导演：
主演：
类型：电视地区：美国语言：英语年份：2025
简介：详细 >
当结尾人物原型和角色同时出现在银幕上，时光打通的那一刻才觉得那些名字开始打动你的时候，问题就显而易见了。一厢情愿地把深情寄送给观众是否是合理的写法，从带着幽默感的危险出发，能量随着大量人物的逐一拆解逐渐逸散。如若功利地讨论何为“有效”，开场时母亲亲切的冷幽默，第二章结尾那个让人意识到每一个人都阴差阳错或不得已地以“双重身份”活着，还有那场不在追逐的追逐。但在那之前和之后，我并没有发现什么。
【6.5】#PYIFF 懂了但又没完全懂…可以感受到门多萨对于故土的眷恋，魔幻、恐怖、暴力、惊悚、死亡都无法阻挡男主角回归故乡追根寻源。或许个体力量有限，或许死亡终至，但代际之间的使命传递就如同那卷被翻录后的录音带，终会引领探寻者发现背后的真相，了解那些热爱这片土地的人，了解他们的不易与无常。（是的，本人理解程度也就只能到这了）
2025VIFF#15
和巴西人看完发现也都看不懂之后就和解了，政治和类型融合的语法看懂了但是地域梗实在无能跟进，大多数时候还是导演在前面撒西瓜我在后面捡芝麻
举重若轻的历史重述，天才的剧作
#78th Cannes 08// 午场+慢节奏，中间昏睡了十分钟醒来仍能跟上剧情/又是一部很拉美风情的电影和前面很多部一样，没什么简介，就凭着片名对电影的想象就来看了，不出所料和想象的很不一样🤭来欧洲电影节的一大问题是，很多国家的历史和政治我不了解，所以很多电影不能太懂，这部就是。很历史，给我一种档案/卷宗的感觉，想去巴西了。//西语again，怎么这么这么这么多西语片//时间超紧的赶场，排长队的厕所，错过开头。法国人不上厕所吗，设置得也太少，女厕所还不比男厕所多，必然占领男厕所啊…应该没有女的来了戛纳不想吐槽这点吧🙃
3.5 有点臃肿，固然详实的环境刻画的确让人有种打开历史档案的观感，可也的确令前面一小时半特别陷入细节疲劳，不似穆赫兰道在最后半小时把前面两小时几乎松散的线索完美归一连接，本片其实就是平铺直叙的讲述一段历史，得到了良好地呈现。
3星半。脸盲使这部电影对我来说更复杂了。
可以跻身“伟大”的作品序列的电影，无论是对话戏还是类型片段，都是教科书级别的。小门多萨只需要简单几组镜头就能把情绪推到顶峰，太纯粹的导演艺术了。迷人的拉美地物，伟大的歌名者。敬把秘密带进坟墓的老歌名家，敬隐姓埋名的流亡者，敬从强权逃脱的第三世界年轻人，敬那个睡觉的小朋友，“愿她以后生活在更好的巴西，不再有动荡”。
小门多萨并不想拍一个正统罪案谍战片，更不是没有能力和技巧拍，恰恰相反目前高潮戏是如此扣人心弦乃至于魔性。他真正焦点依然是围绕他家乡一以贯之的影像考古学挖掘，在真实与虚构之间，杜撰妙趣横生的人物和传奇。他关心的永远是记忆，是历史中鲜活的生命印记，是影像最本体的对于时间的捕捉和镌刻。这位巴西电影巨匠应该是当代影坛——叙事技巧，历史文献功力，电影语法，音乐品味，演员挑选和展现，海量阅片量消化吸收，最全面和均衡的超级作者。正如世界影迷因为阿彼察邦、贾樟柯，而熟识泰国、山西，小门多萨所有作品，像是一个迷幻的文本迷宫，让我深深迷恋于千里以外的累西腓，它幽深的过去，那里的人和那里的传奇。
#2025 9th PYIFF# 02同题材电影还是更喜欢《我仍在此》。
@r
平遥
#PYIFF2025# 導演完全有能力拍一部主流的、符合大眾期待的政治驚悚片，但是他鍾情於將複雜的敘事結構嵌入其中，拒絕單一視角講述曆史，讓一個個鮮活的人物躍然紙上，勾畫了一幅一九七零年代的巴西浮世繪。精湛嫻熟的視聽已無須多言，那份對歷史、真相、記憶的探索已足夠令我深深著迷，也許這就是電影的魅力。
0927平遥 没看懂
