1915年的卡蜜儿

朱丽叶比诺什真的厉害。就算不知道卡蜜尔的生平，不了解她的任何事迹，她哭，就能牵动人的情绪，痛苦，压抑，淋漓尽致啊。

1她的爱情期限是15年，然后用了自己48年来自我折磨买这份单。如果不是艺术家，尤其女艺术家，该就不会是这个故事。2精神病友的戏太好了，都是国宝级别。顿生一种，众生平等，各有各的精神病感。包括精神病院外的牧师与弟弟，各有各的症候不等。

比诺什就是高级的布兰切特。

三十年里的三天，Binoche 除了用方法论诱发即兴和流态，借由镜头的固定记录同时展现身体与精神双层的禁锢和苦痛。时间连续维度上观赏 Binoche 的脸，从轮廓线条到五官光影色泽的变幻，一双明眸内的转瞬星彩与声音叹息里的无穷信息！真实神经病患者的刺激与病院环境，不安且狂热的宗教信条，亲兄弟的性别压制甚至蜻蜓点水提及外界的战争变动都是无所不在的对 Camille 潜在折磨的渗透，溯源活着的理由比生命本体更悲伤。不断对自己的灵魂进行深入求索，在神圣里找寻答案 p.s. 从雇佣拍摄——客体观测伦理角度来说，杜蒙到底保存了多少弱势病患群体不自知的自我反应资料

需要进一步了解，但是对精神病院的状态展示比较有意思。对白很有哲理，但是很少互动——难道是为了渲染精神病院这种氛围？喜欢Juliette Binoche的表演。

觉得布鲁诺·杜蒙和历史题材的相性并不是很好，自己强烈的现实主义风格几乎看不见了。这部电影几乎是朱丽叶·比诺什的个人秀了，演技足以席卷一切，如果换一个业务能力不够精湛的演员来演卡蜜儿，这场充满了形式主义的电影将会是一个硕大的灾难。

我无耻的睡着了。。。

看到某些所謂名人的的讚美，等了數月以後終於看上了，看完就一個感覺：狗尾續貂！無論劇情，編導水品，還是表演。以目前的劇情根本撐不起一部電影，沒有戲劇性，心理，劇情基本就是一個狀態。全片除了最後PAUL出場有一點亮點，其餘都顯得寡然無味。於是就更加喜歡阿佳尼，更加理解她的表演。

比诺什依旧美得让我发颤，但这就像是杜蒙电影里的异类，缺少了一种连贯性，所以权当是为比诺什而看，而不作为杜蒙系列进行参考。

纵有千古才情，终不胜人生无限凄凉！爱情给了她翅膀也拔光了她冲向自由的羽毛。比诺什的表演撑起了全片，那些不断推进的长镜头，面部特写，都令人感叹比诺什的表演功力啊。喜欢整部影片的色调，光的运用这是好。

法国人就是那么任性。比诺什再飙戏，也不能一个半小时只看脸啊。

第一次进法国电影院看法国闷骚片。/paul大诗人一开始说上帝，我就开始倒胃口。你说你把姐姐pourrir在疯人院，算什么charité。/把真实的精神病人当背景，真是一个可怕的主意。

好压抑，看不下去…

只是罗丹的情人

节奏缓慢，她太像我了

杜蒙是发自肺腑的怪

罗丹的情人？主观视角下的卡密尔！

比诺什真是伟大，一个人撑起全片。从故事到表达都在做减法，杜蒙把所有的情感到集中到了比诺什身上，这种爱过并被掏空的感觉，甚懂。比诺什的三大电影节满贯影后真不是白拿的。

她静静坐在那儿微笑 低头 思考无力争吵 直到死亡

想说的太多太多，还是选择缄默吧。一个是演技可以供奉起来的神。另一个是被上帝判了三十年死缓的苦逼天才。