导演：乔治·克鲁尼
主演：乔治·克鲁尼,菲丽希缇·琼斯,大卫·奥伊罗,凯尔·钱德勒,德米安·比齐尔,蒂凡尼·布恩,苏菲·兰朵,伊森·派克,蒂姆·罗斯,米利亚姆·肖尔,利利娅·诺特·拉
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2020
简介：神秘的全球性灾难爆发，一位独自驻扎北极的科学家竭力与一群返回地球的宇航员取得联系，他们正要回到惨遭神秘灾难重创的地球。详细 >
第93届奥斯卡金像奖 最佳视觉效果提名名单：《信条》《花木兰》《爱与怪物》《午夜天空》《独一无二的伊万》，其中《花木兰》《午夜天空》目前豆瓣、IMDb评分都低于6分，算是近几年个人感觉最弱、电影整体观感最差的一届了。私心更希望入围短名单的《心灵奇旅》《欢迎来到车臣》乃至未进十强的《灰猎犬号》获得提名，也能间接推荐这三部口碑更好的电影。
特效和后半段太空孤寂荒凉比较能感受到，其他就……
烂片也能有这么多彩虹屁
类比参考北极(2018)/星际探索，北极与太空交错，两个“需要征服”的地方反成为人类的希望所在，克鲁尼没有为两段冒险设计悬念或困惑，而是直接走向了开放乐观的结局，在当前因为疫情而被完全改变的世界中仿佛有末世景象时刻的共鸣
豆瓣评分偏低，毕竟让喜欢爆米花场面的大众失望了。
一群装逼货说不如原著，就这点情节的原著能牛到哪里去？装逼的估计也没看过几本科幻小说，比刘慈欣和特德姜差远了，更别提斯坦尼斯拉夫莱姆了，电影能拍成这样就已经很厚道了，奉劝那些乳臭未干的装逼货们，与其彰显自己看过原著，不如对自己诚实一些，承认自己的品味也不过SO-SO！
这小说不差，可你要拍成电影，就得是两部，非得把两种类型和两部电影合成一部，那就是扑街命。
什么鬼东西，装神弄鬼nmsl
哎，讲的是个啥啊。乔治克鲁尼实在是没有导演的天赋，从《Catch 22》到这部《The Midnight Sky》，我算是看明白了。这种自己的牌子自己立，自己投资的活儿，还是阿汤哥搞得好。
末世题材起步都四星以上
？？豆瓣有什么毛病评分这么低。。。我挑不出什么问题，可能剪辑？不知道，真的挑不出来。摄影很美，镜头语言很美。故事很美很美很美。天啊真的，心在震颤。
好久没看过节奏这么温柔的末日片了。里面的飞行器是我这么多年来看过的最漂亮的之一。
为了航天航空奉献了一辈子，到晚年更想见到女儿，那是一种遗憾。未来警示片，地球发生全球气象灾害，博士一个人独自前往气象站，只为了给那个飞船上的女儿指路。感动也感伤。
看这个电影很享受，享受这骇人的末世冰天雪地，欣赏这磅礴的太空背景，影片没有交代地球的其他人活得怎么样了，只关注这两个群体就足够了，一个要生存下去，另一个要回家。在这悲壮的末世挽歌里，所有人的解决都早已注定，要么湮灭在更迭的地球文明历史中，要么像航行在星罗密布的太平洋群里的南岛人一样，为人来留下火种，留下唏嘘。
看着什么都有，但不管地上还是天上，都看不出一点“专业感”……
节奏有很大问题。极地和太空的场景和画面是唯一看点。
设定就很cliche，基本上很无聊，灾难背景也是含糊其辞，让人一头雾水。感觉是用各种科幻电影的元素拼凑起来的，地球就是Revenant，太空里星际穿越和地心引力。但是元素借鉴就算了，拍的还没人家好，结尾更是cliche到让人翻白眼。要不是视效还可以，能看出来1亿预算花在了哪里。哈哈哈，有人说结尾两个人坐在台子前面干自己的事，然后滚动字幕，跟新闻联播结尾一样，哈哈哈，笑死我了。
求求了，看到有评论说天上地下两条线过于割裂是因为囿于原著，可别，原著虽然是将两条线以奇偶穿插叙事，而且也是快4/5才搭上话，但那种空气中弥漫的孤独与绝望是贯通的，而且Sully与Augustine最主要的联系并不是血缘，而是他们过于相似的性格以及殊途同归的人生悲剧（我他妈，Sully幸福快乐就算了还在执行任务中怀孕？？？），在片中都没有了，你会觉得Augustine仅仅是一个走向死亡的老好人。不知道是不是克鲁尼先森刻意而为之，影片开始不久弹豆子的戏份就把基调拉向了与原著完全不同的方向，还有不知道从哪儿冒出来适宜人类居住的迷之木卫。飞船上的大家在完全不知道情况的处境中其乐融融，不是很懂你拍这个小说到底想要什么？最终呈现的结果真的就是水得要命的那种美剧感。（当然不能继续叫《永夜漂流》，就没有永夜
啊这……乔治克鲁尼是不是把花絮当正片放了……
一颗星给超级唯美的太空行走和星空，一颗星给非常真实的暴风雪场景，一颗星给帅哥克鲁尼。总体非常沉闷，很多地方莫名其妙，看了半小时后我是快进1.5倍看的。这种全球性的外星球载人探测是需要到了那里才明白确实可以移民各种条件符合的？之前不会有几十次的无人探测器查勘清楚了再去？本身的立意就是会被科幻迷们诟病的，所以拍得再好分数都不会高了。
