被嫌弃的松子的一生

看了半小时，弃。因为童年缺爱，所以后面那些糟糕的人生选择都值得观众同情？对不起这种强行洗白让我恶心。

歌舞片看不来。。。

这部电影既可怖又可贵的居然是同一个点——真实。它能让你在观影过程中不断与自己身边的人产生联想，那些或熟悉或陌生的，经过你世界的人和事，都像针线一般快速联结到一起。然而最最真实的是，它影射的某些寓意，会让你与自身产生联想，你最担心的、最了解的、最难以启齿的某些自己或某段回忆。在一边戏谑心疼的看着松子，一边联想着某部分的自己，内心五味杂陈。

带着现在的三观去看近20年前的电影，到处显露着不合时宜。且不说无法改变的原生家庭塑造的被漠视的童年，她成年后却依然没有选择自救，比如那些毫无底线的自我牺牲，比如那些冲动的投入到一段段混乱糟糕的关系并无法自拔，都是促使她最终走向悲剧的原因。对那个背景下“生而为人我很抱歉”感到悲哀，感谢现在拥有的带给我正面的引导的一切。

中岛哲也代表作,如童话般的华丽形式更像是一个反讽,那浓烈饱满的色彩,美到极致的摄影和穿插的歌舞与笑料，呈现的却是一个绚烂而悲惨的人生悲剧，真是“以乐景衬哀情”的典范。配乐动听指数爆表，奉献神级演技的中谷美纪也包揽了当年各大表演奖项。悲喜相衬中，即使泪满衣襟也能感到正能量。（9.5/10）

日本男人都怎么了？

救命啊，這啥爛電影。十四年前的，2006。當年我就説它爛透。這不是什麼矯情做作虛假能説的了。曾經認為好看的朋友，事隔幾年，你回頭去看，如果你還説好，那你真是沒成長，沒救。

去掉人物和故事的话是一部不错的连环画，对故事和人物无感。

这种荒诞的风格实在承受不起。 尤其那张矫情的鬼脸，真他妈欠扁。自己尽做些愚蠢的事情，活该没人爱。豆瓣小清新的评分真是垃圾。

擦肩而过的我们，怀着相似却不同的理想，走着相似而不同的道路，唱着同样的一首歌，演奏着这个世界的交响。

即便是反讽 导演也犯了一个最致命的错误：不要让女主角是个遭观众唾弃没脑子的大傻逼。两分全部夸奖用相当夸张的表演技巧和滑稽音乐相结合表现每一段女主一步一步开始犯傻逼的完全架空的场景处理。反正不怕开地图炮，没有男的活不下去还不长记性的女的都是大傻逼（半夜看完摔电脑想骂人

这样还不被人厌恶那就见鬼了！

小时候,谁都觉得自己的未来闪闪发光,不是吗 ？但是一旦长大,没有一件事会遂自己心愿。20205月底：人的经历只有丰沛或深刻，没有好坏。松子短暂的55岁活出了按部就班的别人活到80岁都没经历过的（但也可能按部就班日复一日的安逸生活也会给人带来更深刻的理解），真是幸福啊。每种人生都值得称赞，每种苦难也都跟幸福没区别，所以人都应该被神equally indifferent，所有人都deserve所有人的经历，而所有人的经历也都可替换、无差别，甚至和完全没有经历也无本质上的不同，人和草木石头甚至虚无都没有人和分别。而松子可能真的是上帝，世界这么对她，她却一次次乐观、生出希望。因为希望和绝望都没有什么区别，所以在巨大逆境下也可以希望。

我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。 但那人，我知，我一直知，他永远不会来。

忿于松子的卑微，悲于松子的凄凉。一直在获得爱，却一次次失去，追悔莫及，以至于认为自己不配被爱。她糅合了太多复杂的元素，是天使，是魔鬼，有时于尘世高歌，有时又深陷泥沼。我个人倾向于是原生家庭的畸形导致了她这一辈子的悲剧，至于遇人不淑，真的只能说是命了。整部电影充斥着荒诞的画风。

MV广告人文导演巨作

色彩确实鲜艳，但人工痕迹太重，不喜欢，也没看出笑点、萌点、感动点。也许已经有了偏见，但肤浅诸如我也觉得这片子三观有问题。

面面俱佳，十分讨巧

公民凯恩＋英雄托托＋黑暗中的舞者

没什么值得同情的。松子的地狱就是她自己。