导演：徐飞
主演：宋依珊,柯淳,赵子络,王斌光年,禹荷,陆思恒,秦牛正威,于心妍
类型：电视地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2025
简介：详细 >
试图营造悬疑氛围，配乐和场景设计也下了功夫，但主线逻辑偶有松散，部分反转稍显仓促，整体还有提升空间。
SFF2025#5 一个踌躇、自命不凡却没什么本事的人物，一场70年代的历史游记。风格上保持克制，但这种大巧不工反而强化了它作为时代陈列的质感，最后留在观众眼前的，是被反复修饰过的怀旧印象。
3.5。从轻快的荒诞犯罪喜剧，转向大历史中孤独又荒谬的个体，对于莱卡特来说这部也蛮在舒适区吧。
4.5 失效的类型和笨拙的动作，藏画这场戏（直到在学生运动里无处可藏）真的再过十年都能记得一清二楚！and u will never know how happy i was after 同一天看了德古拉段落最终和主谋后坐10块amtrak回家！
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊爱爱爱竟然是一部“动作”片
不懂
除了最后的结尾很荒谬外，其他部分看着要睡着了。PY
#HKSIFF#真正与剧情简介中的主题相契合的前半段反而更像是导演对自身锋芒的掩盖，但正当观众对故事失去期待时，凯莉·莱卡特在后半段的叙述中瞬间将人拉回到独属于她的区域，用只有她能写出的独特风格给全片画上了其他任何人都无法想到的色彩：看似掌控一切的他却也只是普通到不能再普通的一个人，完全不能抵挡那些能让他到无路可退的哪怕分毫之物。虽然本片不敌《第一头牛》里浓厚的情感覆盖，但相比于略显言之无物的《开展在即》却真的展现出了近乎翻倍的功力。这位在好莱坞式的传统套路里“执拗”着的女导演，用每一寸画面告诉我们，什么叫做“用无声写有声”。
事实证明用打造生活流的笔法操作类型元素不一定是个好主意。整部片子兀兀秃秃，隐忍和荒诞都没拍出来。由于前边铺垫得太不充分，类似警察与赞美诗式的结尾也就力道尽失。
2025.08.16. 圆方戏院，香港夏日电影节，个人第三场。期望越高，失望越大，一句话总结本片就是：美国左翼知识分子文青女导演的1970年“伪艺术盗窃”片。片名“主谋”或“犯罪大师”（误导观众）实为反讽：本片男主是一位没犯罪头脑还成天想着靠偷盗实现财富自由、已婚有娃还整天伸手问妈妈要钱的无业青年，他“精心策划”了一场在彼时无监控无防盗措施+保安只会上班打瞌睡的家乡二流美术馆的盗窃行动，结果很快自己和同伙就要么被抓、要么被黑吃黑、要么被迫流亡。第二幕更是直接变成一部“公路片”，莱卡特甚至给自己御用男星约翰·马加罗安排了一个特别没意义的角色和几场大可不必的戏。非常短的“命运弄人”第三幕还是有趣的，在此不剧透。只能说恭喜男主乔什·奥康纳履历上再添一部戛纳主竞赛作品，看他的演出是看本片的最大意义。
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不是每一部能让你看睡着的都是好电影
犯罪类型的戏仿和解构，以长镜头保持动作的完整、以公路放大人物的虚无，在那个悲剧的声浪不断放大却血流成河的年代，莱卡特却一反常态、将那些时代符号尽可能藏匿于近乎静谧、日常的空间，又以荒诞的劫掠掏空了此前观众注意力的意义，无尽的虚无感油然而生。
又是一部配乐好过电影本身的。淡淡的无语和幽默，和乔鼠本人的气质一脉相承 LFF25@RFH
局促
#9th PYIFF 5好想退钱。
如果沒有給金棕櫚提名的話我可能會給三星吧⋯沒什麼意思的無厘頭扒手片➕公路片 #summeriff
