导演：殷若昕
主演：张子枫,肖央,朱媛媛,段博文,梁靖康,金遥源,王圣迪,孙嘉灵,陈永胜,朴松日
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话,四川话年份：2021
简介：影片围绕失去父母的姐姐在面对追求个人独立生活还是抚养弟弟的问题上展开了一段细腻感人的亲情故事。详细 >
如果去掉最后半小时哭哭哭的场景那就完美了，但是我还是打了五星。我没有弟弟，却从开场就彻底共情进去了，这部片展现了女性在家庭中、职场中、整个社会中是如何被忽略、不被尊重、被“利用”、不被理解，这不是单个人的过错，而是整个父权社会的共谋。开场姑妈在自己家的一场戏就是上一辈女性的一生缩影，为弟弟放弃自己的理想，全心全意照顾家庭，最后还被后代说“我不想变成你这样”。然而女性套娃般循环的命运终将被打破，虽然长路依旧漫漫。日本有《坡道上的家》，韩国有《82年生的金智英》，内地终于有属于自己的女性主题作品了！而且是如此有中国特色！
我第一次在电影院里快吐出来。姑妈养大，被表哥打，洗澡被姑父看，被父母试图制造事故弄死，因为不是残疾被打，被改高考志愿，大学四年自己赚学费生活费，所有的全家福里没有自己的肖像，见男友父母的第一晚被弟弟喊妈妈毁掉，这样的环境下长大的姐姐怎么可能对弟弟抱有爱？不要建立完美的弟弟形象，再去利用女性基因中的母性。 安然在她父母墓前最该问的是：爸妈，你们爱过我吗？ 有人说要尊重电影人物自己的意愿，我想说，电影人物？=导演和编剧。
电影想吃女权红利结果偷鸡不成蚀把米
原生家庭之罪，虽然很俗套，但是这种计划生育➕重男轻女的题材，在一个极端设定的包装下，完成了催泪的使命。小男孩开始觉得演的痕迹很重，在打牌那一场达到高光时刻，也接受了他的状态，觉得顺眼不少。和姑妈聊天，弟弟自己要被人领养，子枫追着三胎妈妈跑喊出的话，好几段都还是会让人动容。
原剧本叫踢皮球一语三关，编剧设计了三组姐弟关系用女主产科护士的身份设定勾连起几代女性的困境，困境中细密编织了无数议题，扎实严肃，尽管琐碎但克制沉稳。人物之丰满，几乎每个角色都在最后翻转出来立住，被迫放弃念书的姑妈，不得已放弃孕妇的产科女医生。第二幕结尾连续两场震撼人心的和解与独立的大戏，对孕妇家属怒吼发问“你都有两个女儿了，为什么还要生儿子？”它讲的不是一位当姐姐的女性的个体遭遇，是强制引产上环计生政策到二胎政策放开被迫生子之下所有无法摆脱命运的女性，生育困境的背景笼罩于全片。最巧妙的是开放式结局，当所有人跟随导演的细微视角去体会她溺水般挣扎的困境，选择似乎不再重要，因为这是一个拍给所有人看的“知晓我命运”的故事。无论是社会意义，还是行业意义（有话语权的女编剧把女导演带了出来），都是典范。
原本个人感觉结局停在安然犹豫签不签字那里就挺好，后来看了导演的一句话“命运这种东西，不是说我拍一个爽剧就完了，生活总会伴随着很复杂的意味在里头。”突然感觉其实结局如何都不那么重要了，因为选择的权利远比选择的结果更重要。 在新一代的“姐姐”呐喊出心声的时候，本片也致敬了老一辈的“姐姐”。个人认为电影最感人的片段就是，姑妈送走安然后，边摆弄套娃边喃喃念出俄语单词的那一段，简直泪崩，或许只有在那一刻，她还能记起她也曾是考上俄语系的高材生，也曾是想去俄罗斯闯荡的女孩。可如今的她是蒙尘的水晶灯，是没有底座的套娃，因为她生下来就是“姐姐”。
