法兰西特派

就像马卡龙 视觉上再精致梦幻 吃多了难免觉得齁

韦斯·安德森总是以一种精致的舞台化对称还原对于某个时代或某个国家（非传统美国式）的Stereotype，并由此展现为nostalgia，他从来也不会刻意回避对这一点的承认。《法兰西特派》充满了艺术，咖啡馆，革命以及雷诺阿，维果，塔蒂式的游戏性。摄影机在空间之中的移动以及切镜头模拟报纸插图的空间排布，取代蒙太奇创造空间，“收集”各个故事。和本年戛纳另一部以“法兰西”为名的影片类似，均为某种旧媒介的寓言，然而在《特派》中，作为拟古主义的“新闻”掩盖了实为数据库的叙事特征。

去年圣诞夜一部《尚气》看了十几分钟，无法忍受放弃了，这两天一部《法兰西特派》又是两次看片，又无法忍受而放弃了！正是评奖季的开始，不少被提名的影片片名如雷贯耳，竟然也有这样的让人看不下去的作品。本片如果编辑成一本报刊趣闻画册可能效果更佳，细研画页、文字，或许可以获得不少知识与乐趣，用故事片的方式展示，缺少吸引及说服力啊！只看了开头，发发牢骚，纯属“妄议”，不足挂齿。

LFF 开场画外音垫音乐空镜 睡了百分之九十

视觉上一如既往的好看，文本上令人眼花缭乱

韦斯安德森把电影拍成了杂志：各有风格的记者代表不同文风，黑白是文字，彩色是照片，一篇篇荒诞风趣的故事，以及韦斯安德森一如既往天马行空的强迫症美学设计，意外惊喜还有一段法式探案漫画，最后再加一点点感动，诞生本年度最可爱的电影。很享受，也很累，因为信息量大，看文字就顾不上画面

2.5。我喜欢看电影，也不讨厌读漫画，但无法忍受用读图的方式看一部电影，影片里的每个人物都是脑袋上顶着一个虚拟对话框出场的，到了结尾他终于忍不住真的把影片变成了会动的漫画书。这种无视电影本体特点的个人品味直接呈现的是扁平没有纵深的二维图像，人物只能在横轴上像皮影戏一样移动，靠不断吐punchlines吸引观众的眼球。这种电影其实不拍也罢，做成一本漫画集出版会环保很多。

导演韦斯·安德森以报纸专栏为食材所制作出的一款好莱坞颂法三明治。其中面皮对内馅渗透融入感最强的是第二段，麦克多蒙德的女记者都已深入生活成为报道对象的情人！故事本身反而没多大意思，可能是选材视角过于单薄，或年轻演员天赋有限不善释喜；皮馅分离感最明显的是第一段。 The Concrete Masterpiece，谐趣双关：既表优秀又指画作上墙入水泥。蒂尔达·斯文顿现场报告部分，辞藻生涩，句式繁复，偏于矫情自恋，影响观众理解。可妙的是，她所讲述的性格古怪监狱画家的故事反而是本片最优！结构完整，独立成章，角色生动，轻触频发，最重要的，还挺养眼；第三段，美食记者电视台访谈追忆绑架案，皮馅分配比例适中，讲述者与故事都有各自的趣点。怎奈美食这种东西到底难比绘画，看得见，闻不到，吃不着，难以融情，也是枉然。

《法兰西特派》也许注定会让人失望。如果对于韦斯·安德森过去曾经被人经常诟病一直在自我复制、毫无创新的话，那么这些缺点在《法兰西特派》里完全一览无余甚至被加倍放大了。在视觉语言上韦斯·安德森不出意料地坚持了自己的审美体系，并且更加丰富：画幅比例的变化，黑白与彩色之间的切换，定格动画的布景，二维动画的运用，以上这些技巧都曾在他过往作品中出现过，并且这一次得到了无以复加的地步，这种痴迷导致《法兰西特派》里元素和信息太过于丰富了，丰富到让观众眼花缭乱难以享受。韦斯·安德森一再声称这部电影是关乎“新闻自由”，我们确实也看到了致敬《纽约客》的意图以及他本人一直钟爱的法国文化，但是对于《纽约客》和法国电影的致敬仅仅停留在了形式层面，从而忽视和模糊了对于故事结构的搭建和人物角色的创作。

哥们儿直接专职拍广告就好了 真的 反正不就是想建set+玩调度嘛 🤷🏻‍♀️

沉闷

2021/12/16（四）14：30高雄in89，Léa Seydoux好漂亮！

3.5 可能是韦斯安德森最具影像创造力的一次发挥，眼花缭乱但又能形成统一，高速叙事似乎把观众拖进了一个旋转中的万花筒（就像翻阅杂志），五段式群戏结构隔断了和观众间的情感连接，从剧情和角色层面来看并不如以往作品那么有娱乐性（需要吗），所以也可能是他最背离观众的一次。

故事很轻，风格臻入化境。

As the tenth installment this is maximalist Wes-Anderson in style/design/memorabilia but a weaker one in story-telling. First story (Simone) is by far the most superior. Timothee's performance is actually so unsuited and out of tone especially opposite Frances McDormand lol

整部片子就是一本快速翻阅的杂志，每个镜头都犹如杂志内部精心雕琢过的排版十分干净工整。但是这本杂志翻得太快，台词密集得犹如机关枪，如果稍微走了走神回过神来可能已经翻了好几页，逐渐跟不上节奏。不仅太快，而且内容也不是特别好懂。如果其它的故事都跟《混凝土杰作》一样保持差不多的水准，可能就不会看得这么累，从而更加能尽可能地感受到导演想传递出来的那份对这份杂志以及记者们的爱。

形式大于内容不是问题，根本上忽视了情节和人物才是问题，丝毫不停歇的视觉戏法，鞠一躬就下台赶场般的明星脸，虽无一帧不体现着韦斯安德森高级感之中的高级感，却没有哪怕一个有灵魂的角色能把几个故事串联起来，于是毫不搭噶的几个段子所呈现的直接观感就是断裂，连带着形式和风格也变得干瘪而廉价。喜欢布达佩斯当然因为视听的神奇但也因为主角配角甚至反派的可爱，然而这一点在本片中却彻底空位，看似一口长气呵成的精巧设计反而越发澄清了影片的空洞和乏味，一百分钟的时间在对于风格轰炸疲惫到做不出反应之后立刻显得永无尽头般冗长。

seeking something missing, missing something left behind

感觉为了符合安德森的美学框架 硬是把小块的碎片填进去 减弱了故事性。而精彩的电影最硬气的地方我认为在于故事本身，这就使法兰西特派没那么抓人甚至有点boring了。当然，我爱的爱德华诺顿是个小惊喜。

沒有幽默感的人逗趣就像在看舞蹈聼我説謝謝你……