《怪物》剧情介绍
怪物电影免费高清在线观看全集。
一栋普普通通的公寓，住着失去了丈夫的女子早织（安藤樱 饰）及其就读小学的儿子麦野湊（黑川想矢 饰）。凑寡言少语，少年老成，似乎藏着无限的心事无法道出。而近一段时间凑种种反常举动，让早织心有不安。从儿子口中，她得知凑遭到了保利老师（永山瑛太 饰）的霸凌，于是鼓足勇气前往学校讨要说法。校方的态度暧昧应付，甚至对她单亲母亲的身份有着偏颇的认知。当双方变得愈加胶着之际，早织似乎慢慢发现学校里的儿子有着她所不熟知的一面。在这一过程中，另一个男孩星川依里（柊木阳太 饰）也被卷入漩涡中心…… 本片荣获第76节戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。热播电视剧最新电影X频道之怪奇物语监狱学园OAD：疯狂的蜡前往火星五十活死人联合王国王者天下4小孩猴有钱王者天下LovingYou我爱你偷猎者完美的日子少年侯德榜独生子女的婆婆妈妈爆裂魔神少女最后一次心动以爱为名依然消失我的极品老妈伦敦·休斯：猎男大法琴弦上的爱大米骚动漂浮于太空的教室唐人街小炮2勇闯墨尔本江山风雨情少女闯江湖我的老婆是老公云中怪物沙哈达纹身室流星的启示
一栋普普通通的公寓，住着失去了丈夫的女子早织（安藤樱 饰）及其就读小学的儿子麦野湊（黑川想矢 饰）。凑寡言少语，少年老成，似乎藏着无限的心事无法道出。而近一段时间凑种种反常举动，让早织心有不安。从儿子口中，她得知凑遭到了保利老师（永山瑛太 饰）的霸凌，于是鼓足勇气前往学校讨要说法。校方的态度暧昧应付，甚至对她单亲母亲的身份有着偏颇的认知。当双方变得愈加胶着之际，早织似乎慢慢发现学校里的儿子有着她所不熟知的一面。在这一过程中，另一个男孩星川依里（柊木阳太 饰）也被卷入漩涡中心…… 本片荣获第76节戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。热播电视剧最新电影X频道之怪奇物语监狱学园OAD：疯狂的蜡前往火星五十活死人联合王国王者天下4小孩猴有钱王者天下LovingYou我爱你偷猎者完美的日子少年侯德榜独生子女的婆婆妈妈爆裂魔神少女最后一次心动以爱为名依然消失我的极品老妈伦敦·休斯：猎男大法琴弦上的爱大米骚动漂浮于太空的教室唐人街小炮2勇闯墨尔本江山风雨情少女闯江湖我的老婆是老公云中怪物沙哈达纹身室流星的启示
角色设定断层的好严重 没有逻辑 堀老师在母亲的视角下像是有精神病的弱智 被质问的时候一句话不说还吃糖笑出来了 堀老师的视角却是非常紧张不断练习想表明自己无罪 也很关心学生 拍的时候没觉得这个角色设定完全两极分化了吗 小学生的同性感情也莫名的拍成了全世界与它们为敌…
完全顺着安藤樱的视角去破题可能比三段式要好，母亲对儿子的发现是一个更有趣的命题。
是枝裕和 坂元裕二就高分？故弄玄虚，不知所谓！
泥水被雨点砸出星光，这个画面太美也太悲伤了
20230610 @CP / 完全没看任何介绍毫无心理预期地走进影院（甚至以为这是温情片）的结果就是被三段单面视角形成对故事的想象➕悬疑反转➕结局怼得晕头转向，结论就是I hate human world. / 安藤樱母亲视角：冷漠官僚、推诿责任的校方（影射regime） / 老师视角：孩童之恶、流言蜚语 / 孩子视角：校园霸凌、家庭暴力、有毒的男子气概（儿童版）、拗直 / 多次联想到Close / 多次泪目，始终萦绕心头的问题就是为什么不能尊重人和人之间的精神情感联结而不套以任何人为构建的框架来审判 / 幸福在于自己，不要在意别人 / 圆号和长号的哀鸣 / 他们最后去到了更美好的地方，拦路的栅栏不见了，自由快活地奔跑大笑吧。 / 怪物就是狭隘的人心。/ 不要reborn到这里了。
