六号车厢

老套的小清新 男女主两个人都太丑 是看着就会让我心烦的人

老气

无论作为爱情片还是“公路”片，大概都无法找到比之更轻巧也更原始的表达形式了。并未以过多情欲给予驱动的绿皮列车奇遇，记录的是与数码时代主动割席的真·人际交往，冲动、善意甚至欺骗都显得尤为珍贵。

戛纳主竞赛。让人会心一笑的公路爱情故事，虽然知道是l'amour impossible。和另一部北欧主竞赛影片相比，同样是爱情故事，同样有不忠，同样有一些老套，但这部明显更取悦我。

女主又老又丑又箭，脏兮兮的

这片看似平平无奇，但是越看越带劲。尤其女主丢了DV后，俩人在餐车吃饭，男主嫌弃餐酒，用自己的市井智慧搞来烈酒，收到女主趁他睡着时偷画他的速写，那一刹那的表情感动多过惊讶，她鼓励他为她画一张，他却无从下笔，他意识到这就是真实的差异，这唤醒了他的自卑，转瞬变得异常沮丧，甚至拒绝给女主留地址，女主看着他像是受到冒犯般离开的背影，她原以为这张用于致歉的速写，会为彼此带来真正的交集。这场戏真棒，深深打动了我。

让我想起了很多年前失恋的时候，独自一人在外面旅行，与影片里荒芜人烟飘满大雪的小岛不同，当时在一个繁华的大都市，熠熠生辉的高楼下，一样的孤独和惆怅。后来，也和影片里一样，遇见了很多人，形形色色的人，也有新欢，但也大多擦肩而过，很多未竞的承诺，无论是否遗憾均成为过去。电影将这种情绪表现得细腻悠长，但总得来说仍然略显老套、缺乏新意。

灌伏特加晕眩后一个粗暴有力的拥吻，一个夜晚或者一个瞬间，存在就是永恒

我无力接受这种类型的电影。太孤独了，相遇又分别，最后又是孤独。电影太闷骚了，我更喜欢（爱在）系列，那种电光火石之间情感迸发的热情。

尤霍·库奥斯曼恩通过手持摄影机在逼仄的车厢空间内的浅焦近景形成某种情动，《六号车厢》的isolation充满末世与死亡质感，正如影片结尾，关于死亡的意象以《泰坦尼克号》为隐喻被阐释。摩尔曼斯克的岩画是一个形而上学的标记，关于存在的极点无法从物理或心理把握。在影片中，作为外部记忆的介质逐渐被剥夺，向北的列车这一居无定所的非-空间则是时间线上的退行，从后苏联的佩列文，梦露，文学俱乐部到旧苏联的工业遗迹，历史回忆及创伤。然而《六》却仍然是一个拙劣的童话，两人之间的关系在全片中处于绝对固定状态，无法感受到彼此差异的存在，以及恋人某种流动不居的心理状态，因此不足为奇的是，最后一刻的止步避免了冒险以及死亡的到来，或者结局如用弥留之际的一个梦境，伴随着车内的俄式摇滚，毫无真实感。

从没想到一句干恁娘会是害羞的告白

像翻开陀氏小说《白痴》，品读着俄国人真与善。电影镜头语言之丰富让每一个人物的微表情和动作都那么恰到好处，仿佛勾起我们对绿皮车共同的记忆，也仿佛是对美好时代的追缅。俄国男人从来没有这么可爱，或许是本届影节最可爱。

6

最南端的灯塔，春光乍泄后，不如我们从头来过；最北端的岩画，通过六号车厢抵达，她说草泥马，他回我爱你。旅行电影和旅行本身一个样，非常容易进入虚无和乏味，而这段从莫斯科到摩尔曼斯克的火车之旅，却在高度还原上世纪末的俄罗斯极地列车生活场景时，也将孤独传达得冷彻心扉。芬兰女生，不是《坐稳车，泰欣娜》里那番沉默的国民样貌；俄国列车员，也并非《穿越西伯利亚》里那番穷凶极恶的刻板面貌；偶遇的男主角，才是最可爱的旅行邂逅，酒后混蛋酒醒实诚，是同样火车电影《边疆》里的理想战斗毛族，能够拿捏尺度地与外国女生共续《两个人的车站》。

【好怀念那时候一个人从西雅图坐火车到洛杉矶

1.二等座的女主好心给三等座的龙套男提供自己的包厢位置，结果龙套男偷走了女主的相机，在旅途中切记注意财产安全，尤其是来路不明的人；2.整个莫斯科的“回忆”被偷走，这种难受深有体会；3.有时候，在路上偶然结识的人成为一生中难以割舍的朋友，奇妙而且珍贵。

不互相挽留因为不需要挽留，他们不需要结果，而过程他们已经拥有了。火车上的旅程亦或是去往岩画的路上，这些走完了就该分开了。有些人的出现就是为了陪你走一小段的路程，没必要纠结时间的长短和结果，因为可能就是没有结果

真尼玛大烂片，又被豆瓣日历骗进来了。

就为什么主竞赛混入了一个chick flick？

@2024-06-01 22:06:01