4.8/10 #Cannes78 两个层面上各有各的糟糕：在影片主题的叙事上高度复原拉美的经典肥皂剧调色和手法，进入时节奏过于缓慢且铺垫过长，让观众并不能有效知晓了解各中细节的目的，上世纪的巴西内部冲突和历史背景被粗暴告知但并未展开，对于并不完全熟知该段背景的观众相当不友好；另一层面上，影片的概念和结构则是一次对家族血脉为引线的档案重想象，然而有效性甚至被借由结尾已成年的他所质疑，我们当然不该让档案成为服务糟糕虚构的手段和催化剂，而是应该用更为媒介反思的角度去直面空缺地呈现，不只是在最后进行一场缺失高潮的克制，一种假意的戛然而止。当然冗长之中尽力展现了地方风貌以及文化结构，却并没有进一步深入和引起观看时的情感共鸣。
太好了，谢谢电影成就我的灵感
有两个画面还是有点恐怖，看完感觉像是听了一个故事，中途没有特别紧张，特别悬疑的部分，前面铺垫的好长，看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多，要很认真的看理清关系
喜欢这种让人物进入故事/历史的方式：每个人都仿佛是在不经意间，在还没完全睡醒的情况下就自然而然地进入了故事，虽然正在遭遇的事情足够可怕，正在经历的制度足够邪恶，但片中的无论好人还是坏人都有一种“那也没办法啊我还是得继续我原来的样子生活下去啊“的坚韧乃至漫不经心。悬疑、犯罪乃至奇幻、血腥种种元素拼凑在一起并不生硬，而是恰当地镶嵌进了时代和地理构成的大图景中。片中几个当代的女孩在听录音找寻历史的过程中开小差的镜头以及结尾处男主的儿子面对突如其来的父亲生前的资料表现出一种真诚的无措，都展现了追溯历史真相、转型正义这项工作的艰难与局限。是一部探讨小写与大写历史之间关系的优秀作品。
如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。
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当结尾人物原型和角色同时出现在银幕上，时光打通的那一刻才觉得那些名字开始打动你的时候，问题就显而易见了。一厢情愿地把深情寄送给观众是否是合理的写法，从带着幽默感的危险出发，能量随着大量人物的逐一拆解逐渐逸散。如若功利地讨论何为“有效”，开场时母亲亲切的冷幽默，第二章结尾那个让人意识到每一个人都阴差阳错或不得已地以“双重身份”活着，还有那场不在追逐的追逐。但在那之前和之后，我并没有发现什么。
【6.5】#PYIFF 懂了但又没完全懂…可以感受到门多萨对于故土的眷恋，魔幻、恐怖、暴力、惊悚、死亡都无法阻挡男主角回归故乡追根寻源。或许个体力量有限，或许死亡终至，但代际之间的使命传递就如同那卷被翻录后的录音带，终会引领探寻者发现背后的真相，了解那些热爱这片土地的人，了解他们的不易与无常。（是的，本人理解程度也就只能到这了）
2025VIFF#15
和巴西人看完发现也都看不懂之后就和解了，政治和类型融合的语法看懂了但是地域梗实在无能跟进，大多数时候还是导演在前面撒西瓜我在后面捡芝麻
举重若轻的历史重述，天才的剧作
#78th Cannes 08// 午场+慢节奏，中间昏睡了十分钟醒来仍能跟上剧情/又是一部很拉美风情的电影和前面很多部一样，没什么简介，就凭着片名对电影的想象就来看了，不出所料和想象的很不一样🤭来欧洲电影节的一大问题是，很多国家的历史和政治我不了解，所以很多电影不能太懂，这部就是。很历史，给我一种档案/卷宗的感觉，想去巴西了。//西语again，怎么这么这么这么多西语片//时间超紧的赶场，排长队的厕所，错过开头。法国人不上厕所吗，设置得也太少，女厕所还不比男厕所多，必然占领男厕所啊…应该没有女的来了戛纳不想吐槽这点吧🙃