有猪脑子的是爸爸。
三天才看完，这就是属于那种比较闷且不好评价的电影
男孩子知道每一朵花的名字并不恶心
美丽的垃圾
三段式的人物扭曲程度由强至弱，局部视角+片段跳跃的形式更无助于理解任何人物。影像中只有强调悬念的‘’顿点‘’与高亮唯美的‘’惊叹号‘’，而未曾对男子气概提出质问的“问号”
有些部分我还挺喜欢的，但我怎么觉得这个片最大的短板就是剧本不行？但它偏偏得了最佳剧本奖。这个世界怎么了？！
感觉导演和编剧风格还是不兼容，导致第三幕进入导演指导儿童演员的舒适区后，让前两幕制造的罗生门没了着落。尽量不奇观化小朋友的形象举止，由此点明“怪物”是“难以理解的外部恶意+难以面对的自我内心”，这样的处理很温柔。
真正的怪物不是孩子的性向，而且僵化的社会体制和社会刻板印象：父亲对性向认知的僵化，母亲对家庭认知的僵化，教师对家长认知的僵化，社会对"校长""陪酒女"等职业角色认知的僵化，学校等社会机构处理问题流程的僵化(谢罪、登报、被边缘化三件套)等等，每一个人都既是受害者，也是加害者。可惜导演的整体掌控性太差，对事件构成描述的有多细致，就对事件本质呈现的有多粗糙。网撒的很大，但还来不及铺开就匆忙收尾，搞到最后弄得像是个纯基佬片，这种半成品也能拿奖，可见戛纳对是枝裕和是真爱。
Yyds! 一段故事，三种视角，分别代表着偏见、误解与真实。真正的爱与理解，是所有人无差别的幸福，而到不了的理想乌托邦，是时间倒退与重生。只有“怪物”彼此谅解互助，世界上的“怪物”才有可能消失。没有人愿意说谎，除非世界不允许真实生长。
开篇以为是《狩猎》，中间像《超脱》，结尾是《请以你的名字呼唤我》
不知道从什么时候起，我们都希望有一刻可以把世界或者自己毁掉。所以我以为，老师会跳楼，孩子会自尽，母亲丧子后西斯底里，校长是背后坏人，同学是冷眼的施暴者，我以后会是会掉之后在苦苦挽回又无可奈何的故事。被打脸的是，想把那一刻世界毁掉的我们，或许才是怪物。
两个gay佬，一个点火烧了整栋大楼，一个诬陷老师丢了工作，他们能在一起别去祸害人真是太好了
哪里是开放式结局，导演给了明确的结局。从 ending 开始哭，哭了很久很久。是枝裕和能描写普通人、小孩以及女性的痛苦，用最贴近的方式。他是一个能洞察人心的人，是聪慧又慈悲的人，是一个了不起的人。
喜欢不断抹掉车厢窗污渍的那个仰拍视角，如同黑夜的银河里散布着点点星光。但那层始终无法抹掉的黑色，也意味着人们的偏见造成的伤害，是无法消除的。影片可以拥有上帝视角，但现实是每个人只会困在有限的视角里，因为隔阂而成为彼此眼中的“怪物”。
坂元的文本编织能力确实强，纵然是近乎全部建立在为观赏性服务的基础上，当然在真相揭示的那一刻于是枝的镜头下将以怎样的姿态或态度来展现，大致成为判断这部电影究竟是以谁的主观创作意识为转移的关键，从结果上看，那一幕幕“罗生门”式的转换讲述视角所带来的一次次反转和补完的拼图叙事游戏或许成为了另一种“通道”，宛如两位男孩穿越的那个桥洞，抵达的尽头都是同一语境，由现实逃入童话，同时似乎又是濒临崩坏的最后一片安乐乡，而这种“通道”的隐秘性及其连结起的两端世界又恰恰承载着整个日本的民族性深处某种广泛的矛盾而畸形、保守又尖锐的特性，遗憾哪怕是掌握了主动权的是枝亦只能止步于此，之后便又将自身局限在感性层面的醒悟、治愈乃至幻想中，这种解决问题的回避态度显然是不够恳切的，更直接点说，他同样是徘徊在洞口之外的大多数。