从宫本到你

2023.6.2 电视 尴尬、刻奇、惺惺作态、自我感动。

用力过度 ，傻逼男主像极我身边一个死缠烂打的奇葩，连长得都很像，看的时候生理性呕吐，让人产生无法逃离生活中那奇葩的困境窒息感，这大概叫投射吧。我甚至会极其担心哪天奇葩捅我一刀，玉石俱焚。还有看起来好累啊，情绪随时是紧绷高调状态，演员也好累啊 生活像不透风的墙就好累。被一厢情愿的爱窒息的女人，男主你爱的不是她，你只是爱着这个过程中的你自己，说到底自私又自大。

这主角除了会吵吵吧喊还会干蛋啊？不会报警吗，傻叉，编剧脑子被狗吃了吗？一个瘦的跟鸡崽子一样的玩意儿，非要跟橄榄球对手拼体力？脑子怎么想的？

我的拳王男友。其實是喜劇。因為生殖犯下的罪，最後必須通過生殖器官的斷裂來償還，這個以牙還牙的觀念其實還挺老套的。從錯亂的一代到宮本，真利子哲也真的有所謂「新」電影的誕生嗎？刻意割裂的時間軸，就是為了挽救這平庸的情節劇劇本吧，這樣拍法的唯一優勢，只是在於挖掘演員潛在獸性的一面，蒼井優的表演反而更驚喜啊，尤其是宮本去公司告白求婚的一場。結尾滿臉血的勝利姿態求愛有點打動我，想要不被這世道打敗，唯一的方式就是成為野獸吧

前期靖子是一个遭前夫暴力和骚扰，不知自己未来可以依靠谁的女人，而宫本则因为性别男加入了全员无论体格还是地位都比普通人优越的小团体，但是后期他们绝对是一体的，并且是同类——当无力排解生活的恶意，就必须要找到活下去的理由，决定成为母亲抚养孩子也好，以牙还牙复仇后守护家庭也好，与其单打独斗，不如和同样有着与生活死磕的觉悟和信念感的同类联盟，朝目标走下去，这种“活下来的人”才是最强的。至于他们之间有无爱情，靖子可能完成了从受害者、妻子到母亲的转变，但宫本明显就是喜欢靖子的爽朗豪气啊，甚至她歇斯底里的怒吼，因为这也是他的对抗手段

睡得死沉、吃得狂野、怒得脸通红身发抖、爱得下体没有理智、骂得鼻涕唾沫一起喷、打得血肉模糊下狠手…嘶吼愤怒，宫本把种种丑陋不加控制的自己呈现给所有人。报仇变成竞技，到后来已经不是对事情本身的血恨，而是变成一种我更强的比赛，赢了之后还会炫耀撒欢。在我心里，婧子本质上是好女孩，只是她不懂得保护自己，受挫后开始暴怒释放天性，可理性柔情那一面的她从未消失，这种时彪悍时懦弱时温柔时怨恨的分裂是太真实的女性形象了。最后迎接下一代的激动颤抖，不敢说他们会是一双好父母，但肯定的是未来生活的安全感。不得不说，这个电影看完我好累啊，有种怒骂脑充血过后的疲惫。

自从生活在日本，就越来越get不到日影的点了。。。

剧里面让我特别讨厌的成分到电影版里放大了一千倍都有，但还是很震撼的，不光因为这是这几年看过literally最暴力的片，还因为终于让池松立住了这一个轴穿地心的形象。真利子哲也拍戏就是要演员剥皮的吧…

那么勇敢独立的靖子竟然要和这么懦弱、自私和伪善的废物男人永远在一起……

挺悖论的，在科层制组织化过程中，残留的那点兽性就像阑尾一样多余，但所谓规则就快要了你的命的时候，让你活下来的也是这一点本能的动物性。通篇看下来，几乎全是咆哮式的自我表达，自我宣泄，最多是“我配合你慷慨配合你演出”，不存在真正意义上互动式的关系和爱。最后对男主的自我感动竟然也感动了，对外界对自我的阉割进行困兽之斗，只要不把它当成爱情片，其实是个很浪漫很有诗人气质的电影。

一场佩金帕式蓄力，嵌套住一个十分钟怪兽格斗番的残暴释放，彻底激活了这样一对希望与绝望并置的男女养成同谋。剪辑手法如同电影本身狂暴的行为引擎，摧毁叙事惯性摧毁旧情节程式，拳头、嘶吼、血液、泪水卷进穷途漩涡，如被逼上绝路的野兽，不择手段，互欺互救，誓死搏出的，并非尊严和价值，仅是生命的正常呼吸。下一代成了彼此牵挂幻梦的筹码，维系缥缈却坚定的脐带，只为报仇后可以麻木的止血、拥抱、顺从，继续备战下一轮血肉横飞的征服。错乱的一代的猛烈攻击性在此得到了详尽注解，不再回避，为准备死去而偏执兽性的爱着活着。

脑壳疼，太用力了，无论是宫本或是池松，如果需要这么用力才能活得这么勉强，其实一点也不激励……A叔是惊喜

看得几乎同步吐血，比剧版更升级的癫狂，以一种迷人的错乱与切入骨髓的痛感，让观者沉浸其中。在铜墙铁壁的世界中作困兽斗，与全世界为敌，摧毁更弱之人的勇气，我们就是一群遵守冷酷丛林法则互相撕咬的怪兽啊！然而，“你是我的敌人”——又多么明亮，多么美，彼此挖开的伤口像是开在血泊里的恶之花，以身体的残破完成征服星途大海，拳拳到肉是卑微如我留给你们的证明。丧到极点，反向生出丝丝暖意——“活着的人都是坚强的”。

名副其实的血泪电影……池松壮亮就是宫本浩，宫本浩就是池松壮亮。

在导演所有的做法中，我唯一比较认同的是用两条线索（怀孕和牙）连缀的乱序叙事，其他的都太直露、太字面、太落实了。他视两性关系建立在暴力征服和占有上，以男性的“尊严”作为粉饰，女性则是被物化的战利品。（从荷马史诗的海伦就开始的传统，这是解构吗？）倒是为菲勒斯主义提供了一个非常典型的基本案例，不过这种死于句下的表现也谈不上对精神分析有什么理解吧。全片让我感受到的是歇斯底里的滑稽感，台词中二程度爆表，向“母亲肉体”回归变成突如其来的抖M，我不知道这是反讽，还是已成日本社会通病。段落割裂感很重，一看果然有剧版，最后两人重归于好简直让人摸不着头脑。追求“鸿沟”就是当代性吗？

与其说是爱，倒不如说是为了尊严而战。扯着嗓子大声嘶吼，把所有情绪无限放大，一场感动自己的向死而生的决斗，痛快活一场也挺好。 有一种半瘫痪老年人又羡慕又驚嚇的看著年轻人热血活力神经的观影心态。

最讨厌的日本电影类型+2

女人被强暴变成了男人间的问题，垃圾，容我吐三分钟。

男版《百元之恋》。怎么做到每场戏都那么好看的？！嘶吼式的表演竟然并不违和相反增强了整部戏想宣泄的质感…尤其用在办公室求婚戏时真是又好笑又爽～糟糕的人生还是可以继续下去的吧，加油啊！

全片都在吼，吵死了