毕正明的证明

今天来提前观影，看完真感觉这两个小时挺值的。

影片巧妙地构建了一个秩序井然的“小偷江湖”——“荣门”。

这里有森严的等级、自成体系的密语和令人咋舌的偷盗技艺。

这种强烈的猎奇感，构成了影片第一层的观赏性。

然而，比奇观更动人的，是人物弧光。

王安宇饰演的毕正明，其“证明”之路，并非简单的任务完成，而是在泥沼中挣扎着守护初心的路途。

他的眼神从纯净毕业生到混沌世间的瘸腿叫花子，细腻地刻画了一个新人警察的成长。

张天爱饰演的“大白桃”与王彦霖的“花手”，则打破了非黑即白的反派设定，他们的复杂性让正邪博弈更具张力，也让影片不止于“爽”，更有了叩问人性的深度。

这无疑是一部完成度极高的类型片，动作场面生猛，文戏扎实，群像精彩。

它证明了，好的商业片可以同时拥有酣畅淋漓的观感和值得回味的余韵。

国庆档的小黑马，当之无愧。

毕正明的证明，被片名耽误的好电影!进场之前我甚至只知道这部电影主要是老王哥-王安宇，其他一无所知，看完，超预期马上安利!反扒警察的故事，有点天下无贼的意思，但是甚至我觉得比天下无贼更好，是因为天下无贼可能我会更关注演员，而毕证明、我完全进入剧本世界。

导演和编剧的聪明之处在于没有用很传统的视角来讲故事，而是很新很潮。

但是这种新颖的方式在于叙事和节奏，以及剪辑和表现方式，但是它的美术，台词都是电影呈现的年代用语习惯，所以不会让人出戏，反而觉得是以现在人的视角看以前你经历过的年代的故事，既代入又不俗套。

总体来说，就是视听语言让人极度舒适。

最近看的几部电影、和朋友最大的趋同在于，主创团队真的太重要了，特别是剧本。

以至于看完之后，被主要的几个演员圈。

王安宇，阳光大男孩+哭包小狗，是我对老王哥的印象。

而毕正明，惨兮兮的残疾人+被虐小狗，这是什么惹人爱的修饰人设。

而电影里的毕证明由于自身经历的原因励志当反扒警察，而为了这个理想他牺牲了很多，但是有不是传统意义上的主角和英雄。

上大荧幕的第一部作品，很聪明，看的时候代入王安宇就是毕证明。

张天爱，以前真的不熟悉，甚至会认为她是不是花瓶，但是电影里的她，我甚至没认出来，那个自信，艳光四射，爱恨分明的大白桃，也有内心的柔软，这些都让张天爱演出来了，让我记住了。

王彦霖、看的时候就在想，这演员是谁?这么好的演技，哪来的?最后看演员表才想起，哦，是他。

完全剧抛脸，看完后我甚至对他怕怕的。

而这个剧的群像描述也在于此，虽然主角视角是毕证明，但是不会让人觉得是大男主，群像里的每个人都很好，比如大白桃，比如花手，少爷，，江米条，二宝，每个人的行为有动机，有后续，所谓人物弧光就是让人理解他的行为逻辑、认同他的行为!好的创作团队不仅对演员的加持，完全进入创作者的世界，我真的一分钟都没有看手机。

你要我具体说是什么，我还真的不能说的很细，真的希望你们进电影院看看，过了可能拍片都要没了，这个被片名耽误的电影。

我爱群像!!!!请你们都去看!!!

《毕正明的证明》以90年代绿皮火车为背景，讲述新警毕正明（王安宇饰）因伤残卧底盗窃团伙“荣门”的反扒斗争。

影片题材新颖，罕见聚焦火车盗窃黑幕，现实意义深刻。

角色塑造立体：王安宇从青涩警校生到“脏脏包”卧底的转变反差强烈；张天爱饰演的“大白桃”非脸谱化反派，江湖气浓，有原则有情义，增添人性深度。

节奏紧凑，剪辑利落，打戏朴实却张力十足，车厢偷盗与反扒博弈紧张刺激，还原时代风貌，引人入胜。

整体紧凑有力，推荐给警匪片爱好者。

#电影毕正明的证明

今天去看了安宇的电影处女作《毕正明的证明》 ，真的强烈推荐，超级超级好看，有喜有泪，剧情真实，演员们演技都很在线，打戏很爽很带感，毕sir上班的第一天就从意气风发的壮志少年沦落成脚筋被挑断的瘸子，也是实惨呀，然而这并没有挫败他当警察的意志，而是扮成乞丐当卧底去了，他结识了师傅大白桃和江米条、二宝两兄弟，并用他的聪明才智很快的就掌握了扒手的常用招数，也因此和他们有了复杂得感情交织，随着江米条，曼姐离世，毕正明成功劝说大白桃改邪归正，并在其帮助下，警方成功的将盗贼团伙一网打尽，本以为大白桃今后可以过上光明正大的光明日子，遗憾的是，她的光明永远定格在了反扒的第一步，看到这儿，观众真的是哭成泪人了，大白桃的离世也成为了整部剧最大的遗憾，随着毕正明将花手捉拿归案，毕正明也成功的证明了：正义虽迟，但到！

