导演：万玛才旦
主演：索朗旺姆,金巴,杨秀措
类型：电影地区：中国大陆语言：藏语年份：2019
简介：《气球》故事发生在藏地，讲述灵魂与现实的紧张关系。 主人公达杰一家因一只普通的避孕套卷入了一系列尴尬而又难以抉择的事件当中，他们原本宁静的日常生活被彻底打破，生老病死如日月流转，当灵魂遭遇现实的挑战，该如何抉择？详细 >
一改《撞死了一只羊》的沉闷，在思想性的同时，参照好莱坞框架做足故事性与易读性。叙事轨迹始终在力量对冲挤压下行走，借避孕套揭开“可为不可说”的性羞耻，而长久的回避与孩童的无知、避孕套遗失与爷爷的轮回又形成了多重因果，引发了后续女性觉醒与封建男权的冲突，最终摆脱“轮回”加诸的宿命成为多主人公的诉求，一气呵成，环环相扣。更有趣的是，电影名气球，片中的小说也叫气球，仿佛时空叠印，故事记述着往事，而往事又是当下的现实，不真实感层层嵌套成一个环，一如很多事，很多因果就这样被锁在了这片土地。白色的气球、“女人的病”……事情到了我们这里总是比借来邻居的种羊要难以启齿。还要说阿尼妹妹的支线最灵气，挣扎而本我，带领故事走向觉醒的曙光。可细思却仍品出如今的苦难，也与曾经对性的无知相关，好似也是这因果的一环。
太无聊了，是不是藏族题材的评分都会偏高啊
一种真正的地域语系影像，并非仅对景观和文化猎取后的通俗消费展示，而是作品的生理、性格乃至精神信仰所决定的视听逻辑背后的思维方式与行动准则，那样遥远却鲜活。原始神性包裹下的极其现代的议题，在最为接近天空的巨大信仰下辩证般的变得复杂与深邃，摄影机也“相信”了“转世”，镜头中的人物却依然分得清放不下这一世的梦境和牵挂——在来世和后人间周而复始的悲悯。万玛不仅近乎一人扛起了“藏地电影”这一浪潮，且在影像文学性的持续探索上做到了惊人的自律和虔诚。
拍的可真做作
主要想说啥？感觉就是一串挠痒痒的日常
看起来每个人都没有做错什么，都心存善意，但依然活在互相制造的困境里。也只有小孩子，他们不懂得那些东西所代表的意义而可以无所顾忌。有些东西（宗教、习俗之中的部分），你知道并接受了，便被它们束缚；你不知道，便可以当做游戏。
不知道该打几分。如果是问我对他喜爱程度，估计两点五星？但是我又知道他是个不错的电影。
wuli肖哥推荐☑️ 感觉故事内容比较统一完整...意象清晰容易理解。比撞羊给我的感觉好
拿掉孩子，和不拿掉孩子，我也不知道，哪一个更残忍。
影评人会喜欢吧，不是我的菜。
4.0。资料馆1厅，谢飞、陈丹青、万玛才旦映后。1.万老师这套藏地符号系统表意对于一直关注导演作者的观众而言太明显。2.分割构图、摄影调色都是上乘，又有杜笃之、廖庆松老师保驾护航。3.女主人公既屈从于父权，又服务于神权，而且压制尼姑妹妹的爱情表达，在避孕套、气球、羊群交配中找到相应的符号对应，这更像是难度系数超高的命题写作。4.如果说《撞死一只羊》见到飞机是神来之笔，那《气球》则是偏于自我重复。
海报的意境很牛，已经涵盖了全片。反而电影让人失望很多，看到了万玛才旦的瓶颈，有点原地踏步的感觉，不差但是和过往有很大的风格重叠，叙事的动机也有不顺畅之处，人物安排有点断章，最后全员看天的设计有点拉跨，这也是整部电影最大的问题，突兀的设计感。所有的节点都能看出来是设计出来的，这对于一部以天然为主氛围的电影是一种伤害。梦境和超现实的段落依然是那么好，整体还不是一部完美的电影。
