回南天

“但当欲望，第一次和喜欢的舞台联系在一起的时候，很要命。至少，差点要了我的命。”很显然的氛围片，湿润的回南天包裹着城中村，用鸟作困兽之争，用别人的故事看自己的牢笼，杜鹃的出口是物欲，小东的出口是性欲，小东不爱杜鹃，也不爱圆圆，他只有欲，意不达而借欲纾解。最后所有人都只是鱼，小东即使穿着美猴王的衣服，也还是在空中游泳，所有的路人陌生人也不过是吐泡泡的鱼而已。小鱼缸砸进大鱼缸，鱼也还是游不出去，鸟也依然只在牢笼里越过出口徘徊。导演运用了大量的意象去表达“寻找出口”的概念，为了诗意碎片化了剧情与内容这很可惜。

当年的白石洲和当年的一些光景都不复存在了。那些人现在怎么样了也不知道。但是电影光影留存了那些片段那些人，值得看看。

这是部氛围感电影，里面的意象想到了万玛才旦，离谱的是回来在地下车库因为入梅天就摔了一跤

刚在深圳的影展上看的，可能是太久没有在大屏幕上看到这个类型的电影了，感动得稀里哗啦，就如同现在深圳下不完的雨…还有背景音和画面不同步，上个画面的音效延续到下一个场景的手法，这个也很特别

文艺青年的碎碎念

情绪大于故事

氛围和质感的营造不错，沉稳。但是咱这每个人物的状态怎么都是半死不活的呢，太趋同了，没厚度。

女主神似金敏喜

我觉得挺好看的，为什么得分这么低？也许我就适合看一些简单的电影吧

底层情侣同时出轨更上阶级异性的故事，不咋地，一股欧洲片调调，太套路了，非要主演少说话，营造这种气氛，欧洲导演估计都玩烂了。而且故事也假假的，站不住。在阶级固化的环境下，想要靠男女关系捷径走上去只会徒增悲剧，可能是想说这个。男主角演技不行，第一次跟老师交谈的戏完全破功。

讲述了一个深圳青壮年小伙遇到两个撩他的白莲花做作女，结果都霸王上弓不成，最后用开水烫死了一堆花花草草并化身美猴王漂浮在半空中的故事。再也无法承受这种做作的片了 台词差的不行也没有细节 俩小时还不如看个无脑视效大片刺激脑回路

“当欲望和喜欢的舞台拉上关系 真的会要了命”

空有意象代指，却没有人物，导致情绪（压根看不见的）都是矫情。

要先洗澡才能上班，这是邪教吧

很好地举证了缺失和留白是两回事…影片是前者

给所有疲于奔命的人寻找一个出口…

回南天，苦，闷。两位无产阶级主角谜一般地怀有中产阶级的矫情。心性高没什么问题，但是心性高到矫情就尴尬了。比如说洗澡——即便有其他暗示的可能性——委屈吗？是象征那种年轻人初入社会经历的别人不懂但自己尤其耿耿于怀的委屈吗？可以是，但是绝对没表现够。尤其是女一和女二，到底在干嘛？矫情得我都懵了。对女性角色的描绘是这样，还指望男的懂她们在想什么？每当新兴导演拍点有的没的，还搞碎片化剪辑，大大小小的隐喻，我就呃啊。和朋友理了一下，看得出来有很多想表达的，但各个碎片都不了了之了，还没吹出泡泡就破了，比较疲软。我挺迷恋把生活文字化、影像化的，哪怕不加其他修饰，也是聚焦，于是现实就变成了梦；但是吧，就挺僵的。你要是不能迷惘成诗，就只是梅雨天墙壁上的霉斑而已。这种无力或许也是主旨之一。但是不够。

看过，完全无感。那位文化人男老师非常令人不适。

在北京中间影院看了特别放映场次，画面音响效果都还不错，放映结束后主创交流活动，导演说其实最开始写剧本创作的时候就非常不重叙事，而是主要以情绪和氛围进行创作。最终呈现其实也是这样，像闷闷的回南天，感受到了那种情绪和氛围的观众，会投入到那种状态当中。导演说，希望这部片子呈现出一个“溺水”的效果，或者就像吹一个气球吹到最后，马上就要爆了，但不要它爆掉。当然，意象的作用略显刻意，各段剧情稍显分裂，也是美中不足。我想，这样的完成度还算是漂亮的。有几个镜头令人印象深刻，男主角被警察按在地下扒掉美猴王戏服的镜头、片尾美猴王在空中游动的镜头……这些镜头不约而同的都是幻境的镜头，也是发人深思。有一点细节，回南天的潮湿感随着电影推进越来越弱，不知是无心之举，还是有意为之？

因为对片子里呈现的空间和情绪都太熟悉了，所以对一部描摹状态的电影自然有了很多好感。小东为什么沉默？杜鹃为什么为苛刻的老男人着迷？有情感体验的一下就能懂。美猴王与小丑、鲜花与蟑螂、情欲的退化，颠扑不破的现实主义和破碎的理想主义发生冲撞。最后胶着着，呈现出僵硬、拧巴又沉闷的状态，像南方连下一个月、直刺刺扎在脸上的大雨。电影文本和人物关系存在一些问题，而观众对于情感逻辑的存疑会直接阻碍观影时对情绪的感知。许多展示状态的文艺片都有这个问题，这种缺陷像是影像本身的监狱，导演如同片中 的人物一样，走不出来。