就爱断舍离

断舍离对我这种人来说真是可怕到极点，那意味着回忆被连根拔起后，再亲手做一个残忍的抛弃动作。所以我的反应会更接近于Jean的妈妈，当有感情的旧物被瞒着扔掉时，会有非常锥心的绝望。其实是不是断舍离都好，涉及到一个边界问题，为什么片头说会因此让家人四分五裂的，就在于此，逼迫别人遵循自己的方式，这就是自私，甚至残忍。Jean在这段历程中极力干净利落，却往往被现实的拖泥带水整得狼狈不堪，可一旦觉不出这狼狈，那种心狠就过于叫人敬而远之了，哪怕有过被父亲抛弃的经历。可哪怕电影在用这个新鲜角度来讲人与人的情感羁绊，我还是不由得在想，没有得到任何解释的妈妈，该要伤心多久。（今天很巧，正好Jean前男友Aim的母亲去世三年。）

形式做得不错，故事没太多共鸣，表演上的做戏感也太甚

4-，友情、亲情、爱情，再次面对、断续之后，才发现爱情是最刻骨铭心、也是自己最刻意隐藏的。戏有点过于集中于女主一人身上，也难免煽情了一些。

不可能完全扔掉过去，扔掉的只是自己的负罪感和自私而已。

这不是那位天才枪手吗，我老觉得这个女演员的高级脸莫名地像杜鹃。其实极简主义一般都是在中产阶级中流行，尤其是年轻一代的中产，他们普遍没有物质匮乏的记忆，商品对他们来说旧了没用了，扔掉换了就行。底层人没有那个经济能力，所以搬家迁移基本上都得大包小包全得走拿走，真有钱人那有的是地方放东西，就像郑渊洁专门买了10套房子存他的读者来信一样。死物就是死物，只是因为有了人的感情投影在其上，它才有了生命。这个影片其实挺符合小布尔乔亚的矫情劲儿。其实在古代基本没有断舍离这一说法，一方面确实生产力不发达，东西恨不得传好几代，另一方面彼此的联系确实不方便，那时车马很慢，一次别离很可能再也不见。到了今天生产力发达，物质富裕，联系方式便捷，天天见反而没了深厚的感情联系。

主演还是厉害的，虽然没有之前看的天才枪手惊艳。好像最后也没见主演在装修好的极简空间里生活工作，是个遗憾，只有几张照片而已。

导演应该从日本电影里学习了很多。但在人性的透视上细节分不少，重拳一击却没有。

（7/10）如果把剧情代入到国产偶像剧的拍摄模式，就非常一言难尽了。好在垃圾袋的线索很赞，整体处理得都不错，勉强拯救了越来越让我不感冒的剧情走向。Chutimon表演的共情能力还是相当不错的！

也想跟着断舍离，但是没搭上这班时光机。

如何在几乎不用闪回镜头的限定视角中勾连回忆，以取消闪回的主观性，来反衬片中人物始终困在自我视角之中的相对的虚伪

回忆过去痛苦的相思忘不了，为何你还来拨动我心跳。

我很犹豫要不要给它加一个“温情”标签，丢掉的是物件，丢不掉的是过去。为了满足你的突发奇想，所有人陪着你玩儿，最后得到了一间空房子，和再也回不到的过去。4分。

往前走，别回头，莫留恋…

这么不油腻的泰片还挺少见的，这个导演有点东西。本质上还是人情电影，只不过用了整理术的角度来讲述，算有些新意。其实说到底，“断舍离”无关什么极简主义美学，不过是自说自话、自把自为的一种自私，结尾女主凝视镜头的那一滴泪说明了一切。

在LUXE 厅看这么小清新的一部戏还是挺特别的经历。文艺没有圈，2021.7.4 百美汇

你永远可以断舍离，把那些过时的物件统统扫地出门，把空间和精神美化成时兴潮流的样式。但别忘了，这些都只不过是新瓶来装你这杯旧酒。你苍白的皮囊里只不过是一颗因自私而枯萎的心，而它终究有一天会老到蹒跚跟不上时代，那一天会是你真正死掉的日子，到那个时候；你才会真正发现，自己是用多么虚伪的方式度过了毫无意义的一生。

颜色纯白，摄影极简。导演保持着自己的创作风格，摄影、节奏都与[死于明日]异曲同工，招人喜欢。| 通过“断舍离”探讨回忆、过去、感情。过去真的有意义吗？过去真的没有意义吗？影片末尾保洁来清理酒店房间，将所有的东西扔进垃圾袋里。酒店真干净啊，因为没有回忆。

浪费时间

總是無法投入，很多位置我知道導演想做什麼，但都很刻意。

有一种自私叫“伤害了对方过很久才道歉 ”