春潮

不可否认类似人物关系组合在陈述预置命题上的有效性，但还是受不了伤痕文学惯有的苦涩，尽管以此为标签来看，它对“暗潮”的传达往往要依仗通篇算计的剧作才能实现，情绪的强塞和断裂直接暴露了现实感滑坡与视听层面贫瘠。演员表现再投入，也不过是套着模板念着台词稿的观点传声筒，另外身为资深中年女文青/记者，连发酵都念不对，这种bug实在没法忍。

「你和母亲的关系，决定你和世界的关系。你和世界的关系，决定你和自己的关系。」控制欲极强的外婆、大龄文艺女青年的妈妈、机灵可爱的小外孙女。家长里短琐事和理想化大龄文艺女青年的现实冲突，电影里印象最深的一段是，郝蕾饰演的记者郭建波一直居住在报社的宿舍里，新来的舍友打乱了她的独居生活，她选择了搬回妈妈家里。妈妈纪明岚趁着郭建波不在，一把火烧了她的少年时的日记和照片，她回家以后一字一句的说出「我在家里就这么一点点位置，都被你烧毁」这句话的时候 我感受到的不是恨意，而是一种彻底绝望的走投无路。郭建波和妈妈一直都在争吵，最平静的一次谈话是在妈妈昏迷住进加护病房之后，真是讽刺。最后莫名其妙来了一股实体春潮，莫名的水从各个方向渗出来，小外孙女沿着它到了河边，这个赤裸裸的点题真的是刻意又尴尬。

没那么喜欢

把自己活成一个批评别人、并被别人批评的负面角色，把负面狠狠摔在你脸上；要达到这一点，不能这么drama；悼亡还得看是枝裕和。这个导演根本就不知道怎么让别人理解自己的理念，戏剧导演吧？

【上海电影节展映】又一部母女孙三代女人不和题材国产片。选角加分，三女主演技都在线。古灵精怪、金句频出的《缝纫机乐队》小女孩更是惊喜。但三人同场的戏中其表演风格各成体系，缺少化学反应。“校园性侵”“记者监督论”“感恩祖国母亲论”“中国发展论”等桥段颇有低级红高级黑的讽刺感，忍不住笑出声。台湾盲人（致敬《推拿》？）、朝族女孩、骨灰、以及超现实的春潮、红衣女子等很多线索莫名其妙，没有很好地融入主线叙事。片尾郝蕾长长的独白在表演和镜头语言上都缺乏亮点。未尝不可剪短些

最有趣的就是小女儿的那些东北台词了：姥姥你这么说你丈夫合适吗、周叔叔你这马屁拍的都可以做教科书了、啥是性侵啊、你快走吧你俩八字不合、你别跟我犟了、我喝过你的牛奶吗、我是从你的前屁股出来还是后屁股出来的、黢黑的…哈哈哈。两代母与女的暗涌，春潮从来不会平静。

凝重版《柔情史》，也有一些《再见，南屏晚钟》的影子。生于新中国，成长在红旗下的这批人，控制欲真是极端的可怕，而那些歌舞升平都只是为了粉饰太平，内在只有喷薄而出的恨，遇见这样的母亲大概是为人子女最大的不幸。金燕玲除了口音，表演趋于完美，郝蕾反而低于预期。最后不和解，才是本片最酷的地方。

独白来得非常生硬。

安吉拉·卡特在《萨德语境中的女性》中说：“女儿是母亲对过去嘲讽性的回忆 母亲则是令女儿惊恐的警示：终有一天，你也将成为我” 杨荔钠的学院派手持纪实风格对空间有着精准的把握 门框和镂空墙面分割构图处理母女关系的割裂 有声谴责与无声反抗对峙形成无穷戏剧张力 仙人球的密刺针锋相对 砸钢琴的噪声剪不断理还乱 旧物连同不堪回首的回忆熊熊燃烧 春潮暗流汹涌、令人窒息 对母亲的惩罚和女儿的补偿心理化为超现实梦境 细碎的庸常生活场景剪接迸发出超验的情感； 郝蕾和金燕玲老师已经不是高手互飙演技了 相反 她们浸入了皮兰德娄式“角色” 在母亲长期歇斯底里的重压下 女儿如长颈鹿（唯一没有声音的动物）般沉默 直到母亲昏迷才集中爆发 满满话剧痕迹的独白却是母女唯一可能的“交流”方式 这一悖论正如永远无法和解的母女关系