#MIFF2025
开头有趣结尾讶异，其余无聊
在平遥看的第二部
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试图营造悬疑氛围，配乐和场景设计也下了功夫，但主线逻辑偶有松散，部分反转稍显仓促，整体还有提升空间。
SFF2025#5 一个踌躇、自命不凡却没什么本事的人物，一场70年代的历史游记。风格上保持克制，但这种大巧不工反而强化了它作为时代陈列的质感，最后留在观众眼前的，是被反复修饰过的怀旧印象。
3.5。从轻快的荒诞犯罪喜剧，转向大历史中孤独又荒谬的个体，对于莱卡特来说这部也蛮在舒适区吧。
4.5 失效的类型和笨拙的动作，藏画这场戏（直到在学生运动里无处可藏）真的再过十年都能记得一清二楚！and u will never know how happy i was after 同一天看了德古拉段落最终和主谋后坐10块amtrak回家！
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊爱爱爱竟然是一部“动作”片
不懂
除了最后的结尾很荒谬外，其他部分看着要睡着了。PY
#HKSIFF#真正与剧情简介中的主题相契合的前半段反而更像是导演对自身锋芒的掩盖，但正当观众对故事失去期待时，凯莉·莱卡特在后半段的叙述中瞬间将人拉回到独属于她的区域，用只有她能写出的独特风格给全片画上了其他任何人都无法想到的色彩：看似掌控一切的他却也只是普通到不能再普通的一个人，完全不能抵挡那些能让他到无路可退的哪怕分毫之物。虽然本片不敌《第一头牛》里浓厚的情感覆盖，但相比于略显言之无物的《开展在即》却真的展现出了近乎翻倍的功力。这位在好莱坞式的传统套路里“执拗”着的女导演，用每一寸画面告诉我们，什么叫做“用无声写有声”。
事实证明用打造生活流的笔法操作类型元素不一定是个好主意。整部片子兀兀秃秃，隐忍和荒诞都没拍出来。由于前边铺垫得太不充分，类似警察与赞美诗式的结尾也就力道尽失。
2025.08.16. 圆方戏院，香港夏日电影节，个人第三场。期望越高，失望越大，一句话总结本片就是：美国左翼知识分子文青女导演的1970年“伪艺术盗窃”片。片名“主谋”或“犯罪大师”（误导观众）实为反讽：本片男主是一位没犯罪头脑还成天想着靠偷盗实现财富自由、已婚有娃还整天伸手问妈妈要钱的无业青年，他“精心策划”了一场在彼时无监控无防盗措施+保安只会上班打瞌睡的家乡二流美术馆的盗窃行动，结果很快自己和同伙就要么被抓、要么被黑吃黑、要么被迫流亡。第二幕更是直接变成一部“公路片”，莱卡特甚至给自己御用男星约翰·马加罗安排了一个特别没意义的角色和几场大可不必的戏。非常短的“命运弄人”第三幕还是有趣的，在此不剧透。只能说恭喜男主乔什·奥康纳履历上再添一部戛纳主竞赛作品，看他的演出是看本片的最大意义。
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不是每一部能让你看睡着的都是好电影
犯罪类型的戏仿和解构，以长镜头保持动作的完整、以公路放大人物的虚无，在那个悲剧的声浪不断放大却血流成河的年代，莱卡特却一反常态、将那些时代符号尽可能藏匿于近乎静谧、日常的空间，又以荒诞的劫掠掏空了此前观众注意力的意义，无尽的虚无感油然而生。
又是一部配乐好过电影本身的。淡淡的无语和幽默，和乔鼠本人的气质一脉相承 LFF25@RFH
局促
#9th PYIFF 5好想退钱。
如果沒有給金棕櫚提名的話我可能會給三星吧⋯沒什麼意思的無厘頭扒手片➕公路片 #summeriff
#MIFF2025
开头有趣结尾讶异，其余无聊
在平遥看的第二部