还有明天

一百一十分钟的折磨和八分钟的泪流满面

最后十分钟确实看得无比激动，这一激动，手就松了，心也软了，两星变三星了。

7/10。宝拉把家暴戏拍得像歌剧的舞蹈动作，以此柔和地讲述女性争取权利的严肃问题。开头黛莉亚在丈夫一记响亮的耳光中起床，情绪厌倦地踢开鞋边的老鼠，她推开地下室的窗户，一只狗在窗前撒尿，短短数分钟足以表现父权制的压迫，黛莉亚不仅被资本主义消耗，经验丰富却领取比刚入职的男性更低的工资，还在家中被作为佣人使唤和打骂，逆来顺受的样子让她在女儿眼中愈发渺小。影片巧妙编织了一个幻象，黛莉亚收到修车工情书时暧昧的音乐和画面，让人误以为她会从一个父权地牢逃向另一个父权庇护，然而，她选择的是站到投票箱前，擦去口红，此前，病床上满嘴秽语的公公，已经代表了旧父权的消亡（注意邻居奔向教堂通知死讯时，墙上的倒皇标悟），而奥黛丽拒绝转身逃离，站在阶梯上与一众妇女疑视下方的丈夫时，那个最不可一世的男人，也怯懦地低下了头。

工作十几个小时后决定立刻去看这部电影。拍得非常妙，既温柔——把所有暴力冲突化作歌舞，不用受害者的伤口痛苦增加戏剧冲突，尽管有让人提心吊胆的部分，却并不以此为乐，而是温柔地接住你的心。也幽默——女性独有的幽默，在这样沉重的情节中仍然一本正经地讲笑话，而且每个笑点都不陈腐滥俗，让人拍手称快的那种好笑；包括全程试图诱导观众的另外一种可能，但你我都知道那不是“她”的选择。还非常动人——第一个泪点是她为了女儿的订婚宴珍而重之地铺上雪白的桌布，擦着一个个杯子盘子；到了后面，看她穿着自己做的斑点衬衫奋力奔跑，看她自己用手背抹掉曾经只能被人抹掉的口红，看她对等着自己的女儿露出腼腆又骄傲的表情，都是泪中带笑。永远不能忘记我们是经历了什么，走了多远的路才到这里的。以后我不会投出任何一张违心的选票，决不。

个体的痛苦被宏大的公投所消解，恕我无法感动

最讨厌人在朋友圈发“感谢国家感谢制度才有我们的今天”这种话，这些看似从天而降的权利都是我们女性前辈一点点争取来的。

散得七零八落一片子，妇女大众有了投票权和这个女人在家庭受迫害几乎可以说是没有任何关系，更不说用的乱七八糟的配乐和时而严肃时而吊儿郎当的调子。整个看起来有一种黄金大碗里装可乐尝一口竟然是酱油的荒谬感，白眼翻上天。

蛤？

我以为她是要逃跑，没想到她是去战斗！

花一个半小时描述女的有多惨，作为女的谁不知道女的有多惨。看这部电影不会给你任何启发和思考，不如用这个时间和你的女性朋友聊天，看点女权主义科普视频/读物或者去学习清醒的女性榜样，而不是坐在电影院生气。描述女性悲惨生活悲惨命运，最后有投票权之后主角有底气地回到家庭，全程只是标记了“女性获得投票权”这一个事件而已，到底想表达什么，纯旧东西不动脑子的题材。无论怎样支持女性电影上线，只是女权主义者可以别去电影院受气，我们聊点有用的。

那么高的评分，没想到如此流俗廉价。结尾女儿递给母亲纸条的瞬间还是让我差点落泪，虽然俗套但这种融入亲情和解和突破的片段总是充满力量。其他方面就一言难尽了：第一，结尾最后强行转到选举确实生硬，不过更难受的是母女对视的片段，给的镜头也太长了，本是另一个有冲击力的画面，硬生生被弄得流俗，工业级煽情感立马飙升。第二，喜剧地太刻意太平庸了，许多用对白间的冷笑话强行幽默，插入时机也失衡，前面基本没给笑点，后面紧张片段反而很多，很生硬。第三，操纵感太强了，悬念感还是最最原始廉价的好人坏人竞速，这和爆米花片有何两样？偶然性实在太强，看的过程能时刻感受到导演的存在。第四，视听太太平庸了，还有为什么动不动来一段有配乐的抒情片段？而且片段真的抒情吗，音乐真的合适吗？

