夜以继日

1、一出狗血爱情剧，不就是女人面对两种魅力男生的选择嘛，非要解读出什么深意来；2、如果不是女主的颜耐扛，真的想骂这个女主了。

麦跟鬼魅一样出现消失再现隐去，亮平的存在像朝子的猫。朝子以为亮平把猫扔了，但他没有，她也没有抛弃亮平。没有血缘关系长相却完全一致的两个人，麦和亮平，其中必有一人是虚幻的，或者两个人都是朝子的想象。如果真的存在这样的偶然，河水的脏了又脏是必然。

导演的技巧十分厉害，让电影的影像充满了复杂性与暧昧性，从而让一个狗血故事产生了广阔的解读空间。该片在气质上非常接近于《穆赫兰道》，朝子自己也说感觉自己做了一个长长的白日梦。尤其是朝子与亮平确定恋爱关系前，亮平坐在剧场里遭遇地震，一段长长的黑场，之后朝子与亮平便获得了张爱玲式的“倾城之恋”。朝子两次在高速路上的汽车中醒来，一次是亮平，一次是麦，而朝子几乎是问出了一模一样的问题。包括故事里所有女性都陷入朝子相似的困境，她们最后结婚的对象都不是自己最初爱上的男人。还有亮平带着串桥第一次来朝子家里作客，朝子全程站在一个类似电视框的画面里，看戏般观看串桥与闺蜜玛雅的争吵，最后说：我认为扮演一个角色去感动别人，也是一种勇敢。某种意义上，可以把整部电影看作是朝子的一个梦。

真正代表年轻一代的影像，是对“电影的核心是戏剧”的最有力回应。导演刻画的爱情不再是勇往直前的、多愁善感的、蜚短流长的、刻骨铭心的，而是一种彻底以空洞主导的虚无主义。以冷冰冰的姿态活在当下，不纠结过去，亦不期盼未来，爱、或者不爱，都成为无足轻重之事。前一百年，电影给予人们的是正向的激励，而后一百年，或许恰恰相反。

《夜以继日》如果有缺点的话，或许是在高度控制和精密设计的情感观察实验里，显得有些冷酷，人物（非演员）总是被安排摆拍的（谈何狗血？）。《欢乐时光》的舒缓细密之后，滨口的新作在已经展示的能力基础上再大胆突破，甚至敢于打破自己受到赞誉的表面形象——但同样令人希望能够无休止地看下去。他调用日本电影经验从小津到黑泽清，也有效“发明”新的镜头动作和形式意义。麦重新出现的一段视听更是华彩至极，确实在东方电影思维里较为鲜见，将美梦赋予噩梦的色彩，重生沉浸于变异的恐怖。说实话，看完有被河流抽空的感觉，二人在阳台上的镜头暗示我们永远无法相爱得平静。电影似乎站在了河流那边，而不是信任丧失的情人一边。这大概是我对本片，唯一不乐于接受的地方。未能第一时间捕捉地，本片可以说是迷影巨作了……

我们都会迷恋上，与自己截然不同的人，就像磁石，相异才能相吸。我们渴望透过爱上他这个事，去体验别样的人生。但最后细水长流，夜以继日陪伴在旁的，会是同类人。谁都想要波澜，可海水总会归于平静。

从“亮平不是麦”到“麦不是亮平”，也许借尸还魂的那个人才是平和的真实，而始于硝烟和花火的爱情只是一场没有安全感的长梦。朝子的全包眼线，总是斜躺着的猫咪，门框上模糊的人影，列车行进中一帧帧的明暗，变音的main theme，让一个普通的三角爱情故事变得令人心惊。在爱情的权力框架里，真矢带着礼貌的关心看着亮平先生，亮平五年如一日地望着朝子，而朝子只是疏离地看向一场迷梦。但最后的最后，回归真实也许只是心安的最优选择，需要用“我喜欢你”不停说服自己，在信任已经崩塌的未来不去想那片极光。

