禁止入內的鼹鼠

啊？终于有《登堂入室》那股hentai劲了，是我认为的理想版欧容，导演序列top2

欧容从不否定人性的阴暗面，迷恋于同原罪起舞的善念的复杂性，善举的背后是否存在着布局和阴谋，剪辑和留白扮演着心理层面的猜疑和不可知，但调查官和女主两位母亲的博弈间，救赎与和解的降临成为超越生死的笃定姿态，共享秘密预示着崭新家庭关系的形成和稳固，时间冲淡一切，又似乎反复检验着这场抉择，多年后秋日坦然的离别成为最真实的佐证，一种五味纷呈的对被原谅的渴望和不放弃生活的诚挚，欧容近几年最好的作品，几近为自己撰写的终章。

阴森的恐怖

隐秘与温情，也有隔阂与疏离。

欧容只翻身了一半吧，还要继续努力…

不可否认欧容把法国乡村生活拍得挺美，但设定上并非那么合理，妓女能退休，退休后的生活还读书、看电影、做美食，这是什么小资又文艺的“妓女”，其实说到故事本质，还是养老问题，让孤独的老年生活获得情感支持和帮助，最后助人者也能获得好的回报，有点俗套。

只喜欢开头采蘑菇的那段

接近耳顺之年的欧容变得更擅长聚焦老年人题材，也愈发温润而克制了，能让人在不知不觉中与主人公们感同身受，并在叙事者不动声色缓缓揭示悬疑的过程中一起守护这个由曾经的离轨者们组建的新型家庭，欣悦于他们终于得以于明媚清丽的乡间秋光里达成心照不宣的圆融和解，各自安好。几位主演的表演非常出色，和影片一样不是外露张扬的表现，而是内敛微妙的隐约。本片很大程度上恰似反-坠落的审判/剖析 & 反-姥姥的外孙，虽然是法式风土，亦透现出东亚人情。（8.3/10）

欧容已经完全沉浸在自己的伦理艺术里，已经不知天地为何物了

很好看，老去真的很没意思，有子女没子女都得孤独的面对剩下的时光，老太太演的很好，是一个孤独坚强还很善良的老太太

有些死亡是意外之痛，有些死亡是意味深长，神奇的电影，究竟是怎么做到既岁月静好又人心险恶、既田园如歌又穷山恶水的？还是那个欧容，没活儿硬整，还把钟爱的奇情要素混搭了个遍——明明每个人物，以及人物与人物之间的情感关系，都能写出一篇篇内容逆天的『知音』长文，但是拍出来又那么稀松平常、润物无声，就像一个帅气又暗含默契的挑眉，封住观众欲言又止的嘴。

【PYIFF】谋杀完美生活，一场蓄谋已久的死亡。终会到来的结局还是带来了不可抵挡的情感漩涡。单从情感层面上，所有人都是凶手，但理性分析下，好像凶手就是所有人。浅浅的欧容式悬疑加深了电影的小说性，也滋润了“生命终将凋零，好好把握当下”的温暖。秋日何时来，来时再相逢。

人心的光明与黑暗在油画般的画面里，与温暖的阳光，茂密的树叶间的暗影形成互文。人性是复杂的，情感是微妙的，对错亦难以轻易评判……最后，只剩一声叹息！

受不了，就光得视觉效果。故事内核三观不敢苟同。母亲知道有可能是文森特杀了女儿还袒护他，还把他当作自己的儿子，比亲生女儿都重要。不是文森特杀的为什么非要戴黑帽把手机留在镇上，以及同性别的男童的袒护都十分恶心。电影却非要把这种情节往模棱两可的开放式结局方式上带，说什么只要是初衷好的，母亲一直爱女儿。因为如果就是文森特杀的，就十分过分，是在为坏人洗白了。在我看来不管是不是谋杀，都是是母亲厌女爱男，男的多管闲事害了女儿。最后结局是男全活，女的全死

Who are YOU to criticize HER?? by YOU I mean ozon and by HER valerie

用幽灵的手法去呈现某种因和果，但欧容的关注点似乎并不在对因果的讨论，而只是在其表面做奇情的延伸。相比之下《宽恕》则是将一切都展开，没有遮掩的呈现出人物的姿态，这么做很显然是更有诚意的。

居然是欧容拍的：怎么这么“fantasy” 因为恨一个人而美化身边所有人，甚至是作奸犯科之辈，太脱离现实服务于自己的fantasy想象 跟“马丽苏剧” “杰克苏剧”有区别？第二 你恨就恨 不要老让对方诈尸行不行 好恐怖；第三 诈尸就不能让对方穿她喜欢的衣服吗 以不同的样子出现吗 一定要一身黑衣服 好可怕😥果然是欧容拍的：魂飘飘此外 之前看过父子做妓男的法国电视剧 没这么多道德批判 他们活得好…尽情享受 也有并不光鲜之处 相比之下 对女性简直是在太残忍了

看了感觉很恶心 母亲和儿子都为了自己更好的生活原谅了害死自己的人 男性和爱男者天生趋向男性 弹幕说“都是善良的人” 笑了 真是虚伪

看之前以为是秋天的故事 看完发现是坠楼死亡的剖析 结局细思恐极

完全是被电影海报骗进来的…温馨的只有画面构图吧…真的好想秋天在森林里采蘑菇…唉作为女儿角色真的最不应该去谴责母亲曾经做“妓女”来养活孩子…（里面最讨厌的角色就是那个超雄症的文森特…他有什么资格去指责女儿…为什么所有女性角色最后都选择了保护他，他也通过“枪”威慑的手段去“保护”小男孩，父权完成了精神上的联结和传递…女性的联结却死在了秋天的森林里）（开始对欧容祛魅了…）