我很感动，也哭了两场戏，虽然tag了女性在家庭中被忽视和被迫无私的奉献的话题，但从整个剧作连贯来看，我更愿意将其视作一种成长教育，我非常庆幸它没有成为担忧的“话题电影”，它自始至终都在讲我与姐姐的爱的教育，结尾的处理不尽如人意，但也真正点出了女性主义的命题“我们去哪啊”（和弟弟对白），弟弟原本是不知道爸妈死亡这件事的，后来他怕姐姐也变成灰，他说完翻身仰躺，这是一种死亡教育的成长教育，我特别震撼游晓颖拿出了和《相亲相爱》同等水准的作品，虽然有些对白露骨明显，但半小时之后每一句都必要且紧扣，姐姐的形象一直都是一个斗士，在职场，在家庭修罗场，在自己人生前进的道路，这个电影里她要去北京，这意味着她将来的人生换作别的电影可以不下数十部，但编剧很厉害的写下了她的成长故事，“我没力气了”，这场戏最让我感动。
所有的挣扎，反抗，坚持都在最后没有签字带走弟弟后化为一无所有
1.姑妈是个好人，可你不能像她那样生活2.被表哥当沙包打，被姑父偷看洗澡。3.有时候希望舅舅是爸爸，他没钱，他不正经，他吊儿郎当，可他不会重男轻女不会冷漠不会暴力。4..我的人生不可能围着你转，我的人生不是只有你一个。姐姐姐姐姐姐，真是亲情的绑架，社会的强奸。有感触的点，可瑕疵不小。我可以不把三观强加在电影人物的身上，可以为刻意程序化营造出来的所谓亲情感动，但不能接受一部打着女性觉醒旗号的片子给出这样的结局。姐姐考研去北京，弟弟被收养得到良好的生活环境，那对夫妇有了孩子，大家都有光明的未来，这不好吗？为什么要强行走这么俗套的亲情路线，简直是导演的大型自我感动现场。你说要让她们站起来，可自己先教会她们认命，这不对也不应该。
姑妈那条线 就是两代人的悲哀
这剧本搞得太简单粗暴省事，基本结构就是滚雪球式、挑事式冲突反复煽反复蹭流量话题，别无其他。 1.5
只知道消费姐姐的苦难，每一个镜头都在劝她和解。
《我的姐姐》，太好哭了，哭了半场。强烈推荐，提前预定今年十佳电影。关注中国社会重男轻女造成的各种复杂悲哀家庭问题，拍得很好很触动。
从强制一孩到开放二胎，历史的组合拳就这样无差别地打在姐姐们的身上。而当姐姐们转身想为自己的生活奋力回击时，却只绝望地发觉无处下手——因为往往并没有什么十恶不赦的大坏人，让她们窒息的正是这充盈各处的厌女空气，以重男轻女之手，穿梭于日新月异的时空，如出一辙、驾轻就熟地扼住一代又一代女性的咽喉。（姑妈送走安然后喃喃自语俄语单词的那一刻泪崩了😭
我是姐姐 我很爱自己的弟弟 但是我讨厌这个结局
基本上道尽了中国女性从出生到死亡的所有困境。一定要儿子、性骚扰、保大保小、姐姐照顾弟弟，还有很多很多。不过，现实还是电影要残酷一百倍。而且即便是电影，都没敢让女主角最终迈出那一步。
这个结局不知道说啥好
这也许是个不错的结局，但在我看来，太坏太不负责任了。你知道吗，现实里，弟弟妹妹是不会一夜之间从无理取闹到听话懂事的，他可能从来都调皮捣蛋或者从来都乖巧伶俐，因为在姐姐这个身份里，弟弟妹妹从来不是牵绊的原因所在，而是子枫问的那句“又不是我做的，为什么你们都来找我？”，那才是姐姐真正想说的。那是没有主动选择的强加的责任，那是所有生为姐姐的人的困惑和难处。多希望子枫能爱自己多一点，为了电影，这个姐姐承受的太多了。而且你知道为什么，姐姐往往都学习成绩更好吗？因为她知道那是逃离的唯一方式。但你用一个善良可爱的弟弟绑住了姐姐不让她逃离，太狠心了。
