导演：王全安
主演：杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德,诺罗夫桑布
类型：电影地区：蒙古,中国大陆语言：蒙古语年份：2019
简介：18岁的警察负责守卫一个年轻女子的谋杀现场，一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上，两人发生了关系，女牧民怀了孩子……详细 >
媒介（望远镜 对讲机）成了建立起个体联结的唯一方式 爱情物化为空间互相的撕扯 在草原里流淌蔓延的音乐和起舞成为余晖下的寂寥本身 死亡开篇兜了一圈引回到新生 头灯互相映照下朦胧的交合汇聚为蒙古大地上还未灭绝的爱
不否认有些场景的调度显出水平，但整体来看问题很多。恐龙蛋寓言不高明，类似小孩初次抽烟与初次性爱、生小羊的这些场景都太套路化了。 2.5
刚看完公众首映，长镜头和自然风光很美，但是节奏拉的太慢，叙事拖沓不完整，我不知道是我境界太低没看懂还是其他人都境界太高了…
流动的草原。
在黄昏的旷野里，伴着收音机里动感的旋律，一个人的舞竟跳出了一群人的感觉，既孤独又性感，这就是所谓的天苍苍野茫茫吧。
Quite boring… 喜欢的地方只有那两场做爱的戏，火影前面，头灯下面
没什么太大的新意。
太牛了，绝了！大师就是大师，电影是一生的事业，年纪越大，越跟着去往更失控的地方。我看来片子的结构是这样的，从人出发，人类最纷繁复杂的痛苦和悲哀出发，到骆驼火焰那里，他告诉你了，以上皆是属于轮回。第二部分从人类释放开始，到了放弃人类那块儿，最后到结尾的时候，一嗓子呼麦，将所有都交还给长生天！ 他目前的生活应该是一个人，每天放着音乐给自己听！真牛，我佩服！
好一个刻意的王全安，好一颗突兀的恐龙蛋.45/100
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
#Berlinale69# 与柏林电影节近年来流行的以后工业视角作议题批判不同，王全安选择了蒙古这个被现代化边缘化的国家。从裸女尸体的第一个镜头开始，影片充满了原始气息：无论是以动物为工具的生活方式，还是披着羊皮在骆驼背面的男女媾合，野性的视角下是对生命往复的探索。也许一千万年后，人类便是新物种眼里的恐龙蛋，而人类生命初始和结束，就本质而言与那小牛腱的出生并无不同。一种看似激烈甚至残忍的生存方式下透出的却是万物皆平等的哲学意向，尽管在现代人眼里那是“不文明”的。
因为论文和工作很久没看电影了，没有余男的王全安也就只有团圆能看了。。
直到第一天的故事結束，雖有瑕疵，我卻是喜歡的，那些全景、遠景鏡頭不僅僅只拍出了草原的美，更有猶如上帝般的視角看著故事發展，然而之後當鏡頭走近角色時，表演的短板直接暴露，有撐不起情感和心理內核，電影便每況愈下。
影像，调度等等完全是预料之外的唯美主义积弊。
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
外蒙映像
还是一部适合影院的电影，家里沉不太下去。前半小时都入不了戏，到骆驼为倚、草原为床，燃一堆野柴火，话爱情时才被吸引住。一度有科长的感觉，蒙古土人土故事，可惜连贯性又不够强，一会儿又飘走了。几段有关爱情的对话比较有趣，“以后恐龙会发现人的化石，但不多。”“为什么？”“因为在发达的国家，他们火化会死的人。”；“你知道是什么让那些相爱的恐龙没有消失？”“我不知道。”“你不会知道的。那才是真爱。”草原很美，生猛与生活，性与爱。摄影不错。
摄影很棒，拍出了草原大漠的苍凉之美。远离家乡，重复不是罪过，就是不太有新意，王全安的及格之作。
527｜蒙古传统文化大杂烩，没看出什么内容来，当然大草原的景色还是很不错的
除了天色一概无视。
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媒介（望远镜 对讲机）成了建立起个体联结的唯一方式 爱情物化为空间互相的撕扯 在草原里流淌蔓延的音乐和起舞成为余晖下的寂寥本身 死亡开篇兜了一圈引回到新生 头灯互相映照下朦胧的交合汇聚为蒙古大地上还未灭绝的爱
不否认有些场景的调度显出水平，但整体来看问题很多。恐龙蛋寓言不高明，类似小孩初次抽烟与初次性爱、生小羊的这些场景都太套路化了。 2.5
刚看完公众首映，长镜头和自然风光很美，但是节奏拉的太慢，叙事拖沓不完整，我不知道是我境界太低没看懂还是其他人都境界太高了…
流动的草原。
在黄昏的旷野里，伴着收音机里动感的旋律，一个人的舞竟跳出了一群人的感觉，既孤独又性感，这就是所谓的天苍苍野茫茫吧。
Quite boring… 喜欢的地方只有那两场做爱的戏，火影前面，头灯下面
没什么太大的新意。
太牛了，绝了！大师就是大师，电影是一生的事业，年纪越大，越跟着去往更失控的地方。我看来片子的结构是这样的，从人出发，人类最纷繁复杂的痛苦和悲哀出发，到骆驼火焰那里，他告诉你了，以上皆是属于轮回。第二部分从人类释放开始，到了放弃人类那块儿，最后到结尾的时候，一嗓子呼麦，将所有都交还给长生天！ 他目前的生活应该是一个人，每天放着音乐给自己听！真牛，我佩服！
好一个刻意的王全安，好一颗突兀的恐龙蛋.45/100
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
#Berlinale69# 与柏林电影节近年来流行的以后工业视角作议题批判不同，王全安选择了蒙古这个被现代化边缘化的国家。从裸女尸体的第一个镜头开始，影片充满了原始气息：无论是以动物为工具的生活方式，还是披着羊皮在骆驼背面的男女媾合，野性的视角下是对生命往复的探索。也许一千万年后，人类便是新物种眼里的恐龙蛋，而人类生命初始和结束，就本质而言与那小牛腱的出生并无不同。一种看似激烈甚至残忍的生存方式下透出的却是万物皆平等的哲学意向，尽管在现代人眼里那是“不文明”的。
因为论文和工作很久没看电影了，没有余男的王全安也就只有团圆能看了。。
直到第一天的故事結束，雖有瑕疵，我卻是喜歡的，那些全景、遠景鏡頭不僅僅只拍出了草原的美，更有猶如上帝般的視角看著故事發展，然而之後當鏡頭走近角色時，表演的短板直接暴露，有撐不起情感和心理內核，電影便每況愈下。
影像，调度等等完全是预料之外的唯美主义积弊。
整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。
外蒙映像
还是一部适合影院的电影，家里沉不太下去。前半小时都入不了戏，到骆驼为倚、草原为床，燃一堆野柴火，话爱情时才被吸引住。一度有科长的感觉，蒙古土人土故事，可惜连贯性又不够强，一会儿又飘走了。几段有关爱情的对话比较有趣，“以后恐龙会发现人的化石，但不多。”“为什么？”“因为在发达的国家，他们火化会死的人。”；“你知道是什么让那些相爱的恐龙没有消失？”“我不知道。”“你不会知道的。那才是真爱。”草原很美，生猛与生活，性与爱。摄影不错。
摄影很棒，拍出了草原大漠的苍凉之美。远离家乡，重复不是罪过，就是不太有新意，王全安的及格之作。
527｜蒙古传统文化大杂烩，没看出什么内容来，当然大草原的景色还是很不错的
除了天色一概无视。