老橡树酒馆

一部善良的电影，仅此而已了。

在非常多男性导演迅速褪色腐朽之际，肯洛奇反而成了坚挺的一位，好像直到疫情后，我自己认知发生很大变化，才真的看到他的创作思路，所以加一颗星。我在BFI看的首映场，映后导演说：Hope is political. It needs a clear path through. Generosity is strength. 还有他是如何创作一种sense around. 虽然在中国人民眼中可能都不算苦，但就算在创作相对自由的英国，能直接表达这些绝望和苦痛，并提出希望的political path，肯洛奇也几乎是独一份啊，这不是有题材就能简单完成的事情，这就是很好很有力的创作。

这个剧情多少有点白莲花和自我理想话自我感动成分在里面。不过还是很喜欢肯洛奇电影里的底层普通人很真实。

肯洛奇为何次次能进戛纳主竞赛，也许不是出于艺术的选择，但绝对是良心的选择

respect！

Ken Rocky一如既往地具有底层社会观察的深刻性与真实性，但从为工人群体和底层发声，向公权力争取生存空间的愤怒转为寻求新的社群融合的希望时，从前的尖锐影像也弱化成了疲软的迷失和短暂的和解。他的态度一如片中TJ的所有发言，贫穷社区在叙利亚人来之前本来就腐坏了，上位者无能而我们只能踩在下位者的脸上发泄，他在失望和背叛中迷茫，并在社交网络上燃起的仇恨对立中寻找不到意义而想要逃避，事实上连他自己都不太相信所谓的希望，于是以摄影和公共空间为意像所链接起的弱势群体的共情与融合显得无力且薄弱，弥补不了全片的郁郁和平乏的表达。

我试图理解在退休之际这么强行说教，也许是面对狭隘和偏见愈演愈烈这样的倒退现状所做出的绝望之举：对面越是拒绝听见，你越是嘶声力竭，你说看啊爱不是基本人性吗，对面说别来烦我有错吗。冒着扯破嗓子的风险，肯洛奇给出了他的态度：接纳是一种带来可能与希望的向善改变。表达观点的迫切也许压缩了创作故事的空间，但也许肯洛奇想要做的并不比此更多。

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〖36th GRFF〗像一种触不可及的美好愿景，社区对难民的态度转变要以死亡为引子，生硬但似乎又是真实写照

#金鸡影展2023 完全不敢相信这会是肯洛奇做出的人物群像，充斥着刻板纸片的形象，底层相侵居然可以几乎不写另一方的困境，各种困境儿戏一样制造（炸厨房那个怎么能写得这么弱智？明明是厨房帮厨，怎么可能会这么没有经验）儿戏一般解决（世界人民大团结只需要外来者死个dad），还是惊讶老爷子退化速度居然如此之快。

作为电影三星半，但是电影节看的最安静不受打扰的影片。值得一种关注吧。不要去踩踏和你同样受苦的人，沟通和理解给所有人以力量。

2.2/5 #苏州金鸡影展 先走的那些观众你们一定想象不到后面发生了什么，比《浪漫的断章》还要牛逼的映后奇葩人类大赏，包括但不限于，看完电影要分享自己的三个人生故事的观众，阴阳电影学博士嘉宾的观众，上台拿过嘉宾话筒面对观众滔滔不绝讲述“移民社会学”的观众，以及嘉宾抽奖摇号发现抽到的观众都不在的尴尬场面，现场一度失控，苏州大众影迷素质真的很难恭维，本场观影警察出警两次，为她点赞

#36thGRFS-12#非常白左的政治正确片

觀影時腦內一直播放Billy Elliot的solidarity, solidarity, solidarity forever. We're proud to be working class, solidarity forever...就連for音樂劇都嫌太過溫柔的故事，作為Ken Loach的收官之作，算了，也是個不錯ending。

肯洛奇真是一部比一部温柔，以小写大的范本。

“Then I read the headlines and it said they're dying there.”望向今天的都柏林

肯洛奇依然保持水准，保持倔强的希望，实在是让人敬佩极了！

快土死我了，人物+剧情都是粗暴片面刻画，不过其现实代表性还是准确的。总结下来就是：大英帝国迟早完蛋，右派就是转移仇恨重点，这样还不如让位变成穆斯林国家

还是肯·洛奇的悲天悯人，小镇群像里寄托了他对人性善良的希冀，不过也容易让人觉得过于理想化，比如最后用小镇居民自发悼念难民来消解仇恨就欠缺了些说服力。

向来不偏爱肯老爷的电影，来看看新片。聚焦于社区，老头子酒馆外，有年轻人、儿童、其他宗教的移民、网路来的投资商..插叙海边想自杀。