反观90年代至2000年初，我们身边又何尝不是这样呢，被扒手们猖狂抢走的耳环、项链和人民币，甚至还有家里得香肠腊肉等等……随着新中国的快速发展，法律法规的完善，人民的生活素质和质量提高，曾经猖狂肆虐的贼人已不复存在，如今的大同社会又何尝不是最好的证明！

希望这么好的剧不要被埋没。

同时，祝愿祖国妈妈，节日快乐！

这部剧内容精彩，是我的国庆档首选，完全超出了我的预期，很有国庆档爆款潜质，里面的打斗场景特别真实，讲述了以前的扒手，小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心，张天爱饰演的小白桃说盗亦有道，但是贼就是贼，不能突破底线，希望大家都去看一下，感受里面的内容。

这部剧内容精彩，是我的国庆档首选，完全超出了我的预期，很有国庆档爆款潜质，里面的打斗场景特别真实，讲述了以前的扒手，小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心，张天爱饰演的小白桃说盗亦有道，但是贼就是贼，不能突破底线，希望大家都去看一下，感受里面的内容。

这部剧内容精彩，是我的国庆档首选，完全超出了我的预期，很有国庆档爆款潜质，里面的打斗场景特别真实，讲述了以前的扒手，小偷的生活状态和国家的严厉打击小偷为民服务的决心，张天爱饰演的小白桃说盗亦有道，但是贼就是贼，不能突破底线，希望大家都去看一下，感受里面的内容。

开始在火车上的两个小孩，一个是毕证明，一个是花手，小时候喝了同一瓶饮料后面也首尾呼应了，就这样他们两个走向了不同的人生，一个长大了当了警察，一个当了扒手。

毕证明小时候被警察救了所以他长大了就想当一名警察，可是第一天就被扒手挑断了腿筋，但他并没有放弃，一蹶不振。

他骨子里好像就有一种正义感，就像他日记里写的“抓尽天下贼人”大白桃一直坚守着“盗亦有道”，可当江米条被杀，二宝被抓了之后才明白，贼就是贼，没什么不一样的，她的心是向善的，小时候被曼姐收留，迫不得已当了贼，她说荣门不是你想上就能上，想下就能下的。

有一场他们几个在火车上喝酒的那一场戏，喝多了透露了心声，其实她，江米条，二宝都是很善良的，他们也想当一个好人，不想当小偷了，想正儿八经做个生意，可是没有办法，江米条二宝小时候就被人贩子打，只能出来偷，所以有的人的人生从小就已经走上了一条不归路。

很喜欢最后毕证明跟花手的那场打戏，花手从小就对金牌有一个心结，对金牌有着一种执念，所以最后落网了。

他说每个人都在证明自己在活着，毕正明说是证明的证，正大光明的活着！

毕代表必须的必，即使他瘸了，他也必须证明自己是一个好警察！

内容形式还挺新颖，反派的能力有点太强了，强的不可思议。

国庆档小黑马，理应获得不错的票房成绩。

时代气息浓厚，五张伟人百元大钞看的让人感到亲切，就是开头80年代场景穿着有点过于艳丽了。

这个荣们感觉存在这么久不可思议，另外张天爱的大白桃应该早就认出毕证明了，还留着他，摆明了别有企图。

故事整体比较紧凑，邪不压正也是必须的结尾。

反类型叙事的犯罪动作爽片，警匪交锋的刻画，将盗匪横行的乱世景象得以呈现。

然而内容的苍白，缺乏记忆点的角色，都让故事的"恩怨情仇"落于俗套，使得底层小人物的困境诠释的流于表面。

毕正明作为一个刚从警校毕业的新人，为了抓贼潜入顶级犯罪团伙。

然而"偷"的门道，让他在规则与背叛中陷入纠结，于是帮派内斗，猫鼠游戏的快节奏转换，让影片增加了更多的刺激感。

当正反派的角色被挖掘，每个人物的性格底色都将得以呈现。

此时的毕正明也领悟了"非黑即白"从来都不存在，因此他与大白桃在相处的过程中，彼此成就，将不同的心理维度与情感脉络得以呈现。

然而角色塑造的失败，让原本非常厉害的扒手失去了灵魂，因此在呈现"武侠江湖"之时，让所谓的"盗亦有道"强行降智，此时人物的性格也失去了复杂性和趣味性，落点的煽情戏码也变得尴尬，让原本金玉其外的英雄主义色彩，变得败絮其中。

