吾血之血

「附魔」/「吸血鬼」成为「旧日阴影」下的政治隐喻，而在不同时代/意识形态下，人民的韭菜命运与归宿始终没有改变。

210702 【B+】感动，实在太久太久没有看到像这样的电影了。时间线往返于百年之前和今时今日，放眼前现代宗教信仰体系下虔诚隐忍的信徒，亦或是现代社会中沉沦放纵的独立个体，看到时代背景转眼间更迭交替，世间的面貌稍纵即逝，而历史叙事的背面，生命的孤独与寂落却是隽永绵长的，哀叹着人类存在的普遍境遇。影片的两段式结构中，无论位于哪一个时代，无论是否被赋予了宽泛的自由，被从教条中解放，无一例外皆被象征秩序的宰制权渗透，价值与意义遮隐于假象的缝隙之中被世间遗落，个体在沉默或迷茫之间迈向肉与灵的凋落；再次回望百年之前，神性光辉的照耀回应了信徒经受住了百般拷问的虔诚，而今时今日的老者，在被祛除了神性余晖的现代社会中迎来生命的终结。身处现代性的荒漠，爱情与信仰最终代表着挽救人类精神世界的超越性力量。

非常奇妙的观影体验，孤独，飘离，很怪异又很真实，推荐给爱电影的人，非常特别

构思很精巧，真是大师的心之作。传统与现代，钳锢与自由，宗教与情欲，权力与秩序，通过中世纪女巫故事和当代吸血鬼传说故事很好地串联在一起，似要表达家乡小镇全球化经济危机中不同阶层丶政府丶民众的选择恐慌。

+

这是一部很私人的电影，叙事方式也很私人化，很任性。比如导演对权力的看法，比如片中的御用演员和家人，比如故乡博比奥圣塔娅拉教堂贝内代塔修女的传说，比如连片中里孪生兄弟死去的梗，都是导演自己的人生故事，他的孪生兄弟1981年的时候去世，导演在1982年的【眼睛和嘴巴】里也拍过。★★★★

太魔性了，后怕...

真的，，，没看懂

有點意思的安排時空跳躍劇情,前者論述中古時代宗教勢力為求真理的蠻幹,後者為現代有權勢者的壓迫,但終究自由與真理是不論千年擺盪的處之動人

我很喜欢

也就只能看看摄影了

新欧洲与旧秩序的对峙，百年过去，不变的是权利的腐败和人性的贪婪，以博比奥就是全世界一语使影片的语境延伸，在表现肉体的老去以及对青春的向往方面比同题材的《youth》要更真实质朴，这是一部很私人的电影，最后的破壁而出让人久久难以忘怀。

贝罗奇奥用最少的钱最朴素的方法一跃而就

很一般，但是那个穿越时空的蒙太奇很震撼当时的我

siff2016#37。唱诗版Nothing Really Matters一开始听略违和但越到后面越忘记Metallica的版本。。。

感觉很奇妙，但是真是理解不了，所以保守给分

比想象中好得不止一星半点。信息的释出完全遵从个体实际生活的经验，需要依靠记住人脸、人名、建筑地标以及谈话的蛛丝马迹来判断，因此问题可能不是看不懂而是拿什么思路去看。而不同时空叙事的安排看似互相不融合，实际上却是展现“变化之下的不变”最聪明的手法——而且电影的古代戏确实拍得非常美，现代戏的气质也很现代，尤其是Conde和牙医之间不断切换机位的对话（对现代性同时也是对陈旧自我的吐槽）。Vampire的身份仅仅是“延续性”这一元素所依托的材料，整体上是思索社会身份和古老民族身份的寓言

#FIFF#前半段故事还能看看，但也很俗套；转到现代后的故事讲述全线崩盘。时空变化的设定在乏力的剧本下显得毫无意义。配乐尚可。

看的累死，看得想睡觉，意大利成了看不懂电影的代名词啦。这导演是有点名气的，可，还是累，讲啥呀？

6/10。类似于古典肖像画的用光增加了明暗对比，在审判女巫的修道院，从侧面窗户照进室内的主光源投射在低饱和的人物身上，费德里科为了殉情的哥哥能够埋葬于教堂，听凭神父们安排残酷的宗教审判，女巫落泪的固定特写镜头被表现得如同垂怜的圣母，再来看费德里科和修女姐妹吃饭的客厅，烛黄色调为主的空间透着些许暧昧，寝室窗外乌云笼罩的月光也透出隐秘的情欲，当身处现代的摄影机从钥匙孔内窥探那一辆红色豪华跑车，新与旧的对立关系被颠倒，不同是权力的来源：古代的权力来自主教，现代的则源于政府和财富，俄国富豪和骗子税务官挑战着伯爵的传统势力。结尾红衣主教喂圣餐给浑身伤痕和血污的女巫，随着墙壁的倒塌，女巫以丰盈的姿态走出灰尘弥漫的门洞，主教倒地身亡，追逐年轻情侣的老伯爵慢慢依偎在白墙边，虚弱的老年人正是保守派政治宗教的写照。