苏莱曼的故事

你把故事拍给我们看，你把故事编给他们听，我们不能帮到你，他们却可以。以你不堪回首的真实故事作为交换，寻求庇护。第三世界国家的难民们，在“逆行人生”中夹缝求存，不再于“此时此爱”虚假的希望里坐以待毙。拍不完的故事，结局是什么并不重要。因为其实大家深知，纵然有一个被眷顾的苏莱曼，仍有诉不尽的“托里和洛奇塔”。

时间分割术。从极为细枝末节的对于命运颠沛的可视化记叙，到完全由语气与停顿构成唯有用想象填满的口述历史。与达内的根本区别在于，（底层）人物不再被事件触发，他们本身便是事件的集合，直至话语权被真正转交。

法国外来移民的生活，一天掰做三天用只是为了生存。跟随的视角，惊心穿行在巴黎的夜幕。

“我妈妈教我不要说谎，可我一直在说谎” 这是人生最真实的痛苦吧。

男主因为面试撒谎而坐立难安那一段演得太好了

《我在巴黎送外卖》~你的习以为常，别人需要倾尽全力——这是最大的不公平，却也是最大的公平，所谓投胎的艺术！相对于徐峥那部被骂惨的外卖片子，正应了片中一段——我在赶时间，kpi考核着呢，哪有时间陪你玩！

移民在异国他乡的生存困境和身份危机，外卖员的一天

底层人哪有闲情逸致操心什么政治，生活好一点就是仅有的朴素愿望。并不是无法共情，而是太过共情，导演几乎摒弃了一切平静时刻，费尽心力将各种不堪展现给观众，本以为能够从恋人身上寻找慰藉，没想到换来的是互相发“好人卡”的承诺，还有不知道能不能等来的身份证明。

非法移民和底层劳工的交互叙事，还是很令人窒息的。虽说整体没有逃出该类型作品的大框架，但还是挺喜欢一些细节，关于偷渡原因的民族宏大叙事和个体家庭叙事的对照很有代表性。底层人民的互助以及相互欺压等细小场景也使得主角不仅仅成为一个符号，而且一个有血有肉的个体，虽说是不完美的个体。

苦难无法被比较但确实更惨一些。。。

逆行人生

#8thPYIFF 2/5

@CannesDebussy 大多数时候，适当裁剪和直陈现实已足够刺痛你。但电影毕竟不只是现实，只有现实又总让你不满足。

3.5

垃圾电影。展现了移民官的“宽宏大量”，但实际上还是一种高高在上的审视。“这个故事我们已经听过了，换个新鲜点的悲惨故事吧。”

4.5真实到以为在看纪录片。法国外卖小哥的故事，一直被生活狠狠的捶打，却又不断挣扎着爬起来。被迫一直往前跑，不能停下来。手持摄影更加添加了紧密感。戏剧点和挫折设定非常密集。挣扎是关于是否讲述关于自己真实的故事还是能够讨好移民官的故事。他选择了真诚，然而影片后面却留白没有给出答案。是看了会让人思考的有社会意义的影片。中国的外卖小哥们无数也有相同的故事。戛纳cineum。

8th PYIFF# 属于那类令人疲惫的电影。围猎式困境里用时间切分视点，一面是细碎的生活细节组织的纪录，一面是口述记忆促成的虚构和想象。呆板老套的主题带来并不新鲜的陈述，狭窄的镜头完全拒斥了空间中在地发生的可能，虽然这即是他们逼仄的生活本身。

有些片会看得焦虑，譬如这部（my fault

一种人生，虽然感觉这个故事已经听过无数次，但还是有很强烈的真实感，何以为家？

“你为什么离开几内亚？” 傲慢的提问，获得了最真实的回答。每一幕都让我想起我那没有时间观念、胡搅蛮缠，但是隐忍克制受着委屈的非洲兄弟和中亚兄弟们。拍的太真实了，演的也太真实了。逆行人生跪下叫爹。 PYIFF第4部。