路边野餐

确实有不少大师的影子，但也难掩其强烈的个人风格。如同不太成熟甚至有明显瑕疵的技术表现一样，这部影片如梦境一般的游离与跌宕显得有些散乱与生涩，最喜欢荡麦在过去、现在与将来之间穿梭的段落。

呓语，情绪，时间切割后重组所带来的全新的可能性；那个长镜头给我的感觉就像其结束前的那句台词："像梦一样"。

乡镇文艺青年的梦呓，准确地说，是文艺青年绑架了我熟悉的南方、小镇和人们，去表达他的私人趣味。我会欣然在红土高原上游荡几个月，却忍不了这样的电影十分钟。我没在这里面看出真正的当地人生活，只看到一个诗人如何挖空心思，把他对生活浅浅的三分体验装出十二分的深刻来，这是独立电影的通病。

一切政治的维度都被压抑，中国的导演们于是只好拍摄私人化的乡愁。然而诗意真不是靠念出来的；能不能共鸣，全凭运气。

神秘，甚至有点奇幻，念着诗的农村乡土奇幻，意识流似的情绪流动。以我现有的观影经验，无法把它套入任何一个套路里，也说不出任何哪怕是有相似感觉的另一部片，很独特。但不怎么喜欢。

连我这个形式主义者都觉得形式大于内容啊。

大部分时间os：这导演想干嘛？好歹毒的影像，拍这些干啥？里面的人想干啥？时钟、野人、酒鬼、水里的鞋子…什么鬼东西。啊听到童声小茉莉出来，我才感受到一点慰藉，儿歌前所未有的好听🙏镜头也是莫名其妙，一个大脑袋出现在画框，干啥啊= =有种硬着脑壳拍下去的感觉。但是导演能把如此任性的东西给这么多人看且有人得到共鸣，这是一种多么大的优越啊。

真的是在西南大山里的小城生长过才会有的强烈共鸣。从现在的视角再看那时的生活，一切都被雾气模糊了，只剩日复一日的茫然无意义。时间倒流与否也同我无关。

没有很多人吹的那么好，建议不要带着过高的期待去看，可能电影只剩下一个长镜头作为一个短片会更好一点吧，毕竟用了将近两个小时依旧没有把故事讲清楚，而且那个长镜头拍的真的很做作，还有就是那个粉色内衣大胸女，一看就是专业女演员，强行添加到故事里显得非常出戏，看的让人犯尴尬症

真的很想给四星，但是男演员们的表演实在是太惨不忍睹了。这个本子明显还是需要经得起镜头盯的演员来演。这下一举成名了，以后钱多了请点儿好演员吧……

可以说是中途以为他懂，结果发现他真的不懂

私人化的呓语，散乱的叙事，故意抖动的镜头，处处透着刻意与做作，这不叫诗意，这叫装X，看完只觉得头晕犯困……

盘山公路上的机车、山谷中行驶的列车、黑帮又敏感的少年时代，台球厅和老歌，毕赣的贵州犹如侯孝贤的南国，跨越岁月经历成长，记忆的野人被捉住，梦有魔法，能让时间倒流，原来终究游回到原点，寻找之路漫漫长，诗意地捕捉被遗忘的人、事、物，消隐瞬间迸发的恍然呓语，时空在幻觉中相融

【法国文化中心展映】前后风格两极化鲜明。前1小时的时间跳跃，诗歌与莫名其妙，在后40分钟的一镜到底牛逼长镜头中都变得豁然开朗，丰富的细节串联起整部影片。男主在梦中遇到了死去的妻子与长大的侄子，与片尾倒走的表盘一般穿梭过去与未来，让人动容//公映后三刷达成。看到更多呼应细节。感动！

好看，如果喜欢南国再见的话。到处钻的镜头+苗人，仙剑既视感。最好的段落也有种哪里看过的感觉，可能因此让人觉得亲切，电影学生一定会觉得很有启发受到鼓舞。诗不错，景也好，除了发表诗，和练习技法，不觉得有什么真的想说的。

这不是电影，这是录像。

是的，时隔四年再看，依然不喜欢。不喜欢的点在于：业余演员的生硬感（害怕镜头），对小镇乡村无感，甚至觉得很脏，很多无意义镜头不能理解，比如倒水倒10秒，走路走三分钟之类的。

长镜头技术不到位竟然被粉丝吹捧成导演的艺术手法，这届粉丝不行(▭-▭)✧

差点意思 被抬高了 玩的太虚 好词只能说诗意了

并非我菜 饿的胃疼