毕正明通过自己的努力，证明了正义会一直存在，同时让我们有理由相信，无论多么黑暗的世界，都可以看到光明的存在。

个人评分:7.5

一个关于手的奇观 一个狠爽猛烈的江湖 一次惊心动魄的“证明”这部电影除了故事完整流畅之外（这点在当下确实难得），它还是一个奇观，一个关于手的奇观。

电影的开场，就是一只手。

镜头紧紧跟着这只手，它在拥挤的绿皮火车里穿行。

手指像蛇，轻触乘客的口袋。

刀片像牙，咬开帆布包的缝线。

钱包被取出，里面的钱被换掉，空钱包又被塞回原处。

整个过程，没有一句台词，只有火车的晃动声，人群的嘈杂声，和那只手无声的动作。

这就是观众看到的第一样东西：一种几乎失传的技艺展示。

影片对“偷技”的展现，堪称一场视觉奇观。

导演没有采用《天下无贼》里剥生鸡蛋那种超现实的奇技淫巧，而是用一种写实而夸张的视听语言，去放大真实偷盗过程中的惊险与刺激。

大量的特写镜头，聚焦于盗贼毫厘之间的指尖操作；快速的剪辑，配合精准的音效，将一场不动声色的偷窃，拍出了刀光剑影般的武侠感。

导演用无数的特写镜头和极快的剪辑，把“偷”这件事，从一种犯罪行为，变成了一场舞台上的表演。

它像一场魔术，但你又能清晰地看到魔术的每一个步骤。

观众坐在黑暗的影院里，体验一种安全的危险。

钱包不在自己身上，所以可以毫无顾忌地欣赏这种技巧。

这很刺激，也很过瘾。

让我们能够以一种纯粹审美的眼光，去欣赏这些曾经的“技艺”。

电影把“探、开、抠、夹”这些黑话，变成了具体的、可被观赏的动作序列。

为了让这个奇观更好看，电影给它做了一层精美的包装。

这个包装，就是“荣门”的江湖世界。

电影没有把这群贼拍成乌合之众。

他们有祖师爷，有时迁。

它的内部，分为“三横五纵”八支队伍，各自盘踞在不同的铁道线路上。

地盘的划分，则取决于每几年举办一次的“英雄会”——一场比拼偷盗技艺的大赛。

他们甚至有自己的语言体系，“皮子”是钱包，“蒿子”是钞票，“富人”叫“横子”。

当一个江湖有了规矩，有地盘，有“英雄会”来决定利益分配，那么我们可以说，电影构建了一个以假乱真的隐秘世界。

电影讲的第二个东西，是一个完整的、自成一体的地下社会。

这套东西，满足了观众对“法外之地”的窥探欲。

这个江湖，充满了老港片的气息。

有帮派，有内斗，有欺师灭祖，有利益交换。

它让那些手的奇观，发生在一个有逻辑、有秩序的环境里，而不是单纯的街头犯罪。

这层包装，让电影的质感提升了，让它看起来更像一部“大片”，而不是一部简单的警匪片。

有了手的奇观，有了江湖的包装，还需要一样东西，让观众的肾上腺素彻底爆发。

那就是身体的对抗。

电影里的打斗，不是飞来飞去的设计。

它有的第三样东西，是拳拳到肉的真实感。

毕正明抓花手，花手的手腕能反向弯折，匕首直接扎进脚踝，割断腿筋。

这不是表演，这是扎心。

帮派内斗，没有多余的招式，就是你死我活的拼杀。

观众进场，能看到一种原始的、不加修饰的暴力。

这种暴力，和手的精巧技艺形成了鲜明的对比，一面是极致的巧，一面是极致的狠。

这两者结合，构成了电影商业上最成功的部分。

有了商业元素的成功，就满足的观众需求。

在此基础上，才是故事，才是人性，才是升华。

毕正明（王安宇 饰）以警校高材生的身份毕业。

他身姿挺拔，眼神里充满了对未来的憧憬。

然而，命运却跟他开了一个残酷的玩笑。

入职第一天，在跟随师父周大队长（聂远 饰）追捕盗贼时，他与“荣门”的悍匪狭路相逢。

一场激烈的肉搏，毕正明的脚踝被匕首割断了腿筋，职业生涯，似乎在开始的第一天，就画上了句号。

这个大胆的设定，是影片的第一个反类型之处。

