夜奔

悬浮、拙略的功利文艺片。故事是高中生水平。没历史的厚重，对艺术无尊重，甚至感情部分都如此潦草庸俗。最难以忍受的是，他们所谓对林冲的感情甚至只是对“林冲”的感情。难以置信，在00年后的同性题材中，居然还能有这么封建的底色。唯一值得称道的是刘若英的演技。

像是在看同志版的《人间四月天》，文艺得一塌糊涂。

一个特文艺范的电影，数尽更筹 听残玉漏 逃秦寇，那个大雪的夜晚，林冲成了秦寇，少东成了林冲，无法想象黄磊当初那么怜人的模样如今也肥肠油肚，只是这部影片选角不对感情不对，林冲与少东还不如黄磊和刘若英有CP感，感情全靠旁白推进，无法信服的一见钟情，无法信服的爱恨纠葛，只得少东在美国听见夜奔在公寓颤晃着酒杯大哭的那场戏最为真挚动人

不值得一看

一段情，三人嬲。夜奔千里，无处可逃。望家乡，去路遥。

跳着看了；看不惯分头的黄磊，看不惯甲醇的若英，看不惯故意北京腔的台湾式发音，看不惯旁白提琴之类的矫情

有时代风气，没想到黄磊老师也下过海厚，靴靴。虽然是幻想，却也一直在幻想，如果民国果真传下来了，54传下来了，那些大师也留下来了。如今我们会是什么样呢？另外必须找119分版本的，73的删的妈都不认得。

林冲说：只要当你和他听到“望家乡，去路遥”时还能想起我。时隔多年，当少东走在纽约街头偶然听到《林冲夜奔》后，泪流满面。这也不负了林冲千里寻他。

若干煞有介事莫名感伤的台词组成的电影，感情产生不是通过表演而是旁白，感觉有些可笑。。

大段品相低劣的旁白，情节尴尬的苦情三角恋，文艺腔过火的同志电影。幸好情感上还是非常地令人动容。

破产版霸王别姬，剧本没有大问题，但是导演水平太一般，想学前者的路数但最后拍成了披着民国皮的乡土青春疼痛片，毫无历史感时代感，而且这几个演员尤其是两个男主之间基本没什么化学反应，林冲的选角也不太行。全片印象最深的是戴立忍流泪的镜头，之前真没觉得他是帅哥

所以，黄老板才是整部剧三观最正的角，不仅做了自己，还收获了尘世的爱情得到了善终。

你走了很多的路，打算去见一个经年未见的老朋友，你走到一个柜台前面，在几张纸上面签了自己的名字，然后有个穿制服的人从小窗口里面递出来一个小坛子，说拿去吧。——卧槽不带这么玩儿的好吗！尼玛敢不敢虐得更若无其事一点儿！老子居然还没从这种电视散文里面毕业也是真的没救了好吗！

影評遠遠優秀過電影本身，失望

再看仍觉得拍得不算出彩，但回望这些千禧年年轻的面孔，以及时下已难再续的古典的乡愁，都忍不住要为“永失吾爱”的这一切一切，落下眼泪。

没有名字的人演谁他就是谁，本来是随波逐流的戏子，轻柔一句「我这儿记着你」早就等于交了心，那浅笑他也只对他流露，林冲正气善良清隽，谁不喜欢这样的少年，别人的恩他都想还，无奈出身卑微于是只能压抑隐忍而后用命去赌一次渺茫的见面机会。再来如果都是透过听戏，黄子雷不比少东少懂林冲，而且爱得更大胆不惧世俗。少东则太浪漫主义理想敏感，只在乎自己，还不如英儿那般无邪勇敢。英儿因为他们懂得了爱，成了过去将来的桥梁，这些事她都记着呢也爱着呢，好姑娘有情有义亦不将就。但故事终还是遗憾，望家乡去路遥，一曲哀歌白发生。

感觉好绵长啊，看得想睡

闯入者是黄磊，倾听（旁观）者是刘若英，核心人物是尹昭德。全片后30分钟至少展现出四段（四组）神来之笔的人物关系：尹昭德出逃前夜访刘若英，落难尹昭德对戴立忍不离不弃，抗战胜利后刘若英到美再见黄磊，尹昭德刘若英先后去世后黄磊对其分别的定性“一个爱人”“一个妻子”。影片叙事从容，镜头语言细腻精湛，通片几无废笔，但演员方面表演最出彩的反而只有戴立忍。剧作文本的作者还是很懂“戏”的，《夜奔》的故事构架实际上是一个包含了同性之恋和时代离乱元素的四角爱情故事，这个结构以及题材本质上都是俗套的，但也是“经典”的，幸好影片（后30分钟）具备了前述的四处人物关系发展（定性）神来之笔的“意外”处理，否则影片是不值得5星的。此外北有《霸王别姬》，南有《夜奔》，关于《夜奔》的种种确实都值得深入拉片。

看的解说版但也感觉到黄磊很装，可能导演看出他的懦夫特质，但是演懦夫也演得很不得劲儿 ，表达那种懊恼的感觉就只会扯头发什么的，对手戏也感觉不到他是真的爱林冲，黄老板一眼看出是真爱，可惜了这对。所以到底为什么那么喜欢玩这种懦夫遗憾梗，好像所有人都给他这个懦夫献祭了，情种不长寿，懦夫活千年。😅

總有些人只能喜歡或者只能愛！會選擇逃往他方以回憶過日也不能說是不勇敢