但愿人长久

编剧和导演的功力都弱了一些，节奏感仿佛幻灯播放

你永远也不能像一场野火一样干脆的烧掉自己的童年。在挣扎和阵痛中长大，关于身份的确认与血缘的羁绊，独属东亚的温柔一刀。

看了三天才看完，父女（长女）情感的起伏和来回似乎到了后期才彻底生发出来，在告别那场戏里错位的，无法言表的来自于双方的愧疚与记挂情感溢出来，影片唯打动我的时刻大约也在此。其余那些碎屑的日子都是一种被「呈现」的痛苦。（ps：妹妹这个角色的延展性几乎没有，但她的视角又是如此具有羁绊，丢了一些戏份的遗憾）

鏡頭裡都是凝視 演員的沈默中皆盡細膩情緒；20年的跨度，用兩代人生活的日常，場景和語言的變換來體會漂泊，認同身分，來與家庭和解吳慷仁的爸爸好到就像我看到身邊的湖南爸爸們，幾度淚目滿座香港業界人士在看一部講湖南新移民家庭與成長的電影，聽到熟悉的湖南話，作為大概現場唯一一個湖南人，很多複雜情緒希望有一天也能拍出像導演一樣好的首部劇情，希望這個有一天不會太遠。冷靜下來還是有說一下小缺點，爸爸死後湖南的部分不好看，意料之中，結束在香港就好了。

吴慷仁表演很好，情感也很细腻，就是比较常见的情感文艺片，但也还是不错的。

和贝壳看电影吴慷仁主演但愿人长久编剧还身兼导演和女主角两角感觉很厉害但是剧情没有期待的深刻预告片里的“到湖南，他们叫我香港人，在香港他们又不承认我们”“你是哪里人”也就到这里了贝壳说像ppt一段一段的确实很像按着template写的无聊的作业可能编剧写的原著小说好一点吧

HKAFF-15-亚洲电影节闭幕片-祝紫嫣导演自编自导自演的首作。看的时候就在思考到底是什么样的导演才能将如此复杂背景的故事拍的这么好，没想到映后才知道导演祖籍是湖南衡阳，6岁左右移民香港。影片改编自她自己的小说，而且她还扮演了成年姐姐，某种意义上，导演也是在拍自己的故事。在影片里，家与乡存在一定程度上的互文，破碎的家庭无法成为异乡人停靠的港湾，使得她们的漂泊更为艰难，不仅身体没有立足之地，连精神也没有安放之处。但现实并不是戏剧，没有突如其来的复仇或是和解，更多的是爱与恨交织，不断从破碎里寻找美好，不断舔舐伤口的过程。从初到异乡的不适，到假装融入的否定，再到内心自洽的强大，导演温柔细腻地书写着一部女性内心成长史诗。吾心安处是吾乡，我相信导演不会再为身份认同而困惑了。年度十佳。

个人色彩很重。自编自导自演。略显沉闷。叙事偏意识流。父亲形象比较新颖，有爱有力不从心有自暴自弃。从头到尾表现了女主一个人的心理。到底我也没搞清楚湖南人爸爸怎么就能偷渡到香港还能说广东话还能有身份证还能有地方住还能把家人都接来香港。妹妹又怎么了？妈妈又怎么了？一整个片子看下来谜好多。编导的功力有待提高。

故事略平，但胜在情感质朴，以及吴慷仁很努力，很棒。

用最表面的方式抓取一些強烈目的性的素材，然後不加組織地任其成為空洞的碎片。只在數字裡顯示的時間和只在對話中存在的空間，所有演員在望不到城市的環境裡各自演一套戲。

是比较难打到我的亲情片，观影过程中大概知道要表现什么，扣也扣上了，只是觉得乏善可陈

有些部分太呆板了

有些电影能看懂是挺不幸的事情。我也是那个会讲两种语言，少年时代就决心要远走高飞，偶尔还是会心软回看一下曾经器宇轩昂现在佝偻的背的父亲但仍旧没法释怀的漂泊者。有些人的人生在童年时代就已经被毁掉了，不论他（她）后来多么努力。

#Misff 人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 但愿人长久 千里共婵娟

第三段很拉垮

用一生治愈童年

非常私人化的表达，对新导演来说确实是最不容易出错的选择。尽管影片中有年份标注，但主要作用是划分女主成长阶段，对大背景并没有太多刻画，剧本写得很规矩，像命题作文，过于直白，整体节奏也很平，略有遗憾。

我可太喜欢看吴慷仁演了。就算毒虫爸爸的爱 都比我爸的浓稠，这辈子算是等不到父爱了

所以，为啥妹妹和父亲的感情那么深？

漫长的时间线下最让人触动的是一种蹉跎岁月的愁绪，首尾两处坐电梯的呼应对照着主人公彼时彼刻截然不同的心境。回不去的故乡不仅是地理的区隔，更是多年来在贫穷和暴力的蔓延下内心深处的满目疮痍，从家庭情感生活到社会身份认同都成了一座废墟。但三段式的结构里一些情节的关联性较弱，人物塑造也显得不那么连贯。