方形
The Square,方寸见人心(港),抓狂美术馆(台),自由广场,魔方,方块,广场
导演:鲁本·奥斯特伦德
主演:克莱斯·邦,伊丽莎白·莫斯,多米尼克·韦斯特,泰瑞·诺塔里,克里斯托弗·莱索,玛丽娜·希彭蔻
类型:电影地区:瑞典,德国,法国,丹麦语言:英语,瑞典语,丹麦语年份:2017
简介:克里斯蒂安(克拉斯·邦 Claes Bang 饰)和妻子离婚后,带着小女儿(Lilianne Mardon 饰)开始了全新的生活。克里斯蒂安在一间艺术馆里担任策展人的职位,最近,他正在筹划一项名为“方形”的装置展览,希望宣扬一种人人平等互助的积极向上的理念。 一场意外中,克里斯蒂安的手机被偷了,通过GPS定位,克..详细 >
尴尬 讽刺 点到为止
383|69/100,6/2/23重看,这讽刺未见得有多高级,值得称道的还是刻画出现代社会中这些人表面上风平浪静实则随时崩塌的状态。也不知道是怎么退化到《悲情三角》的屎尿屁的。
对上流阶层个体虚假面貌的讽刺和鞭挞。但本片对观众有着绝对的“冒犯”,这种坐立不安的精神折磨是要建立在一定条件下的。所以在富丽堂皇的会客厅里出现了非常戏剧性的一幕。原始与现代文明的碰撞,那就一定意味着善与恶的描写吗?原始引出了现代的懦弱虚伪暴力,但请别忘了原始自身具备的攻击性。狭隘
规矩事不规矩,文化人没文化。2.5
7/10这片最大的意义,其实跟《母亲》一样,就是不怕冒犯观众,但际遇一个天上一个地下,真是让人唏嘘。有人赞鲁本懂得适可而止,那么相应的,我也觉得他缺乏真诚。不管达伦意识形态如何,他是真的不怕剐出心给你们看,哪里像这样鸡贼的一个片子,鲁本拿到金棕榈后的狂喜,和他银幕上的讥讽,只能呵呵。
都不能叫做暗讽了,而是直接赤裸裸的暴露出来,追求的方形大爱和平等和随处乞丐和资产阶级生活方式以及社会的虚伪与矛盾,从很多小段子中看到自己,宴会戏偷盗戏与小演员力道十足,但是不是更多的有说教意味,不喜自摄视频的直接。PYIFF.three,站台广场真的冻死人。
一场小心翼翼的信仰危机,由内及外(欲望-思想-行为)逐渐否定方形的概念模型,意外演变成“高端文明”与“低端人群”间无所谓敌友关系的针锋相对,目的早已从道德重建偷换为言论自由-社会关怀;强调的展览-非展览的互反性宛如重现正义-非正义的辩论,但可惜止步成为杰作之前最后的恪守,年度荧幕形象。
1.充斥着说教,廉价反思。2.野兽夜宴等几场戏拍的极好。但,有佳句无佳章3.所谓的困境更像是导演的自我预设,混杂着各式段子调剂。
精致又无聊,还很幼稚。70周年金棕榈就给了这么一部片子。。
适合按跳接部分一段段剪出来在当代艺术展上放映,知识分子只是不安,远没有被冒犯。那么几个聪明点子在整个花架子结构里被冲淡了,看看罗伊·安德森!
和当代艺术一样无聊
四星半,这是一部属于知识分子的喜剧,知识分子更懂,讲的也是知识分子的尴尬与自嘲。而尴尬也是构成影片笑点的主要因素,它讲了很多的知识分子和体面人的尴尬与他们引出的笑点。而最后一部分,则让这种嬉闹,从片中人的尴尬持续到观众,你才发现,被讽刺的可能不只他们,虽然会有点生气,但还是厉害。
上流知识分子的高级尴尬美学。
幽默的讽刺,高级的虚伪。用艺术去消解艺术,剩下的是真艺术。几乎可以满分的剧作和表达。唯一个人认为遗憾的是通篇的嘲讽和煽情过度是一个道理,即用力过猛。
近十年来最有趣的金棕榈,就像一面中产阶级白左的哈哈镜,照出了西方精英人群袍子下的小。导演对“嘲”的尺度把握得刚好,打脸的同时放过了要害,基本上就是要你一脸尴尬而又不失礼貌的微笑,难怪会讨评委的喜欢~(看出是粗剪版了,再改改可能更好)
除了戏谑没看出别的。。。戛纳这样也不会有出路。。。
我只能说我对黑色幽默的接受能力很有限,很多黑色幽默在我看来一点也不幽默,但是还都要归在喜剧片的分类里,就很莫名其妙,这部电影我真的是满脑子问号,这也太奇怪了,莫名其妙的电影。
本片在前大半段我是通过1.3倍速播放观看的,最后半小时是通过2.0倍速加不时地手动5秒快进的速度播放观看的,原谅我真的看不懂这种艺术。
放在美術館的未必都是藝術,同樣的,放在戲院播的也未必都是電影、拿了金棕櫚獎的也未必都是……算了,不接了……
喜欢这种冷幽默的调调,佳句是有的但拼在一起显得零零落落。有一种完成话题作文的感觉,处处在点题反而没那么加分了。