李

李从毕加索等人的缪斯到战地记者，凯特从《泰坦尼克号》到涂成蓝色的《阿凡达》，有一些彩蛋式的细碎勾连。看她的表演，永远会因为舒展、活泛而着迷，然后因为内在难以排解的痛苦而跟那个人，那个时代，产生黏连的惶惑，需要通过摄影/侦查/捍卫等等变化的方式抵达相似的超脱。战争这种极端方式对世态的塑造是如此戏剧化而又深刻，比起流离失所总有更大的罪恶在以本能方式流泻，赶尽杀绝每一个不同道的人。走进去，记下来，很为她的能量惊异。本身的传奇性喷薄而出，但在面对争议时删繁就简，只留一个自由灵魂贯穿黑夜，连后半生的沉郁都藏得很深，有得有失。

tiff23/剧本有点虚弱，人物刻画全靠温演技撑着。事件本身还行，但看电影可能不如直接看Lee的摄影档案。

完全没看出这个记者有啥过人之处

过瘾。 到位。凯特出品实属佳品。（看了容易犯烟瘾，法国生活的美好没有其他地方可及，我我也想）

亲眼见到凯特还是很激动的

工整且0无聊

拍摄人在窘迫的时候的照片，是一件争议很大的事，也是一件需要勇气的事，因为不知道会因此丢失灵魂里哪些东西。

今天放映厅好小，凯特离我好近，激动得要晕过去了啊啊啊！凯特说到拍这部电影的缘起是收了一张李家的老桌子…然后为了拍这部电影努力了七八年，除了和另一位凯特联合制片还有女导演女编剧，李米勒让人们看到战争中的女性瞬间，她们让人们看到李米勒勇闯战地的瞬间，这本身就很令人感动。

Vogue的战地记者！

很工整，凯温稳定发挥。就是看到四哥我又犯病了，看着脸就听不进去他在说些什么（。

迪卡普里奥和温斯莱特用26年再次证明了女人的青春有多大价值，男人的价值有多么长久。这要是不看演员名单不看电影简介，怕95%的人都无法认出这就是26年前风靡全球的露丝！

凯特演技在线，也有献身。为何凯特和这个男的在一起后就不乱搞了呢？是不是编剧笔下留情？我猜，不管lee回忆录中如何写，真实应该继续乱搞，这样写才符合人物的发展。

流水账，丝毫没有传奇性。应该减少前半李涉入战地前的婆婆妈妈的日常生活，集中于战地创伤、媒体如何对待战事记录这些道德困境。肥温很稳，但也丝毫没有惊喜，她绝对不是诠释这个角色的最佳人选，至少目前的表演无法让观众理解她深入前线、不顾性命的冲劲从何而来。儿子这条线完全完全没有必要，老套的切入方式，这样的故事不需要用回忆录的方式进入。

不好看

即使是一流的制作和表演，也很难把影人的激情无损传导进观众心里，这几年传记片的局限很明显。Winslet的气场随年纪呈几何式膨胀，群星璀璨的卡司里，Riseborough最亮眼。

非常的寡淡，镜头语言或者表演比安吉丽娜朱丽那个电影还要差一点。所谓“战地记者”嘛tough and strong 精神上的，眼神总要有点东西吧

中规中矩的传记，无惊无喜，但讲述得还挺完整，看到李米勒如何成为战地记者，战争成就了她的传奇，也因为在那个信息传播不通畅的年代作为一手采集人经历的心灵冲击，社普影片。

有很多不完美的地方，但动人之处足够忽略其他，看到了好几处从来没有在以往战争片中看到的女性角落

TIFF2023 | 單體來看的話就是一部著重刻畫女性的傳記片 在我看來能把握敘事節奏 不是長篇大論描寫人物情緒的話已經是及格的傳記片了 還是忍不住感嘆Kate Winslet的演技對影片真的有很大的加持作用

凯特的演技5分都不够用，片子的整个内容稍显平庸，但是传记片来说，一如既往的稳当。也许对于李本身的挖掘比较单一，可是作为电影，却表现出了另一种感觉。在观看过程中，我甚至忽略了这是传记片，一连串战争状况的表现，克制的画面下，使得战胜纳粹的激动变成了不适，这样强烈的对比下，情感就特别复杂。李自身的经历让她更能共情受害者，通过凯特每一次精彩的表演，让观看途中的我也不自觉地会感动。确实，对于生者是向前看，而对于逝者，这又有什么用呢。所以李这部工整的传记电影，成了精彩的反战片。结尾处的叙述有点惊喜，但也稍许的完美向了。而我知道李死于70年代，二战后的冷战，对于过来人来说，那又是什么的心态呢