终极拯救

懂得尊重别人，也尊重自己的心声，学会调整，遇见困难了，多想想，没什么大不了;遇见喜事了，也别太放在心上，因为那只是一瞬间。懂得，一生中，名利只是过眼云烟，拥有再多，不如有份好心情。

同样是刻画老年男性，与充满中产趣味和想象、洁身自好的文德斯不同，吉田大八真正做到把身体机能与社会角色同时加速衰老直至死亡当成一种当代普遍的经验看待。在前半段通过轻快的剪辑表现出老教授艰难维持的体面日常后，不断走向癫狂的后半则预示着电影与人生一样没有回头路：当金钱见底、体面不再、背德的欲望与孤独感同时袭来、甚至连唯一能仰仗的理性与智识也失去，“老人”本身便成为一种阶级体现。

生肉。

仿佛是一直期待看到的电影实体化了，所以非常愉悦。一次次的在纯现实中转头进入梦境，随即在观众未察觉时让角色被唤醒——当然可能仍然在梦中梦。这段想到的反而不是今敏或林奇，而是《我想结束这一切》。经过两个季节的铺垫以后，终于让现实与梦境的人物齐聚家中，两个世界的界限已不再重要——死亡何不就是逐渐走向混沌的过程，而他的期待（自恋）则是希望真的有战火和敌了结束这一切。文本上，相比“敌”的隐喻，最巧妙的当属那句“真是可悲，让你幻想里的我说出这番话你就安心了？”#日本新片展@大光明

#シアターキノ 一封封邮件不断地入侵，恬静日常、死者复现和彻底癫狂几乎只有一线之隔，内部的失序外化为假想的实体，而这些盗梦者有时也穿梭在现实和虚构当中。可惜对空间的处理比较刻奇，鬼屋的潜能没有得到更充分的调用，仅仅作为与活死人斗争的场所，直到最后一镜才完成了对整个建筑的活化。另外，渡边教授的味道真是又正又臭，可以完美代入本院某老头。

男人的性幻想一直持续到死到临头

没有感情，略显乏味。差了故事，全是碎片。忤逆电影，伪造梦境。乌合之众，造势而亡。

给俺看饿了

#15BJIFF# 看完确实被折服了，东京节给这几个大奖的确是很实至名归的。吉田大八的作品一向不乏丰富的文学性，同时在影像空间的建构上也很有想法，这次这个故事虽然并不是很新鲜，前半程退休教授的日常到了后半程逐渐走向一个梦境跟现实交织的境界，一方面展现了主角步入老年后的状态，另一方面也跟主角这个身份形成互文。“敌”究竟是什么？其实不重要，更多的似乎是在指代人物对于衰老状态恐惧的具象化呈现。用肥皂反复清洗身上的老年味，自发给女生付钱上学结果被骗，面对内心背德的欲望和亡妻幽灵的拷问…越是想证明自己自己仍有价值就越是力不从心。敌人不是慢慢逼近，都是突然袭来的，就像恐惧也不是慢慢滋生的，而是突然降临的。当你连最后一丝的体面都难以维系下去的时候，夏秋冬春，三餐四季，又与自己何干呢？

大概能理解“敌”是对“不会慢慢靠近，而是会突然出现”的死亡的恐惧，但为什么要用这么奇怪的叙事手法？为啥要塞战争、难民这些内容？表达自己是空袭“受害国”的创伤吗？

日本新片展 比《我想结束这一切》真诚一点，也可能是吉田大八调用不了太多互文素材（。其实从欧里庇得斯到拉辛再到茨维塔耶娃，《费德尔》系列文本的阐释路径逐渐强化对于女性主体欲望的挖掘和认可，于是当本片援引这一主题脉络却把性别身份调转，就会不太协调——男性好像从来不需要为自己的欲望正名。因此切入欲望的阴暗面是比较常规的思路，而食物从家宅（肌体）内部打开想象界的入口：辣白菜导致的腹泻疏通了洁净自持的“苦行僧”羞于启齿的秘密；枯井新泉还未来得及烹煮大麦茶，便不得不埋葬年久失修的失意、怨怼和悔恨。同时，经由传统日料和伴手礼首选的香皂，家庭相簿以及望远镜中的鬼影等细节，也不难看出批判视角向历史和民族性层面进一步拓展的野心。

700¥ 2024 37th TIFF TOHO ciname hibiya 12 post talk with director Daihachi Yoshida又名：《男人需要女人就像魚需要水》《來自北方的敵人》小說改編，東京最佳，春夏秋冬四季展現死亡前奏曲，前半段如同perfect days之秩序日常流，後半段開始迷幻地反覆嵌套夢中與現實的交叉中過渡，充滿montage & drama幽默調性外又與法國古典文學相交，吉田大八以自身獨到觀點拆解原著，以盡可能在將死之前努力維持日常驅趕空無，老年知識分子極努力維護日常卻又走向性慾浮現、聚會誤殺、敵人來襲之分崩離析，企圖把過往欲望總和投射到新出現年輕女性身上，而事實上所有慾望都只是那個不敢打開望一眼的井

一旦换成独居退休女教授，一切就都会崩塌，因为老太太不会用“敌”这个ego如此之大的词。我厌倦了自视甚高男人顾影自怜的故事。

2024-12-28. 第一次看，有点懵

临终前的自我和解之旅。梦境逐渐占据现实，恐惧、疑虑、秘密、内疚逐渐占据确定的生活，“敌”就是自己，让即使计划好的死亡都不得不暂停下来。理智上的理由不一定能够说服潜意识的自我。主角最后一个梦境中，从逃跑变为主动迎接炮火，终于完成了自我和解。“这场雨之后，就是春天了”P.S. 主角老人那种欲拒还迎又谨守底线又自我批判的内心戏真的很infj

#HKIFF# 太有意思了，完全猜不到失控已经突然降临，失控但又克制。看到被嘱咐年纪大了要少吃辣已经想早死了

「听说敌人在北方」。属于吉田大八的《红辣椒》，梦境与梦境的沟壑、幻想与幻想的皱褶、现实与现实的波折，跌入差点溺死的冥河，回望一生虚幻的言葉。在冬日寒夜看这样一部电影，仿佛真的经历了一场“夜間飛行”，在犹如法国文学般的氛围里，年轻的心也开始思考衰老。可怕的不是老后，而是遗忘、失去、病痛、焦虑、孤独，在他人的耳语与网络的流言中，一字一句写下离世前的遗嘱。文字在想象之敌前失去效力，就像日趋枯萎的身体失去活力。河合戏份不多却令人印象深刻，是该需要这样的年轻人给孤寡老人敲响警钟（bushi）。映后提到《桐岛》（和桥本爱）令人不禁感慨今夕何年，谢谢导演当年没有推掉这部电影，这正是我认识吉田监督您的原点啊🥺

【2024日本新片展杭州站】影片呈现了“衰老”从假想敌逐渐成真的过程，它让秩序井然的生活反复受到梦境的侵扰，它让过去的错误一遍遍地找上门来，它让未来只能被虚妄的意淫所填充。大多数人面对衰老，最终都会像影片最后一个镜头里的主角那样，被牢牢困在原地，或许这就是我们感动于“翩然”的原因。

#15thBJIFF#暮年高知放在当下这个社会，不就是「北方来的难民」吗？文学性细节繁多，但还是免不了匠气，尤其梦境和现实之间的分野太实，看完也不知道该对主人公投射怎样的情感立场。

剧情拖沓 逻辑混乱 隐喻过度导致故事空洞 看不懂想表达什么