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第93届奥斯卡金像奖 最佳视觉效果提名名单：《信条》《花木兰》《爱与怪物》《午夜天空》《独一无二的伊万》，其中《花木兰》《午夜天空》目前豆瓣、IMDb评分都低于6分，算是近几年个人感觉最弱、电影整体观感最差的一届了。私心更希望入围短名单的《心灵奇旅》《欢迎来到车臣》乃至未进十强的《灰猎犬号》获得提名，也能间接推荐这三部口碑更好的电影。
特效和后半段太空孤寂荒凉比较能感受到，其他就……
烂片也能有这么多彩虹屁
类比参考北极(2018)/星际探索，北极与太空交错，两个“需要征服”的地方反成为人类的希望所在，克鲁尼没有为两段冒险设计悬念或困惑，而是直接走向了开放乐观的结局，在当前因为疫情而被完全改变的世界中仿佛有末世景象时刻的共鸣
豆瓣评分偏低，毕竟让喜欢爆米花场面的大众失望了。
一群装逼货说不如原著，就这点情节的原著能牛到哪里去？装逼的估计也没看过几本科幻小说，比刘慈欣和特德姜差远了，更别提斯坦尼斯拉夫莱姆了，电影能拍成这样就已经很厚道了，奉劝那些乳臭未干的装逼货们，与其彰显自己看过原著，不如对自己诚实一些，承认自己的品味也不过SO-SO！
这小说不差，可你要拍成电影，就得是两部，非得把两种类型和两部电影合成一部，那就是扑街命。
什么鬼东西，装神弄鬼nmsl
哎，讲的是个啥啊。乔治克鲁尼实在是没有导演的天赋，从《Catch 22》到这部《The Midnight Sky》，我算是看明白了。这种自己的牌子自己立，自己投资的活儿，还是阿汤哥搞得好。
末世题材起步都四星以上
？？豆瓣有什么毛病评分这么低。。。我挑不出什么问题，可能剪辑？不知道，真的挑不出来。摄影很美，镜头语言很美。故事很美很美很美。天啊真的，心在震颤。
好久没看过节奏这么温柔的末日片了。里面的飞行器是我这么多年来看过的最漂亮的之一。
为了航天航空奉献了一辈子，到晚年更想见到女儿，那是一种遗憾。未来警示片，地球发生全球气象灾害，博士一个人独自前往气象站，只为了给那个飞船上的女儿指路。感动也感伤。
看这个电影很享受，享受这骇人的末世冰天雪地，欣赏这磅礴的太空背景，影片没有交代地球的其他人活得怎么样了，只关注这两个群体就足够了，一个要生存下去，另一个要回家。在这悲壮的末世挽歌里，所有人的解决都早已注定，要么湮灭在更迭的地球文明历史中，要么像航行在星罗密布的太平洋群里的南岛人一样，为人来留下火种，留下唏嘘。
看着什么都有，但不管地上还是天上，都看不出一点“专业感”……
节奏有很大问题。极地和太空的场景和画面是唯一看点。
设定就很cliche，基本上很无聊，灾难背景也是含糊其辞，让人一头雾水。感觉是用各种科幻电影的元素拼凑起来的，地球就是Revenant，太空里星际穿越和地心引力。但是元素借鉴就算了，拍的还没人家好，结尾更是cliche到让人翻白眼。要不是视效还可以，能看出来1亿预算花在了哪里。哈哈哈，有人说结尾两个人坐在台子前面干自己的事，然后滚动字幕，跟新闻联播结尾一样，哈哈哈，笑死我了。
求求了，看到有评论说天上地下两条线过于割裂是因为囿于原著，可别，原著虽然是将两条线以奇偶穿插叙事，而且也是快4/5才搭上话，但那种空气中弥漫的孤独与绝望是贯通的，而且Sully与Augustine最主要的联系并不是血缘，而是他们过于相似的性格以及殊途同归的人生悲剧（我他妈，Sully幸福快乐就算了还在执行任务中怀孕？？？），在片中都没有了，你会觉得Augustine仅仅是一个走向死亡的老好人。不知道是不是克鲁尼先森刻意而为之，影片开始不久弹豆子的戏份就把基调拉向了与原著完全不同的方向，还有不知道从哪儿冒出来适宜人类居住的迷之木卫。飞船上的大家在完全不知道情况的处境中其乐融融，不是很懂你拍这个小说到底想要什么？最终呈现的结果真的就是水得要命的那种美剧感。（当然不能继续叫《永夜漂流》，就没有永夜
啊这……乔治克鲁尼是不是把花絮当正片放了……
一颗星给超级唯美的太空行走和星空，一颗星给非常真实的暴风雪场景，一颗星给帅哥克鲁尼。总体非常沉闷，很多地方莫名其妙，看了半小时后我是快进1.5倍看的。这种全球性的外星球载人探测是需要到了那里才明白确实可以移民各种条件符合的？之前不会有几十次的无人探测器查勘清楚了再去？本身的立意就是会被科幻迷们诟病的，所以拍得再好分数都不会高了。