神烦这个结局，用选票的宏大叙事消解女性所有困境，都已经能炸掉咖啡店了还不能逃离家暴的老公吗

表演和导演都很好，剧本也有剧本的好。每一场戏目的都很明确，导演不怕剧本直白的，越直白越好。我也明白这个有特定的历史背景，但还是会有微小的疑问：投票以后老公就不打她了？用一种宏大的叙事可以解决具体的痛苦吗？

大家可以get到这个metaphor，女人没有政治权利就是没有被视作完整的人，就是全方位的没有power，当然包括在家庭中的命运，但是这个metaphor所要传达的主旨无法被故事本体充分彰显，因为导演的叙事太成功太实了，观众会被主人翁的命运所牵绊，她得到政治权利了，然后她个人的命运呢？在叙事和表达之间导演拉开了太大的鸿沟，叙事欠了观众一个closure，表达则沦为了空洞的口号。

以为最后的逃离是女主的救赎……投票选举后回到家难道就不用被家暴了吗？

原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。

要读书不要婚纱，要投票不要私奔。

是谁说这是一部关于“女性选举权”的电影？抱着这么一个期待去结果就是全片给我一种“为了这盘醋包了这顿饺子”的感觉。我非常不喜欢的一点是，结尾在我看来完全没有给女主角提供一个“出路”：（短暂地）脱离了家庭父权制之后，又将自己的希望寄托于另一个权力机关，这难道就是好的吗？在公众/权力的眼睛的凝视下，暴力自然可以平息一时，但是之后呢？电影天真地将性别矛盾置于其他一切矛盾之上的做法也同样让我不敢苟同，跟片中其他问题的解决方法一样——情感很美，但不能细想

只要是女权电影，分数都高的吓人，完全不顾本身质量如何了。这片在近两年的主流女性片里也就中上等水平，弱于隔壁房间、想象之光，剧作上也没比好东西强，强于芭比、泳者之心、奈德、某种物质，略强于出走的决心。本片最大硬伤是，主线叙事与谜底基本脱节，且犯了常见的悬疑设置错误，把关键道具故意藏着不让观众看，很低级。到最后，悬念的揭开起不到真正的高潮和反转的快感，也无法扣合女性的宏大命题：难道投了票就能第二天解决家暴吗？又不是举报信。纵然，妇女投票权是社会历史的重大进步，但作为电影，如果想把这件事再次渲染得很神圣，光靠一堆与叙境脱轨的合成器配乐和个体困境描绘可远远不够啊，仅在女性政治方面的思考，就已不如十年前的妇女参政论者。于是，电影实际上并未提供迪莉娅摆脱家庭暴力的方法，这方面甚至还不如不要与陌生人说话

当你以为她花了300里拉买了上好的布料裁制了一件新衣，精心梳洗打扮，急迫逃离家门，是要和初恋私奔……结果她走入了人群走入千万女同胞的队伍里，然后告诉我们，那封贯穿始终的【信】是一张选票！这也是一封情书，写给未来的自己！没有比这更浪漫的事了！全篇过程中最令我难受的其实是女儿对母亲的质问和苛责。她心痛“恨母不成钢”，但是自己又没有能力改变现状，甚至差一点“重蹈覆辙”，却一味将深陷困境的无力宣泄在母亲身上。她不知道的是母亲“献祭了她的自我，才成全了女儿的自我”，不知道8000里拉的学费曾是买婚纱的钱。所幸当女儿站在台阶下仰望着母亲，这一刻她才终于了解她……母女关系之外，她们理应是同伴是战友。女性不要彼此诘问责难，因为症结不在对方身上，我们应该看行同一个方向。