它打破了传统警匪片中“主角光环”的套路，让英雄在一出场，就面临了最彻底的失败与身体的残缺。

然而，真正的故事，才刚刚开始：毕正明的残疾，成为了他潜入贼窝、卧底“荣门”的最好伪装。

“正大光明”，这个名字本身，就是一种宣言，一种与他卧底身份形成巨大反差的讽刺。

它预示着，无论身处何等黑暗，他内心的光明，从未熄灭。

与之对比的，是张天爱饰演的“大白桃”，“荣门”的“一姐”。

她总是随身带着一支发卡，既是标记位置的道具，也是武器。

她用发卡打人的狠辣，与她回忆起自己被拐卖、被迫入行时的脆弱，形成了强烈的对比。

这支发卡，是她用来隐藏自己、武装自己、对抗世界的硬壳。

她不是一个等待被拯救的花瓶，也不是一个脸谱化的“蛇蝎美人”。

她既有黑帮大姐大的飒爽与狠辣，也有作为一个受害者的脆弱与挣扎。

王彦霖饰演的反派“花手”，有一个令人过目不忘的生理特征：他的腕骨，可以反向弯折。

这个细节，不仅在开场的打斗中起到了关键作用，更象征了他这个人物扭曲、反常的人格。

同时，影片彻底撕碎了“盗亦有道”的江湖滤镜。

“荣门”所谓的规矩，在赤裸裸的利益面前，不堪一击。

同伙内讧、欺师灭祖，才是这个贼窝的常态。

它用一种近乎残酷的现实主义笔触，告诉观众：江湖没有道义，只有弱肉强食。

而与之相对的，是警方从上到下的舍生忘死。

影片的价值导向，清晰而坚定。

它用一个惊心动魄的故事，最终证明了一个最朴素的道理：我们如今习以为常的岁月静好，是无数个“毕正明”，用青春、热血，甚至残缺的躯体，为我们换来的。

当然，现在没有贼，最主要的原因，还是因为科技进步了，大家都移动支付了。

不过，这也正是毕正明们努力的结果，他们的故事，值得一次注目和回望。

10月1日上映的《毕正明的证明》堪称国庆🇨🇳中秋🥮档期一匹小成本潜力黑马。

它讲的虽不是“看好包”，却把火车🚞反扒这一题材从“新”🌟做到了#“包好看”！

既有《天下无贼》中绿皮火车车厢内令人目不暇接的手部快切镜头，“新”在配乐上——从王黎光老师舒缓的乐章转向新时代嘻哈说唱的明快节奏；也有《捕风追影》般警匪在狭小空间追逐搏杀的紧张与血腥，“新”在既借鉴老港片韵味，又启用“新”演员、“新”面孔，张扬出年轻的活力。

关键它还拥有《疾速追杀》（John Wick）系列那种叙事风格，依托原作当代奇案小说《铁警老猫斗贼王》世界观框架的魅力，将“扒手”地下世界的势力格局与江湖规则，以武侠的方式全景展现。

“新”在把“盗亦有道”的法则，镌刻进现代江湖故事的精神底色之中。

影片前期不乏欢乐喜剧元素，后期则尽显宿命的苍凉。

王安宇饰演的愣头青热血警探，够帅、够燃，还略带几分卡通感。

他在被贼人“花手”挑断脚筋致残后，险些被警队调岗抛弃，却在卧底的扒手小队中，意外获得片刻的爱、认同与温暖。

张天爱饰演的港风美人师傅“大白桃”，传授扒窃绝艺，在情义之间人设十分讨喜。

王彦霖饰演的反骨贼“花手”，更是本片的意外之喜——偏执、残忍、狠绝，是扒手世界所谓“盗亦有道”虚伪规则的刺破者与践踏者。

他与王安宇所饰的毕正明之间，形成光与暗的镜像对照，充满电影时刻的宿命感。

尽管电影对“扒手”地下江湖的展现仍显局限，部分情节的人物动机与剧情逻辑，在成片中略显跳脱，但其中透出的地下江湖武侠味，依旧令人痴迷与神往。

期待麦特影业能开发后续作品，进一步拓展“扒手”地下世界的宇宙秩序。

祝愿本片在国庆档能像《好东西》一样，实现以“小”博大、以“新”破局，为逐渐陷入沉寂的国产类型片创作，注入新的尝试与突破。

也希望大家能对影片的不足有所包容，对新人演员和导演多给予更多的鼓励与肯定。