月光男孩
Moonlight,月亮喜欢蓝(港),月光下的蓝色男孩(台),月光人生,蓝色月光,月光
导演:巴里·詹金斯
主演:崔凡特·罗兹,安德烈·霍兰,马赫沙拉·阿里,娜奥米·哈里斯,加奈儿·梦奈,艾什顿·桑德斯,贾雷尔·杰罗姆,艾利克斯·希伯特,杰登·派纳,段·桑德森,艾德森
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2016
简介:奇伦(艾什顿·桑德斯 Ashton Sanders 饰)的母亲宝拉(娜奥米·哈里斯 Naomie Harris 饰)吸毒成瘾根本无心照顾孩子,奇伦从小在孤独中长大,因为过于瘦小的身材而时常遭到周围人的欺侮和作弄。一次偶然中,奇伦结识了毒贩胡安(马赫沙拉·阿里 Maher shala Ali 饰),从此,胡安和其女..详细 >
毕竟是导演真实经历所以能看出完全真实 父系角色缺失的性格错位 对男性体征的最初记忆 嘶吼是刻意模糊的 美好的记忆是稳定清晰的 第三幕的重逢情绪推进 温柔得一塌糊涂 搭配原声太美 美国人能这么拍电影奥斯卡当然得夸 虽然这个片不值五星更多只是私人戳
意外很喜欢这部。放下了黑人电影里常见的、早已说不出新意的苦大仇深主题(是的我真的巨烦《一个国家的诞生》),平和心态平常视角,安安静静说了个黑人男孩的成长故事。开头的运镜很好地传递了Little被欺负被追赶被孤立时的感受。
【B】发生过太相似的事情,对第三段的细腻无法不动容。我接受了对方的道歉,但没有像男主一样去找他,而且,也早就不喜欢他了。
看了热门短评,就像知乎有些人觉得自己比美国人更懂美国大选局势一样,豆瓣有些人觉得自己比美国人更能看出美国佳片的好歹。说本片是靠着肤色和题材拿小金人的,基本上不懂电影,简直是对不知道比你高到哪里去的几千专业评委的侮辱。还有那个说把本片换成白人的,这故事可能发生在白人社区?
整个电影有点像个心机鬼:种族、毒品、校园bully、同性恋议题,全集齐了。可第三段直接废掉了前两段。整个落脚点最后变王家卫配乐的黑人版《十七岁的天空》。虎头蛇尾的,也太可惜了吧!“不管他变成什么样,永远还是那个想让人抱抱的blue男孩。”这个idea本身就蛮“烂俗”的。
这片的导演真的不是王家卫吗……连配乐都差不多,还都用了那首Cucurrccucu Paloma……
相遇与重逢是我喜欢的戏码。第三段建立在凯打电话给Little 上,若是没有呢。想试试把前两段闪回到第三段去
并没看到什么种族。 这是一个关于人的故事。
立意太多,导演又偏偏爱在海边耍诗意,第二段最佳,第三段拖拖拉拉扯了半天却又不知所措,ending扳回一分。有时候太多的沉默和不知所措并非是好事。感觉导演就是想拍很形式的东西。
2星不至于,但是。。。
爱月之城。Gay Gay蓝。
纵使身体被肌肉、黑帮装饰的再强壮,内心仍然是一个在月光下奔跑的蓝孩子。小时候被母亲放弃,成长时被所谓的爱情背弃,一直被欺凌,一直在隐忍;自己爱的人,一直伤害着自己,索性还能长大,能重温母爱与旧梦,但过程和结果都是艰难悲伤的。其实就是一个内向且性取向被鄙视的一个孩子的成长历程,黑人、毒品、同性等标签也过于表面化,挺无聊的
这是剧本最弱的一届奥斯卡影片了,李安要是当时把主角由白人换成黑人,05年怕是已经拿了最佳影片奖了
在大银幕上看过后还是给不出五星,总觉得哪里差口气。但如果奥斯卡夺魁,将是近五年来最棒的最佳影片得主。另,2016年唯一一部把手摇用得恰到好处不露痕迹的剧情片。另另,唯一拍坏落俗套的硬伤是两个男孩在沙滩上爱爱那场戏。
【上海电影节展映】同性恋小黑孩的成长故事。三段叙事割裂而跳跃。同性相关情节的叙事较为尴尬,几个桥段的缘起与表达都莫名隐晦。学侯孝贤王家卫还流于表面,不够深入。相比小男孩,毒枭大叔的角色很棒,获最佳男配当之无愧。电影本身波澜不惊平淡无奇,应该是10年来最差的奥斯卡最佳影片
我為什麼成為我,個人的編年史拍得不無聊已經不簡單,世上千萬人,誰想知道你的故事,所以當片子最終並不無趣,那代表它一定做對了某些事。主角的三段生涯裡面其實映照出的是有普世性的情緒共感,先是懼怕世界、試著去尋找慰藉、最終疏離荒涼,這跟他是不是黑人或同性戀都沒關係,這拍的不就是我們嗎。
比其他几部奥斯卡高级太多太多了。豆瓣打分低的有点出奇,可能更适合低幼爱情或者情感直接摆在台面上的这种,而且看电影带入的话,真的很不高级,拿自己的出柜经历去对比电影中的人?无聊。恰好这部电影还真是只有黑人背景才能有,只看到政治正确,本身眼光就有问题。很漂亮情感很饱满,喜欢。
黑人版王家卫
2016最佳g影。从little到chiron再到black,是成长并找到情感认同的过程,三个部分像三节诗句,工整,板正不花哨,比如用流畅的正反打展示对话,对话则交待环境和情感演化,不拖泥带水。没那么好,但用政治正确“攻击”它有点过了。无字幕版mark,会再看遍字幕版。
领教了巴里·詹金斯处理情绪的细腻程度,但给人贴上“黑人王家卫”的标签也是大可不必。三段切片式的剧作其实颇为冒险,不过着力点倒也全在细部,过往的大段空白,都在点滴的当下显现。印象最深的一个剪辑点在第三段,餐厅迎客铃铛乍响,心曲瞬间变换了旋律。