可以说，最后的那波骚操作直接否定了女主之前反抗命运的所有努力。
孩子不像孩子，大人不像大人，只有宏大的价值观还是价值观
返回首页 返回顶部
如果去掉最后半小时哭哭哭的场景那就完美了，但是我还是打了五星。我没有弟弟，却从开场就彻底共情进去了，这部片展现了女性在家庭中、职场中、整个社会中是如何被忽略、不被尊重、被“利用”、不被理解，这不是单个人的过错，而是整个父权社会的共谋。开场姑妈在自己家的一场戏就是上一辈女性的一生缩影，为弟弟放弃自己的理想，全心全意照顾家庭，最后还被后代说“我不想变成你这样”。然而女性套娃般循环的命运终将被打破，虽然长路依旧漫漫。日本有《坡道上的家》，韩国有《82年生的金智英》，内地终于有属于自己的女性主题作品了！而且是如此有中国特色！
我第一次在电影院里快吐出来。姑妈养大，被表哥打，洗澡被姑父看，被父母试图制造事故弄死，因为不是残疾被打，被改高考志愿，大学四年自己赚学费生活费，所有的全家福里没有自己的肖像，见男友父母的第一晚被弟弟喊妈妈毁掉，这样的环境下长大的姐姐怎么可能对弟弟抱有爱？不要建立完美的弟弟形象，再去利用女性基因中的母性。 安然在她父母墓前最该问的是：爸妈，你们爱过我吗？ 有人说要尊重电影人物自己的意愿，我想说，电影人物？=导演和编剧。
电影想吃女权红利结果偷鸡不成蚀把米
原生家庭之罪，虽然很俗套，但是这种计划生育➕重男轻女的题材，在一个极端设定的包装下，完成了催泪的使命。小男孩开始觉得演的痕迹很重，在打牌那一场达到高光时刻，也接受了他的状态，觉得顺眼不少。和姑妈聊天，弟弟自己要被人领养，子枫追着三胎妈妈跑喊出的话，好几段都还是会让人动容。
原剧本叫踢皮球一语三关，编剧设计了三组姐弟关系用女主产科护士的身份设定勾连起几代女性的困境，困境中细密编织了无数议题，扎实严肃，尽管琐碎但克制沉稳。人物之丰满，几乎每个角色都在最后翻转出来立住，被迫放弃念书的姑妈，不得已放弃孕妇的产科女医生。第二幕结尾连续两场震撼人心的和解与独立的大戏，对孕妇家属怒吼发问“你都有两个女儿了，为什么还要生儿子？”它讲的不是一位当姐姐的女性的个体遭遇，是强制引产上环计生政策到二胎政策放开被迫生子之下所有无法摆脱命运的女性，生育困境的背景笼罩于全片。最巧妙的是开放式结局，当所有人跟随导演的细微视角去体会她溺水般挣扎的困境，选择似乎不再重要，因为这是一个拍给所有人看的“知晓我命运”的故事。无论是社会意义，还是行业意义（有话语权的女编剧把女导演带了出来），都是典范。
原本个人感觉结局停在安然犹豫签不签字那里就挺好，后来看了导演的一句话“命运这种东西，不是说我拍一个爽剧就完了，生活总会伴随着很复杂的意味在里头。”突然感觉其实结局如何都不那么重要了，因为选择的权利远比选择的结果更重要。 在新一代的“姐姐”呐喊出心声的时候，本片也致敬了老一辈的“姐姐”。个人认为电影最感人的片段就是，姑妈送走安然后，边摆弄套娃边喃喃念出俄语单词的那一段，简直泪崩，或许只有在那一刻，她还能记起她也曾是考上俄语系的高材生，也曾是想去俄罗斯闯荡的女孩。可如今的她是蒙尘的水晶灯，是没有底座的套娃，因为她生下来就是“姐姐”。
