导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
漫长的纪录片式公路电影。非常有价值有意义的真实故事，但用了不太讨喜的手法。全篇最动人最悲伤的片段是明日香妈妈对春说“谢谢你当时牵了她的手”，我的眼泪唰的就下来了。唉最近怎么看了这么多与广岛和福岛有关的电影，实在是太难过了
2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
Japan Cuts 2020
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
【2020上海电影节】纪录片式的公路电影。灾后的创伤，背负的责任，难民的苦难……一切的情感都需要一个宣泄与释放的途径，小春一开始不敢去面对，但踏上了这条路，看见了，经历了，回忆了，诉说了，就有勇气，好好过下去……只是…我中间…一直…在打瞌睡…
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁
SIFF 7/27 可以算是公路片（？） 在这种女主背景板+铺天盖地长镜头的140分钟里我竟然全程都没有睡 论悄无声息的煽情只服霓虹片
失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……
披着治愈文艺外皮的公路片
灾难之后，幸存的人们还在继续生活。我们还在这个世界上，成为了那些离世亲人挚友的唯一思念和证据。愿你听到心跳的节奏。
几处剪辑的处理不是太好，但是整体细节的把控可以说很棒了。通过公路上遇到的人和事，女主慢慢展现笑容，靠袜子来体现情绪的升温，几处感情戏虽然慢但释放得还是很不错的。
23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
所以靠近看都是一群仍然活在过去的人无法向前，远远观察却都和正常人没有区别，假如能把所有想说的话都说了，好像就能不站在原地了。
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
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#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
漫长的纪录片式公路电影。非常有价值有意义的真实故事，但用了不太讨喜的手法。全篇最动人最悲伤的片段是明日香妈妈对春说“谢谢你当时牵了她的手”，我的眼泪唰的就下来了。唉最近怎么看了这么多与广岛和福岛有关的电影，实在是太难过了
2020.12.27@百老汇电影中心日本影展
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
Japan Cuts 2020
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
【2020上海电影节】纪录片式的公路电影。灾后的创伤，背负的责任，难民的苦难……一切的情感都需要一个宣泄与释放的途径，小春一开始不敢去面对，但踏上了这条路，看见了，经历了，回忆了，诉说了，就有勇气，好好过下去……只是…我中间…一直…在打瞌睡…
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
一段痛感的旅途，三浦友和那一段起的无比精彩，女主角演技好的不可思议，路途中感觉有穿插的伏笔但是好像在西岛秀俊那里有点力不从心。观感上的体验是不可思议的，抛下姑姑那里其实我觉得可以多一点理解，忘记过去真的等于背叛吗？有时不得不开启新生活啊，人的心要有归宿。无家可归的人才能互相温暖，细节处很动人。导演很真诚的在拍，少女感，以及最后那个风的电话让浑浊的感受又多了一份纯洁
SIFF 7/27 可以算是公路片（？） 在这种女主背景板+铺天盖地长镜头的140分钟里我竟然全程都没有睡 论悄无声息的煽情只服霓虹片
失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……
披着治愈文艺外皮的公路片
灾难之后，幸存的人们还在继续生活。我们还在这个世界上，成为了那些离世亲人挚友的唯一思念和证据。愿你听到心跳的节奏。
几处剪辑的处理不是太好，但是整体细节的把控可以说很棒了。通过公路上遇到的人和事，女主慢慢展现笑容，靠袜子来体现情绪的升温，几处感情戏虽然慢但释放得还是很不错的。
23rdSIFF#"被创伤"式的情感障碍与人物动线的对应关系.-以一种迟缓的姿态迎接那逆转处泻出的光,是暖热的无声交流。诹访敦彦的长镜头总在无意中让人物落入「中心線」的捕捉,-皮鞋浸入的水洼地成为哭诉的废墟地,此时的世理奈成为一个记忆碎片的集结体:她的脸沦为一个介乎于石化的抽象有机体与情动装置的存在,温柔的一声哀悸,激起的是我那无限涟漪的心。
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
所以靠近看都是一群仍然活在过去的人无法向前，远远观察却都和正常人没有区别，假如能把所有想说的话都说了，好像就能不站在原地了。
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。