比上部“路人友好”了许多，不仅是故事可看性更强，也因为颜色、镜头和女性形象更加讨喜；这是生涯进化和藏语电影渐渐起跑中非常可观的亮点。在用争议话题误以为要走向八点档叙事的开场之后，保持着对信仰、现世冲击和风俗的不变折射（不是纪录也不是想象），气球升空的镜头整个心也要上升了，即使是不同的语言文化，但仍然回望自己尊重生活的一次疗愈。
可能他作品里面比较工整的一部了，不过真的好好看。第一个镜头用“气球”遮挡镜头，最后也以气球结束。母题同样也涉及宗教的迷思、轮回转世，这次加入了女性议题，种羊的意象和转世的痣都恰到好处，男人骑在母羊身上—夫权压迫。梦境里面摘下那颗痣奔向太阳，轻盈。女性角色在里面演技都很好，卓嘎谈论性有关的话题时的害羞自然流露，两次用柱子遮挡画面中部，一次是借种羊喝酒，一次就是医院里面卓嘎要更多的避孕套时，与女医生的秘密谈话。万玛才旦的长镜头真令人舒服。在篝火边，调度卓嘎绕到另一边給尼姑擦药，尼姑从画面一边移到中间。后来怀孕之后，姐妹两人再次谈话卓嘎就变成了背对镜头/卓嘎回去拿烧坏的书还给男老师，长镜头没有交代回去拿的过程，而是对准了男老师的脸，期待落空/湖边平移长镜头、似梦似幻的那段长镜头，窗户倒影绝美。
除了生育和转世的冲突，其他的都没看明白。这要不是藏语到底有多少人看呢
看到女性，女性的重压
跟女性觉醒有毛的关系，这不就是为了现实生活对抗神权吗，看完也没多震撼多值得回味啊
向鱼问水，向羊问路，向上师打听阿爸转世的去处。女人受孕，是亡灵选择了她的肉身，还是孩子弄丢了她的气球。背上长痣，是奶奶转世留给他的记号，还是信仰赋予他的多重解读。尼姑徒手从火里捡出他们的故事，所有解释都已烧焦。丈夫强迫妻子令孩子降生，妄图能为前世衔环。为自己而活，还是为佛陀而活。
非常喜欢湖边那段
稳定创作，家庭的日常生活被现实的变化与传统思维的矛盾打破，没有走向直接的冲突，而是尝试不同的方式展现女性的心境和境遇。感觉很讽刺的一点是，反而是在年代和地点的限制下，我们才有机会在大银幕上看到一点点关于性与身体的话题。
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一改《撞死了一只羊》的沉闷，在思想性的同时，参照好莱坞框架做足故事性与易读性。叙事轨迹始终在力量对冲挤压下行走，借避孕套揭开“可为不可说”的性羞耻，而长久的回避与孩童的无知、避孕套遗失与爷爷的轮回又形成了多重因果，引发了后续女性觉醒与封建男权的冲突，最终摆脱“轮回”加诸的宿命成为多主人公的诉求，一气呵成，环环相扣。更有趣的是，电影名气球，片中的小说也叫气球，仿佛时空叠印，故事记述着往事，而往事又是当下的现实，不真实感层层嵌套成一个环，一如很多事，很多因果就这样被锁在了这片土地。白色的气球、“女人的病”……事情到了我们这里总是比借来邻居的种羊要难以启齿。还要说阿尼妹妹的支线最灵气，挣扎而本我，带领故事走向觉醒的曙光。可细思却仍品出如今的苦难，也与曾经对性的无知相关，好似也是这因果的一环。
太无聊了，是不是藏族题材的评分都会偏高啊
一种真正的地域语系影像，并非仅对景观和文化猎取后的通俗消费展示，而是作品的生理、性格乃至精神信仰所决定的视听逻辑背后的思维方式与行动准则，那样遥远却鲜活。原始神性包裹下的极其现代的议题，在最为接近天空的巨大信仰下辩证般的变得复杂与深邃，摄影机也“相信”了“转世”，镜头中的人物却依然分得清放不下这一世的梦境和牵挂——在来世和后人间周而复始的悲悯。万玛不仅近乎一人扛起了“藏地电影”这一浪潮，且在影像文学性的持续探索上做到了惊人的自律和虔诚。
拍的可真做作
主要想说啥？感觉就是一串挠痒痒的日常
