凯瑟琳大帝第二季

现阶段的大鹏和陈思诚不过是市场经理或产品经理的两种面向。之所以他在形式上更讨喜，是因为不像陈思诚那样在创作中添加过多的个人趣味和审美绑架大鹏更善于把握时代和社会的主流情绪，一旦银幕所呈现的故事贴合到这种情绪上，再精算师般地把催泪、燃情、大快人心这些几乎不会缺席的爽文要素置于作品中，在市场上的呼声必然同样不落下风。可问题是电影本身真有主流舆论说得那么让人拍案叫绝吗？以这部为例，从结果论的角度出发，大鹏是非常看重观众体验的。和原著相比，大鹏让人物形象变得更扁平，对核心事件的计划被简化到顺风顺水，要的就是观众情绪在故事走向高潮的时候和人物一同达到极值。观众的情绪到了，但最后大鹏的表演和人物的情绪匹配吗？大鹏太重视观众，而人的精力有限，也因此必然在一定程度上忽视电影。年会还没停，荔枝不太行。

4.6，大鹏现在是不会拍照喜剧了吗？怎么能拍得这么尬啊？动不动乱入的网络梗词和随机伤人的声污染都让这片的观赏性断崖下跌。其实停在木棉花飞出来那段还行，但硬上价值的结尾就把这片搞成彻彻底底的四不像了。制作无疑是烧钱且用心的，大鹏也是肉眼可见地拼了老命在演——可惜的是，除了他自己，没有感动到任何人。

对原著情节进行了一定的压缩和改写，但呈现的结果完全是破碎的，情节、人物很多地方不太能连得上，纯粹靠密集的情节强行推进

花里胡俏的技巧那么多怎么每一处都用得那么土那么无聊那么不节制，拍脸庞拍的不错但耐不住大鹏真喜欢自己的大脸啊。

…剧情，表达，情绪，全都差口气，差的这口气在于大鹏太聪明了，小作文太好写了，流量钱太好赚了，讽古又不用担心喻今太安全了。倒是看了也不会觉得浪费钱，就你知道，表达安全的上限也就在这了。

大鹏导演的新高度，工业水准表达商业。任务驱动叙事，节奏打点精准，表面喜乐实则悲凉。由古代官场看现代职场对“初心”“内卷”及“生活意义”的思考。数字不仅是情节要素，更成为衡量人性代价的标尺。故事没有停留在“成功送达”的虚假欢呼上，而是揭示了“面子工程”背后所付出的巨大且不合理的代价。木棉花拖尾飘散成为全片最富诗意的浪漫瞬间。结尾有余韵，没有拍贵妃和庆典，而是将镜头对准荔枝盘，它并不起眼，甚至有种受冷落的虚无感。“一骑红尘妃子笑”的典故是一则红颜祸水的谎言，那只未触碰便收回的手，恰恰自证了清白，为历史增添了温度。

当廉价Rap当BGM的成长快进糊脸时，这部片的审美和内容就宣判死刑了。大鹏的思考深度完美复刻他在喜剧大会上那些言之无味的点评，快进都嫌慢的。他和陈思诚那种明晃晃的毒还不一样，属于“无色无味剧毒老实人”型，更具迷惑性，也更让人憋闷，长安的荔枝这么好的文本底子，被他拍成了流水账PPT，全员纸片人，一个高光时刻都让人想不起来。而且我觉得大鹏对自己的演技是不是有点自恋了，抽搐的眼袋就是情感表达的巅峰了，看得我很是难受，一想到这种劣币导演还有市场更难受

如果说大鹏的《年会不能停！》是解构当下职场的喜剧，那么《长安的荔枝》是解构古代职场的喜剧，原著粉和喜剧迷，应该都照顾到了，周围的人都挺开心，有时也在沉默。大鹏用笑点、哭点、笑声、哭声消解了“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”背后的酸甜苦辣，笑一笑十年少，愁一愁白了头，人生要是这么简单就好了，职场的个中滋味非亲身经历不能体悟。李德善面临的职场难题，当下朝九晚五的上班族也在面临，古代的难题也许还是现在上班族的困境。“领导一句话，下属跑断腿”，社畜牛马把未来的大饼当成兴奋剂，点头哈腰一路疲于奔命这种事还少见吗。

老中下沉市场版兹山鱼谱，认知到权力的千百种黑暗后选择放逐，比很多同题的类型写作都要走得更远更决绝，但那田园式的归宿也只是另一种想象：假使真的有某种命运存在使你能躲掉这一场火，它也会以更残酷的方式推着你走向更多的苦难。砍断一千根旧枝干，也砍不断数千年的循环。

