甘草披薩之夏回來了（;~;）
庸常生活的历史性
＃SummerIFF 开场第一个镜头是把审视艺术作品的主客体对调了，但这真的值金棕榈吗？前半部分用一个冷笑话可以概括：最懂艺术作品价值的是谁——小偷，后面的公路逃亡虽然确实闷，但也是把对艺术、艺术分子的讽刺推广了，还是许鞍华说的对，这一代电影人最不关心的就是叙事，但问题是没有叙事后你的电影我们到底还能看什么
莱卡特是独一无二的小品大师
#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头，却没有落入窠巢，而是一直在绕路、绕路、绕路，直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众：从Josh打包画作时电视里的🇺🇸国旗，到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告，以及那个360°旋转中的越///战新闻，直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说，更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度，Kelly can always make the film interesting，既有先锋表达又乐意与观众交流，莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的😭
PYIFF 无聊无聊无聊
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