“这条河真脏。”那两个人真渣。舔狗舔到最后一无所有，可是，长得好看是真的可以为所欲为啊。

我只爱我爱不到的，想念我摸不着的，我不怕爱错，就怕醒了。

1，我可能真的不懂这种意识流电影2，那么多打高分又写出长篇大论分析导演编剧深意的，可能就如以前语文阅读理解一样：请问文中作者为什么描述窗帘是蓝色，大家的解答都围绕作者阴郁的情绪心情等等。而真实采访作者之后，作者表示：因为窗帘就是蓝色的，我没想那么多只是写实表达。3，回到剧情，女主这种可以归结为精神不稳定的神经病了，男主再次接受，是因为颜值脸蛋吗？真的不能理解

渣女的选择hhh。很多时候我们以为自己是感情中处于弱势的一方，实际上不过是任由自己自私的直觉去行动，无需理由，满足于当下就好。

散文电影。最大的问题可能是在现实和逻辑之间取舍的问题，演员都尽量做到了生活化，但是导演却将剧情大段切开，时间本是重要的衡量元素，却在片子里没能展现，女主的“边缘化表演”也让这个时间跨度没了信服度和变化感。开场的戏份还是挺喜欢的。音乐用的到位，整体完成度和风格被导演的技巧把控度非常好。

get不到

太能理解给高分的朋友了，技巧太厉害了。牛肠茂雄/看/分身的照片/鬼魅质地/配角线/支配关系/”河流真脏啊“”可是好美”/爱的真相“我可能永远不会相信你了”

#NYFF# 滨口龙介这次真的玩脱线了……向商业片靠拢没问题，搞出个情节老掉牙而且无厘头的故事，画面摄影调度再怎么完美也救不回来了，怎么混进的戛纳主竞赛？？东出和女一的表演也没法给人留下印象，反而是女二的眼神里有戏。

一开始看到电影的英文名，以为是这部电影由前后两部分组成，朝子一和朝子二，结果是两个男主角，看了一个多小时才恍然大悟，其实男主角是正常的两个人，反而女主角在对待两个男人的态度上是两个人，一直处于神秘的扑克脸状态，是一个恐怖片角色式的存在。这样的电影，看剧情可能很无聊，而深度只能看它的观众如何解读了，不同人的解读势必会比电影更有意思。能理解导演处理这个剧本的优点和他的表达，只是依旧不觉得它优秀到足以入围戛纳电影节的主竞赛单元。

对这部电影的三观不认同，女主牵前男友手的那段看得让人恶心

喜欢两人在乡间小路上追逐时镜头的抖动。开头的鞭炮，比《高，低和脆弱之间》的电焊火花差太多。

6/10。开幕是一座跨河的桥墩，河流这个元素外化了朝子内心的流向，中学生们放鞭炮的爆炸式场景赋予邂后时爱的火焰，爱得不可自拔到摩托车相撞后继续爱抚。隐喻系统根据摄影展、雨和猫的意象进行强调：当亮平的脸映在双胞胎姐妹的照片上，引发了地震式的反应，傍晚时分的人群里朝子步向亮平怀抱的脚步确认麦和亮平的相似性；两次后巷喂猫的场景带给爱的纯粹冲动，第二次喂食猫没来并下起雨，朝子看向楼梯吸烟的亮平，猫的缺席代表麦的离去而亮平成了替代形象，结尾亮平撒谎猫丢了把朝子拒之栅杆外，后来把猫递给朝子，朝子抱着猫进屋，猫象征麦和亮平的爱情合体；追逐亮平的太阳雨其“走出恋情看见更广阔的天空”的意味就明显了。从事演艺的春代则承担了表情空洞的朝子心理代言人，私奔的朝子把春代的来电劝告朝车外丢弃，以为这样就丢弃了背叛的罪恶感。

真可怕的女主 去演个恐怖片可还行