3.5；大鹏在打工人赛道上可谓一骑绝尘了，身处食物链底端的每个普通人都能共情到棋子/弃子被无情摆弄的残酷，从心怀理想的小镇做题家到命如飘萍的城人，从放弃尊严的忍辱偷生到决绝放弃从心远走，是一个小人物的职场失败之路，也是一个大写的人被重新书写之时，更是锦绣长安盛世图景的幻灭——个人的努力在时代的倾覆中，存在感轻如烟尘，远离朝堂之争遥想长安坊战火，鲜红荔枝壳呼应木棉花洒落身后，繁华幻象背后一将功成万骨枯，他们或我们都不过是一粒灰或一个数据。当你听到“层层加码”这个词（轻巧喻今算是一种市场直觉吧），多少会原谅电视剧化的拍法（即使比剧版好很多）、小品化的喜剧处理（以及正片之前的贴片都让人合理怀疑国产电影离开小品不能活吗），原著底子决定文本胜利，但的确可以拍得更有余韵一些。

光凭电视剧的墓碑是“忠仆”电影的墓碑是“友林邑人”我就愿意多给电影一颗星

拍得十分十分匠气不灵，大鹏还贼喜欢给自己整特写……原著打底给电影加分不少，导演只是套上了一层好看的外衣。故事本身让人心绞痛

#11382。这大概就是电影对短视频的应激反应之一，专心打造适合切片的漫画感场面，比如谐音梗式的“摸鱼”“饼”“踢皮球”，把原作的Geek改成了办公室政治的老实人，直奔《年会不能停》而去，前一个小时拍得稀碎，回长安交活儿之后进入了喜闻乐见的爽文叙事，算是把节奏和表达都提起来了。整体下来也能勉强及格吧。虽然剧还没怎么看，但电影的美服化道和扮相都不及剧版。

岭南地方官和鱼朝恩阻拦的两段情节像是为了加而加，明明是想营造那种尔虞我诈捅阴刀子的氛围，结果却是派兵捉拿和半路埋伏这种低级手段。还是原作比较好看。

觉得不好看的人，是不用打工么？

刘德华的右相一出场，压迫感十足，不愧是老戏骨

烂片，居然还有那么多尬吹的。马伯庸《长安的荔枝》原著意在描绘上位者尸位素餐以致民生多艰，李善德是明线主角，杜甫笔下的三吏三别的众生相是暗线主角。结果大鹏愣是把电影前半段拍成了古代版年会不能停，后半段又突然拍成了吏民艰难，最后莫名其妙又想像《长安三万里》一样把主题落在“长安”上……而且，最致命的是，大鹏在一开始就把“运送荔枝是不可能完成的事”解构了，导致随着剧情发展，观众无法随着李善德共情，很多人物和剧情也是侧重点不明(特别是林邑奴)，舍本逐末。最后改编的鱼朝恩派人去追杀李善德那场戏更是离谱，是编剧非常幼稚的政治观改编，可以说影版长安的荔枝就是一锅大杂烩，而且挺烂。

2.5。分成20份可以当短剧播。如果电影是一幢木构建筑，好电影撤掉一条木头倒不了，不好的电影只要撤一条木头就全塌了。好电影讲命运，不好的电影只能讲清楚情节。老虎吃了李善德，盗匪杀了马，苏谅不犯贱送钱，林邑奴不喝酒，阿僮不主动热情，后边的故事就都塌掉了。另外，大鹏翻来覆去的情绪特写是想表达什么？想要让小民同情小吏？太拧巴。制作上没有视听可看，少了电影的语言，生产线的情绪型编剧是纸糊的灯笼，风一吹就散了。

全片印象最深刻的是当杨贵妃的纤纤玉手远离荔枝时，镜头稍稍推远，多少奇珍异果堆叠在桌上，荔枝只是其中不起眼的一种水果而已，那种享受的“轻盈”之感，一下子把运送荔枝之难、所遇的困难挫折之多，无数人力和心力的耗费混在一起的“沉重”给衬托了出来。另外一个镜头是李善德站在码头上，眼睛发红，一夜白头，内心绝望之感，让人感同身受，而在结尾处他吃了一颗又一颗新鲜的荔枝，眼泪一颗又一颗的掉落，他体会到政治之无情、命运之荒谬，那样的百味杂陈，让我动容。

大鹏出息了。你们不能要求太高，这拍片子在这几年的电影里已经算鹤立鸡群了。更别说他还真敢按原著拍