我很感动，也哭了两场戏，虽然tag了女性在家庭中被忽视和被迫无私的奉献的话题，但从整个剧作连贯来看，我更愿意将其视作一种成长教育，我非常庆幸它没有成为担忧的“话题电影”，它自始至终都在讲我与姐姐的爱的教育，结尾的处理不尽如人意，但也真正点出了女性主义的命题“我们去哪啊”（和弟弟对白），弟弟原本是不知道爸妈死亡这件事的，后来他怕姐姐也变成灰，他说完翻身仰躺，这是一种死亡教育的成长教育，我特别震撼游晓颖拿出了和《相亲相爱》同等水准的作品，虽然有些对白露骨明显，但半小时之后每一句都必要且紧扣，姐姐的形象一直都是一个斗士，在职场，在家庭修罗场，在自己人生前进的道路，这个电影里她要去北京，这意味着她将来的人生换作别的电影可以不下数十部，但编剧很厉害的写下了她的成长故事，“我没力气了”，这场戏最让我感动。
所有的挣扎，反抗，坚持都在最后没有签字带走弟弟后化为一无所有
1.姑妈是个好人，可你不能像她那样生活2.被表哥当沙包打，被姑父偷看洗澡。3.有时候希望舅舅是爸爸，他没钱，他不正经，他吊儿郎当，可他不会重男轻女不会冷漠不会暴力。4..我的人生不可能围着你转，我的人生不是只有你一个。姐姐姐姐姐姐，真是亲情的绑架，社会的强奸。有感触的点，可瑕疵不小。我可以不把三观强加在电影人物的身上，可以为刻意程序化营造出来的所谓亲情感动，但不能接受一部打着女性觉醒旗号的片子给出这样的结局。姐姐考研去北京，弟弟被收养得到良好的生活环境，那对夫妇有了孩子，大家都有光明的未来，这不好吗？为什么要强行走这么俗套的亲情路线，简直是导演的大型自我感动现场。你说要让她们站起来，可自己先教会她们认命，这不对也不应该。
姑妈那条线 就是两代人的悲哀
这剧本搞得太简单粗暴省事，基本结构就是滚雪球式、挑事式冲突反复煽反复蹭流量话题，别无其他。 1.5
只知道消费姐姐的苦难，每一个镜头都在劝她和解。
《我的姐姐》，太好哭了，哭了半场。强烈推荐，提前预定今年十佳电影。关注中国社会重男轻女造成的各种复杂悲哀家庭问题，拍得很好很触动。
从强制一孩到开放二胎，历史的组合拳就这样无差别地打在姐姐们的身上。而当姐姐们转身想为自己的生活奋力回击时，却只绝望地发觉无处下手——因为往往并没有什么十恶不赦的大坏人，让她们窒息的正是这充盈各处的厌女空气，以重男轻女之手，穿梭于日新月异的时空，如出一辙、驾轻就熟地扼住一代又一代女性的咽喉。（姑妈送走安然后喃喃自语俄语单词的那一刻泪崩了😭
我是姐姐 我很爱自己的弟弟 但是我讨厌这个结局
基本上道尽了中国女性从出生到死亡的所有困境。一定要儿子、性骚扰、保大保小、姐姐照顾弟弟，还有很多很多。不过，现实还是电影要残酷一百倍。而且即便是电影，都没敢让女主角最终迈出那一步。
这个结局不知道说啥好
这也许是个不错的结局，但在我看来，太坏太不负责任了。你知道吗，现实里，弟弟妹妹是不会一夜之间从无理取闹到听话懂事的，他可能从来都调皮捣蛋或者从来都乖巧伶俐，因为在姐姐这个身份里，弟弟妹妹从来不是牵绊的原因所在，而是子枫问的那句“又不是我做的，为什么你们都来找我？”，那才是姐姐真正想说的。那是没有主动选择的强加的责任，那是所有生为姐姐的人的困惑和难处。多希望子枫能爱自己多一点，为了电影，这个姐姐承受的太多了。而且你知道为什么，姐姐往往都学习成绩更好吗？因为她知道那是逃离的唯一方式。但你用一个善良可爱的弟弟绑住了姐姐不让她逃离，太狠心了。
可以说，最后的那波骚操作直接否定了女主之前反抗命运的所有努力。
孩子不像孩子，大人不像大人，只有宏大的价值观还是价值观