白日青春

不要骂了 你们知道什么

哈山他爹真的活得不像一个成熟的大人，教育孩子头头是道，自己倒是像个小孩，一直呈现的律师的自省如何如何，就挺违和的。陈白日则是很前后反差太大，对待外人是怎样的恼怒不忍，对自己的孩子是怎样的忍受委屈，我也会像陈康那样问他，为什么不能陪自己的儿子，却能陪一个陌生人出生入死，你的善意也未免太过于廉价与泛滥了吧！前面有多想逃离法律制裁，后面就有多深沉的人间大爱，别太装了。

熱評第一宛如絕症入腦。

我觉得题材是不错的，移民与难民，是不能忽视的存在；我也抱着艺术欣赏的态度观影，奈何黄毒的现实人设，频频拉着我出戏，实在代入不进，演技也是退步，烂鱼臭虾理应弃之…

香港最近这批社会问题四字电影中的又一部，当下巴基斯坦难民和几十年前的大陆逃港者双线交织，这结构，这格局，操作好了的话放到任何一个国际电影节都会是热门片吧。前面大部分叙事还算稳健，可惜新导演处理这么复杂的议题终究还是露了破绽，尤其最后二十分钟走向过于离谱，让一个十岁孩子带着枪和巨额现金在闹市流窜开挂，没必要。尽管如此，至少是个7分片吧，现在这评分不知道是不是因为黄秋生。他和小男孩在海边那场夜戏最动人，而且呈现了香港的整体面目：一座浮城。

2025-01-31（大年初三） 二刷：“白日不到处 青春恰自来”

不论是对于南亚难民群体还是男主父子关系之间的描写都感觉基于想象

「白日不到處，青春恰自來。」并不会说有多好，因为涉及到的和想表达的东西都太多了，却又哪一方面都没有讲好。难民问题，单亲家庭，父权责任，失足儿童，偷渡海外，身份的归属和认知，全都如同淡泊的影片色调般在开放式结尾戛然而止，所有一切都消散在片尾曲的绵长旋律里，终了。但怎么说，却又有一些碎片吸引了我，某一时刻突然抓住了亚洲人那种如浮草一样漂泊一生的感觉，最后的画面就产生了一种无限的遗憾的痛。我不会说这是安东尼的生涯最佳，于他仅仅是很正常的发挥，全程甚至都过分收敛的演技，但是直到结束后才在内心溢出的情绪共感却如此真诚，这也是我永远的私心吧。

第三段有點漫長。

轮椅影帝黄月球：长时间坐在轮椅上，可以拿金像奖影帝（《沦落人》）；短时间坐在轮椅上，可以拿金马奖影帝（《白日青春》）。

6，前面的部分太长，导致整体结构失衡，看到最后两人的情感就没有那么有说服力。整个故事的故事线太长、太杂，重笔墨描写的人物太多，其实也很难讲是不是真的有主角存在。感觉最近难民题材，或者是描述两个族群之间冲突的片子多了起来，不知道会不会成为一个长久的风潮。PS：秋哥真是越老越妖了（指长相）。

5.5+ day323 渡人实则渡己，难民身份更是提醒观众香港以往的荣光。可时过境迁，香港再不是那个neverland

…………好悲伤的故事 最让我心碎的是那个丈夫给自己规划的美好生活一点点化为泡影的母亲

想起王小波借狄更斯的话：再给点吧。

前面真的好喜欢，感觉各种关系之间的互动都点的恰到好处，后面反而失去了这个优点

除了黄秋生不知道在看什么

拍得挺碎，要不是有演员的表演撑着，可能早崩了。

补标5.1 HK K11 art house。后半段的情节展开都是为了弥补人物内心的“愧疚”出发，去进行救赎和补偿，动机好牵强，实在大可不必，对所谓难民题材的探讨也只是浅尝辄止。

看着真糟心，虽然是处女作，但是剧本好歹也是一帮人把关过了，这个叙事怎么会这么乱，偶尔有闪光点，表演也是够普通的，水中贵族确实

故事讲的稀碎。PS：秋生的双眼如同鬼魅。