虽然不完美，还欠缺一些东西，但是电影这种东西也得对比对比，和同期大陆的差不多同类的电影相比的话， 确实是非常好了。手持摄影+小空间调度+小长镜头+表演，这些的频繁应用奠定了影片的影像基础，表达了现实的困境。还有些梦和想象的东西，表达了郝蕾的内心。剧本在表达状态，不是讲什么曲折故事。导演编剧脑子里确实想了非常多的东西，然后拍出来这样的电影。挺好。

3.5，最后一段郝蕾独白太减分了，感觉像在报阅读理解标准答案。但是这部电影有自己复杂和深层的地方，母亲寻找佛教救赎的同时，女儿也在寻找同样的宗教式庇护所（桌子上西蒙娜薇依的照片）；集体生活对个人精神层面造成的干扰介入；把海峡两岸关系映射到母女架构下，不展示是非对错，只展示对家国精神的不同理解如何扭曲分道扬镳的过程。女主逃遁到了浪漫的声音里（搞音乐的男人、大海声音的录音），或许这就是导演提出的解决沟通方案之一。“水”贯穿全程（tw按摩师也提到了很多河流的名词），暗示着“流通”，代表的是意愿跨越障碍的希望（婉婷愿意放弃形式上的词语，和崔英子通过歌舞沟通）。

矫情造作，何必呢，一段糟糕的母女关系值得这样去控诉吗，夹枪带棒的各种挤兑，教科书式的演绎带节奏。

郝蕾太棒了太棒了！

金燕玲完成度是完全足够的，只是缺少剧本解释一下口音的由来。

前面一直铺隐喻，快结尾发现好多东西还没说，赶紧郝蕾大独白吧，既体现演技又交代清楚了。再一想好像还没点题，那来点春潮吧。曲隽希不错。

简直就是中国亲密关系失败样本大集。亲密关系最大败笔就是控制欲，为了达到自己的控制，目的一般会这么说：我这样做都是为了你好(情感绑架）；我做了这么多，又不欠你的。(企图让别人产生内疚而受管)；别人都是想要害你，只有我真心对你好。(恐吓)。

亮点不少，尤其是娃演得很传神，但被故弄玄虚的女鬼和强加的政治隐喻搞得很撕裂。开头的“群组”一开口就暴露底细

7分。有尬的地方，也有很妙的地方，但整体还是喜欢的。讲母女关系，却又远不仅是讲母女关系，这就有意思了。剧中角色提到了婚姻关系缺与补的方式，其实同样可以替换成家庭和亲情关系。这种相爱相杀式的爱着又恨着，彼此依赖、控制，相互影响又彼此折磨，也是非常有代表性的亲情或爱情关系。郝蕾有那么几场戏挺好的。杨荔钠有几场的执导也很棒，比如饭桌争吵一场。最后的潮水有点厉害。

个人的痕迹太浓了，对时代的不满对母亲的怨恨，偏执狂的自述

能理解这种“我和我的祖国，互害一刻也不能分割”的表达在国内环境下有多难得。但是为了铺开“东北《血观音》”家庭剧底下的国族迫害史，用上太多无谓的指桑骂槐，结尾更是什么“拔掉母亲氧气面罩后大型镜像爱恨嗔痴演讲”、“从不远万里漂泊来东北的台湾帅气盲人小哥身上找寻到了被患有文革后遗症的红卫兵母亲迫害的温柔渣男父亲的影子”等等哑迷绕口令式的设定都一股脑给整出来了，雷得人一时不知该说些什么...某种程度上还是审查问题，国内电影创作者想要表达政治反思，却不得不走上层层悬浮、空洞的花架子路线，最后出来的效果和原本想倾述的已经差之千里。