一切顺利

渐入佳境，像一个中产家庭把一个从中间部位咬了一口的三明治放过来带过去的烂梗还不到毕业设计水平，从父母三人讨论安乐死实施日期的时候get到了笑点，影片开始用轻喜剧的方式（把结束自己的生命设置为戏剧性的行动目标）表现一个最为沉重的生命过程。欧容的职业天花板可能真的不会再有啥突破了，诚如本片也没有深入“我们该如何面对死亡”这样更深层次的命题，但他总还是能把那些朴实的情感拍得真挚动人。

感觉好沉闷。看不下去。略过

看欧荣从前充满灵气的影片，会给人一种大巧不工的感觉。毕竟偶有穿帮，大多镜头语言并不十分考究，即使如此依然挡不住从中四溢的灵巧气息。而今的欧荣已然变得愈加细腻且温情，渐渐地“工”了起来，传递情感多用细节进行呈现，可如此一来，反倒不见从前耀眼的灵气。整体虽然不错，但于欧荣而言依然是丧失自我风格的一次束手束脚的表达。

挺扎实但还是很meh的片

老爷子无论在性取向方面，还是生死方面，都是非常的豁达

不太喜欢这部电影，中途弃剧。

美女老了也帅了啊啊啊啊，主题简单真好

巧了，今天阿兰德龙宣布要执行安乐死

7.5分，“一切顺利”是家人对父亲的包容与理解，是对父亲具有自由与尊严的最高权利！“死”并不可怕，可怕的是剥夺自己死的自由，而此部如此富有仪式感的“安乐死”何尝不是对生命的敬畏呢。

1，从告别到死亡的距离是571km、6h7min。2，你就当做是爸爸送你的礼物，你作为孩子的时候，不是很想杀了他吗。3，祝你尽情邂逅你的人生。4，我们不是杀他，我们是在帮助他自杀。5，穷人想死的时候怎么办呢，只能等。

“有钱人的生活”。这是一部可以拍成家庭电视剧、家庭温馨片、明星个人秀的电影，但欧荣赋予这部电影特殊情感，最大亮点可能就是这个顽劣又脆弱的寻死老爸，多少次女主都想问，但最终又问不出口，只能祝他“一切顺利”，不美化也不批判，不沉溺于感动也不轻易和解，对于死亡，我们了解的太少。

3.5/5当你筹划并付诸实践一件事，最终实现的时候，不管中途多么曲折坎坷，你都可以在结束之后说一句“一切顺利”。平稳的镜头仿佛流水般缓缓淌入心头，生命与死亡的意义反而通过被动式的选择被无限放大，去往伯尔尼的路上阿尔卑斯的脸庞缓慢浮现，同时关于岁月的静谧逐渐消失在巴黎地铁的两旁，整理好卧榻旁的红酒杯，开始没有你的余生，这场旅行，一切顺利。欧容的"安乐死"社会命题，以四两拨千斤的手法探讨生与死的选择与界限，依旧如陈年红酒，越品越上头。

（2023.4.17）观影体验比较轻松，关于中产以上人群的“安乐死”选择，不沉重，也不容易。苏菲·玛索虽然在影后遍地的法国似乎没入围过什么奖，但转眼间也是可以扛住这样的角色的了。

拍得非常平庸，苏菲玛索毫无演技。

# 74 Cannes # 欧容的每部影片所呈现出的不同是最令人期待的地方，深度探讨了个人选择与亲情困境，更是把他一贯不能缺的LGBT元素以画龙点睛的方式贯穿全程，也是苏菲玛索女神近年褪去女神光环的成功作品

《一切顺利》稳重克制的表象下又依稀可见欧容之前的风格影响，安乐死的即将到来将影片推向了一种正在减少的时间，但欧容希望与哈内克式的衰亡时间区分开来，而是尝试以一种巴洛克式的时间意识模拟终末仪式之下的日常之流，这种终结诉诸电影的时间本体，在影片中伦理没有终结Emmanuel作为女性主体在情感，生活上的合法性，却又确保了死亡在摄影机面前的潜在与不可观看，只能被抽象，或者被突然密集的戏剧冲突不断分割为时间的余数。另一方面，无论是苏菲·玛索，杜瓦利埃还是许古拉，总是能在《一》中发现那些属于过去的欧洲电影的名字，安德烈是电影的提喻，当他的面孔出现在手机狭窄的屏幕，并说”我不想这样活“的时候，是欧洲电影在新媒介面前的尼采式告别，瑞士之旅也是升向影像万神殿的奥德赛。

关于安乐的讨论已经太多，安德烈只是多了一重身份，影片并未在这重身份上大做文章，焦点在两个悉心照料的女儿，父亲的决绝让她们交替感到生气与难过，突然的情绪随之以离场，伯尔尼之行是被赞赏的，它留给了生者平和的思念，死亡顺利，在一切准备妥当之后。

2.5

每次从法文馆看完片出来都想喝一杯。前半程更多的关注点都落在了表面—女神老了也那么美，不同蓝色的衣服和妈妈的穿搭都太耐看，以及有钱人的解压方式真多元。后半程开始因老先生的魅力及各种跟着哭哭笑笑，并且感慨无论何人，面对人生终极命题都是一样的沉重和难解。感谢这个片子给予的柔光，但愿每个美好的人都在还可以掌控自己生命的时候好好生活，在终点告别时也可以坦然说出，自己拥有了一个充满美好际遇的人生吧。PS：上一部看苏菲玛索的片子，还是半月前六公主放的《心动的感觉》…年轻的容颜那么迷人，转瞬看到她老了，老了也那么美！

2.5 / 差不多是欧容最差。半小时之后就没东西可拍了。