看起来每个人都没有做错什么，都心存善意，但依然活在互相制造的困境里。也只有小孩子，他们不懂得那些东西所代表的意义而可以无所顾忌。有些东西（宗教、习俗之中的部分），你知道并接受了，便被它们束缚；你不知道，便可以当做游戏。
不知道该打几分。如果是问我对他喜爱程度，估计两点五星？但是我又知道他是个不错的电影。
wuli肖哥推荐☑️ 感觉故事内容比较统一完整...意象清晰容易理解。比撞羊给我的感觉好
拿掉孩子，和不拿掉孩子，我也不知道，哪一个更残忍。
影评人会喜欢吧，不是我的菜。
4.0。资料馆1厅，谢飞、陈丹青、万玛才旦映后。1.万老师这套藏地符号系统表意对于一直关注导演作者的观众而言太明显。2.分割构图、摄影调色都是上乘，又有杜笃之、廖庆松老师保驾护航。3.女主人公既屈从于父权，又服务于神权，而且压制尼姑妹妹的爱情表达，在避孕套、气球、羊群交配中找到相应的符号对应，这更像是难度系数超高的命题写作。4.如果说《撞死一只羊》见到飞机是神来之笔，那《气球》则是偏于自我重复。
海报的意境很牛，已经涵盖了全片。反而电影让人失望很多，看到了万玛才旦的瓶颈，有点原地踏步的感觉，不差但是和过往有很大的风格重叠，叙事的动机也有不顺畅之处，人物安排有点断章，最后全员看天的设计有点拉跨，这也是整部电影最大的问题，突兀的设计感。所有的节点都能看出来是设计出来的，这对于一部以天然为主氛围的电影是一种伤害。梦境和超现实的段落依然是那么好，整体还不是一部完美的电影。
比上部“路人友好”了许多，不仅是故事可看性更强，也因为颜色、镜头和女性形象更加讨喜；这是生涯进化和藏语电影渐渐起跑中非常可观的亮点。在用争议话题误以为要走向八点档叙事的开场之后，保持着对信仰、现世冲击和风俗的不变折射（不是纪录也不是想象），气球升空的镜头整个心也要上升了，即使是不同的语言文化，但仍然回望自己尊重生活的一次疗愈。
可能他作品里面比较工整的一部了，不过真的好好看。第一个镜头用“气球”遮挡镜头，最后也以气球结束。母题同样也涉及宗教的迷思、轮回转世，这次加入了女性议题，种羊的意象和转世的痣都恰到好处，男人骑在母羊身上—夫权压迫。梦境里面摘下那颗痣奔向太阳，轻盈。女性角色在里面演技都很好，卓嘎谈论性有关的话题时的害羞自然流露，两次用柱子遮挡画面中部，一次是借种羊喝酒，一次就是医院里面卓嘎要更多的避孕套时，与女医生的秘密谈话。万玛才旦的长镜头真令人舒服。在篝火边，调度卓嘎绕到另一边給尼姑擦药，尼姑从画面一边移到中间。后来怀孕之后，姐妹两人再次谈话卓嘎就变成了背对镜头/卓嘎回去拿烧坏的书还给男老师，长镜头没有交代回去拿的过程，而是对准了男老师的脸，期待落空/湖边平移长镜头、似梦似幻的那段长镜头，窗户倒影绝美。
除了生育和转世的冲突，其他的都没看明白。这要不是藏语到底有多少人看呢
看到女性，女性的重压
跟女性觉醒有毛的关系，这不就是为了现实生活对抗神权吗，看完也没多震撼多值得回味啊
向鱼问水，向羊问路，向上师打听阿爸转世的去处。女人受孕，是亡灵选择了她的肉身，还是孩子弄丢了她的气球。背上长痣，是奶奶转世留给他的记号，还是信仰赋予他的多重解读。尼姑徒手从火里捡出他们的故事，所有解释都已烧焦。丈夫强迫妻子令孩子降生，妄图能为前世衔环。为自己而活，还是为佛陀而活。
非常喜欢湖边那段
稳定创作，家庭的日常生活被现实的变化与传统思维的矛盾打破，没有走向直接的冲突，而是尝试不同的方式展现女性的心境和境遇。感觉很讽刺的一点是，反而是在年代和地点的限制下，我们才有机会在大银幕上看到一点点关于性与身体的话题。