3.5 有点臃肿，固然详实的环境刻画的确让人有种打开历史档案的观感，可也的确令前面一小时半特别陷入细节疲劳，不似穆赫兰道在最后半小时把前面两小时几乎松散的线索完美归一连接，本片其实就是平铺直叙的讲述一段历史，得到了良好地呈现。
3星半。脸盲使这部电影对我来说更复杂了。
可以跻身“伟大”的作品序列的电影，无论是对话戏还是类型片段，都是教科书级别的。小门多萨只需要简单几组镜头就能把情绪推到顶峰，太纯粹的导演艺术了。迷人的拉美地物，伟大的歌名者。敬把秘密带进坟墓的老歌名家，敬隐姓埋名的流亡者，敬从强权逃脱的第三世界年轻人，敬那个睡觉的小朋友，“愿她以后生活在更好的巴西，不再有动荡”。
小门多萨并不想拍一个正统罪案谍战片，更不是没有能力和技巧拍，恰恰相反目前高潮戏是如此扣人心弦乃至于魔性。他真正焦点依然是围绕他家乡一以贯之的影像考古学挖掘，在真实与虚构之间，杜撰妙趣横生的人物和传奇。他关心的永远是记忆，是历史中鲜活的生命印记，是影像最本体的对于时间的捕捉和镌刻。这位巴西电影巨匠应该是当代影坛——叙事技巧，历史文献功力，电影语法，音乐品味，演员挑选和展现，海量阅片量消化吸收，最全面和均衡的超级作者。正如世界影迷因为阿彼察邦、贾樟柯，而熟识泰国、山西，小门多萨所有作品，像是一个迷幻的文本迷宫，让我深深迷恋于千里以外的累西腓，它幽深的过去，那里的人和那里的传奇。
#2025 9th PYIFF# 02同题材电影还是更喜欢《我仍在此》。
@r
平遥
#PYIFF2025# 導演完全有能力拍一部主流的、符合大眾期待的政治驚悚片，但是他鍾情於將複雜的敘事結構嵌入其中，拒絕單一視角講述曆史，讓一個個鮮活的人物躍然紙上，勾畫了一幅一九七零年代的巴西浮世繪。精湛嫻熟的視聽已無須多言，那份對歷史、真相、記憶的探索已足夠令我深深著迷，也許這就是電影的魅力。
0927平遥 没看懂
4.8/10 #Cannes78 两个层面上各有各的糟糕：在影片主题的叙事上高度复原拉美的经典肥皂剧调色和手法，进入时节奏过于缓慢且铺垫过长，让观众并不能有效知晓了解各中细节的目的，上世纪的巴西内部冲突和历史背景被粗暴告知但并未展开，对于并不完全熟知该段背景的观众相当不友好；另一层面上，影片的概念和结构则是一次对家族血脉为引线的档案重想象，然而有效性甚至被借由结尾已成年的他所质疑，我们当然不该让档案成为服务糟糕虚构的手段和催化剂，而是应该用更为媒介反思的角度去直面空缺地呈现，不只是在最后进行一场缺失高潮的克制，一种假意的戛然而止。当然冗长之中尽力展现了地方风貌以及文化结构，却并没有进一步深入和引起观看时的情感共鸣。
太好了，谢谢电影成就我的灵感
有两个画面还是有点恐怖，看完感觉像是听了一个故事，中途没有特别紧张，特别悬疑的部分，前面铺垫的好长，看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多，要很认真的看理清关系
喜欢这种让人物进入故事/历史的方式：每个人都仿佛是在不经意间，在还没完全睡醒的情况下就自然而然地进入了故事，虽然正在遭遇的事情足够可怕，正在经历的制度足够邪恶，但片中的无论好人还是坏人都有一种“那也没办法啊我还是得继续我原来的样子生活下去啊“的坚韧乃至漫不经心。悬疑、犯罪乃至奇幻、血腥种种元素拼凑在一起并不生硬，而是恰当地镶嵌进了时代和地理构成的大图景中。片中几个当代的女孩在听录音找寻历史的过程中开小差的镜头以及结尾处男主的儿子面对突如其来的父亲生前的资料表现出一种真诚的无措，都展现了追溯历史真相、转型正义这项工作的艰难与局限。是一部探讨小写与大写历史之间关系的优秀作品。
如果你们认为《密探》这种充满拉美奇情元素的闹剧获奖实至名归，那么戛纳过去十余年亏欠了潘佩罗小组太多金棕榈。导演对于影片整体结构的失控、演员毫无记忆点的演绎，我无法接受。