家族之苦3

又好又烂

一切都没有改变 就像一里奶奶同意不离婚到现在不想和爷爷在一个墓里 甚至还在怀疑自己写小说是不对的 大儿媳也是一样 有利用价值却没有爱

山田导演真是厉害啊！没第一部嬉闹，但也没第二部深沉，家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬

屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。

这家人终于吃上鳗鱼饭了！！可喜可贺！

结尾部分是什么鬼哦，去接个人就算和解了？难道电影想表达的其实是就算大家都意识到了全职妈妈的问题，也没有办法甚至是没有人想要去解决？？？

有很多做作的安排，也是老梗说教式故事，但是节奏很好，又哭又笑。七七又帅了。-----想起去横滨的时候路过舞蹈教室，看到跳肚皮的女人们，这一刻她们是自由的。而她们的男人们永远看不到这一面。

鸟又回归到笼子里

当第一位女主人开始“豁达”，开始寻找人生意义时第二位女主人开始陷入“泥沼”原谅的真轻易结尾的新生命仿佛是个轮回

最差的一部，拍成了卡通片

本集聚焦大哥大嫂n年之痒和为家庭主妇正名…每集必点的上等鳗鱼外卖…人人都像小优酱就不会有争拗啦…下集要讲优酱迎来小BB了…

虽然对于独立、疏离又理性的当代年轻一代来说，这种家庭题材显得非常老年人，无法感同身受。时代是发展的，这种家庭观、价值观显然无法被年轻一代接受（日本年轻人尤甚），但这个系列的精华之于我而言，是你能看懂其中非常细致入微的家庭关系，以及展现出来的社会生活的一个截面，你甚至看进去了也会为之流泪，但你非常清楚这是属于原始的曾经的上世纪的上一辈的家庭生活模式，不是你的生活模式，你已经跟这种生活很有距离感了，但生而为人，细脚伶仃的情感我们当然也有，但在我们这代人，这种情感更多的是私人化的，个人消化自恰型的，非家族式的。这种代际之间的差别（隔阂）还挺让人感慨的。

越来越不喜欢“家族”这个概念，三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱，在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF

好可惜好可惜，这一系列拍到第三部（或者算第四部？）显出一些疲态。对人物的挖掘明显不足，看看只给了出走的大嫂几分钟的戏份？没能真正走入女性人物的内心，勉强去表达她们的意识觉醒，显得讽刺。

这次比第一部更娜拉出走了，山田导演明显是想探讨一些问题的，或者说通过电影提醒一些银幕前的人们什么。不过第一部的老太太提离婚就是点子好但处理的很温柔，这一部点子和处理就更平淡了。大儿媳出走之后领悟最深的其实是老爷子，大儿子体会不会那么深的，小儿子说的那些家务之所以重要的道理是导演想说的，但大儿子未必听进去了，银幕前的人们也未必听进去了。最后的和解，更多的基于两个人的感情基础，以及大儿媳不是娜拉这两点上才成立的。不过考虑到导演的年纪，这估计是最后一部了。老爷子也学会温柔了，小儿子一家有喜了，鳗鱼饭也好好吃上了。四部看下来对这个虚拟的家庭竟也有了一些感情，这样的结局我觉得就很好了。让他们在每个观众的想象里继续幸福的生活下去吧。

看得依然有哭有笑，心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感，对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质，并引出更深层的问题，做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持，尤其是这样的大家庭更是难上加难，深有体会，不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊，要更好，像电影中那样的家才可以”。

欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊！希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去

和月亮大人相比，我们的日常真是太渺小了

这集的情节好老套哦。不过为一家人终于整整齐齐的开心地吃上了上等的鳗鱼饭感到开心。

这个系列大概也就这样了，现在尬的像大陆电视剧，无聊透顶